上周末的上海氣溫驟降，仿佛一夜入冬，上海大劇院的排練廳里氣氛仍熱烈如夏。沉浸式音樂(lè)劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《大彗星》）劇組基本完成聲樂(lè)排練，音樂(lè)監(jiān)督奧爾·馬蒂亞斯正在細(xì)致地調(diào)整每位演員、每首歌曲的細(xì)節(jié)處理，力圖讓移師上海的“百老匯生產(chǎn)線”，制造完美的舞臺(tái)風(fēng)貌。

《大彗星》最初是一部小劇場(chǎng)沉浸式作品，舞臺(tái)不足十平方米，之后在外百老匯的演出引發(fā)轟動(dòng)，幾年后，升級(jí)的百老匯版獲得托尼獎(jiǎng)最佳音樂(lè)劇場(chǎng)景設(shè)計(jì)和最佳音樂(lè)劇燈光設(shè)計(jì)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論其為“百老匯自《漢密爾頓》之后最具創(chuàng)新性的新音樂(lè)劇”。正在大劇院排練的全新制作版集結(jié)了國(guó)際化團(tuán)隊(duì)，不同于以往原版劇目的引進(jìn)，這次中國(guó)團(tuán)隊(duì)不是充當(dāng)百老匯成品劇目的搬運(yùn)工?！洞箦缧恰返膭?chuàng)制是把百老匯的整條生產(chǎn)線搬到了上海，從演出形態(tài)到表演場(chǎng)所都產(chǎn)生本土化的升級(jí)，開(kāi)辟本土音樂(lè)劇制作的新模式。2024年1月13日起，《大彗星》將于上海前灘31演藝中心大劇場(chǎng)開(kāi)啟亞洲首演，以全英文連演51場(chǎng)。

百老匯原版團(tuán)隊(duì)保駕護(hù)航

圓臉姑娘納奧米·黛安娜笑起來(lái)一團(tuán)孩氣，俊俏的小伙子狄恩·塞斯塔里眼神中有風(fēng)流意氣，庫(kù)珀·戈丁是最成熟的，總是若有所思，音樂(lè)一響，他們就變成了娜塔莎、阿納托爾和皮埃爾。正在緊鑼密鼓排練中的這一群演員，是從上海和紐約兩地收到的4500份報(bào)名簡(jiǎn)歷里優(yōu)中選優(yōu)挑出的實(shí)力派演員，許多人是活躍在百老匯舞臺(tái)上的一線演員。庫(kù)珀·戈丁出演過(guò)《劇院魅影》《貝隆夫人》《悲慘世界》等，納奧米·黛安娜參演過(guò)美劇《金牌律師》和音樂(lè)劇《阿依達(dá)》，狄恩·塞斯塔里演過(guò)《音樂(lè)之聲》。

這次本土制作的《大彗星》接軌百老匯標(biāo)準(zhǔn)、以百老匯班底在上海創(chuàng)排。原版主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為“上海出品”保駕護(hù)航，詞曲作者、編劇戴夫·馬洛伊親自對(duì)劇本和歌曲修改升級(jí)，百老匯版執(zhí)行導(dǎo)演兼編舞克洛伊·特里特入駐上海的排練廳，戴夫·馬洛伊的老搭檔、本劇的音樂(lè)監(jiān)督奧爾·馬蒂亞斯在上海承擔(dān)了聲樂(lè)排練的全部工作。本劇以全英文演唱、全英文排練，排練過(guò)程中參照百老匯慣例，每位主要角色設(shè)置“第一替補(bǔ)”“第二替補(bǔ)”，并配有“超級(jí)替補(bǔ)”，保障之后在長(zhǎng)期駐演中應(yīng)對(duì)突發(fā)情況。

前灘31演藝中心為《大彗星》的演出，正在進(jìn)行劇場(chǎng)和舞臺(tái)的“大換裝”，這座當(dāng)前上海座位數(shù)最多的大劇場(chǎng)將被改造成俄羅斯宮廷舞會(huì)的沉浸式現(xiàn)場(chǎng)，打破鏡框式舞臺(tái)的局限，四個(gè)環(huán)形觀眾池座與舞臺(tái)融為一體，觀眾在360度環(huán)繞的演繹中，成為表演中特別的組成部分。

零距離地感受唱跳版《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

《大彗星》從外外百老匯的一部小劇場(chǎng)作品，到2012年在外百老匯演出，又在2016年登上百老匯舞臺(tái)并在一年后獲得托尼獎(jiǎng)，它能成為一部長(zhǎng)演的長(zhǎng)紅劇目，得益于經(jīng)典文學(xué)的題材和現(xiàn)代多元的音樂(lè)語(yǔ)匯。

這是一部站在巨人肩膀上的作品，編劇戴夫·馬洛伊根據(jù)托爾斯泰不朽的杰作《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》第二卷第五部的部分內(nèi)容，創(chuàng)作了《大彗星》的劇本和全部歌曲。劇名中的“娜塔莎”“皮埃爾”和“1812年的大彗星”直接地來(lái)自托爾斯泰的小說(shuō)。戴夫·馬洛伊改編了小說(shuō)中至關(guān)重要的一個(gè)段落。在小說(shuō)中，1812年拿破侖的軍隊(duì)兵臨莫斯科城下之前，娜塔莎和皮埃爾這對(duì)主角也走到了命運(yùn)的十字路口。天真少女娜塔莎被花花公子阿納托爾所惑，不知對(duì)方已有家室而幾欲與之私奔，為此悔掉與正直高貴的安德烈的婚約。風(fēng)波過(guò)后，悔恨的姑娘一病不起?？粗人L(zhǎng)大、同時(shí)是安德烈摯友的皮埃爾，夾在兩人之間左右為難，他為好友感到不平，又不忍苛責(zé)娜塔莎。面對(duì)娜塔莎痛苦的懺悔，皮埃爾感受到這個(gè)女孩充盈著愛(ài)的生命力，他因此體驗(yàn)到了一種前所未有的憐憫、溫情和愛(ài)慕，他在沉悶的婚姻和社交中迷失已久，那一刻充滿勇氣地向她告白：“如果我不是我，如果我是自由的，我會(huì)立刻跪下向您求婚?！备姘缀箅x開(kāi)的皮埃爾在回家的路上抬頭看到了彗星，在這里，托爾斯泰寫(xiě)下了永恒照亮文學(xué)史的一個(gè)段落：

“……1812年出現(xiàn)的這顆巨大而明亮的彗星正位于圣潔林蔭道的上方，差不多懸在這片天空的正中央，它的周?chē)懿贾毙?，它與眾星不同之處乃在于，它接近地面，放射出一道白光，它的長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴向上翹起來(lái)，據(jù)說(shuō)，正是那顆彗星預(yù)示著一切災(zāi)難和世界末日的兇兆。但是皮埃爾心中這顆拖著長(zhǎng)尾巴的璀璨的彗星并沒(méi)有引起任何恐怖感。與之相反，皮埃爾興高采烈地睜開(kāi)他那雙被淚水沾濕的眼睛，凝視著這顆明亮的彗星，它仿佛正以非言語(yǔ)所能形容的速度沿著一條拋物線飛過(guò)這遼闊的空間，它像一枝射進(jìn)土中的利箭，在黑暗的天空楔入它所選定的地方，停止不動(dòng)，它使盡全力地翹起尾巴，在無(wú)數(shù)閃爍的星星之間炫耀自己的白光。皮埃爾仿佛覺(jué)得，這顆彗星和他那顆生機(jī)盎然的、變得溫和而且受到鼓舞的心靈完全重合?！?/p>

戴夫·馬洛伊說(shuō)，他讀到這個(gè)段落時(shí)淚如雨下，決定為此創(chuàng)作一部新作。他以娜塔莎、皮埃爾和阿納托爾作為主要角色，重構(gòu)了一部交織著現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯、觀演關(guān)系互動(dòng)新穎的沉浸式音樂(lè)劇。通過(guò)和奧爾·馬蒂亞斯的合作，兩人為《大彗星》創(chuàng)作的音樂(lè)包含了俄羅斯民歌、美式唱作人風(fēng)、電子、嘻哈等風(fēng)格，是“對(duì)多種不同風(fēng)格的令人難以置信的融合”。他把這部作品描述為“電子流行歌劇”，因?yàn)樗X(jué)得，“歌劇”這個(gè)詞更適配托爾斯泰的小說(shuō)。至于“沉浸式”的靈感，源于戴夫在俄羅斯咖啡店中聆聽(tīng)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的經(jīng)歷，他希望使音樂(lè)發(fā)生在觀眾的周?chē)?。所以《大彗星》在演出時(shí)打破鏡框式舞臺(tái)，集唱、演、跳及演奏于一身的演員們從觀眾身邊“出沒(méi)”，使觀眾零距離在音樂(lè)中感受“一個(gè)新世界要開(kāi)始了”。

戴夫把《大彗星》形容為一段不可思議的旅程：“最初，它是我和朋友們想要迫切表達(dá)的一個(gè)小心愿，然后一路到了百老匯，現(xiàn)在它來(lái)到中國(guó)，對(duì)我來(lái)說(shuō)這是一場(chǎng)友誼之旅。”他謙遜地說(shuō)，自己的作品不能媲美托爾斯泰小說(shuō)的廣度和豐富，可是，“如果觀眾在走出劇院時(shí)想要讀一下《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，那我就太開(kāi)心了！”記者 柳青