中新網(wǎng)上海10月29日電 (謝夢圓)一面墻的空相框、一個(gè)庭院的白細(xì)沙、一塊舊瓷磚的手繪復(fù)刻……29日，被譽(yù)為“百年雕花樓”的吳昌碩紀(jì)念館和中國上海國際藝術(shù)節(jié)聯(lián)合呈現(xiàn)的“不眠的劇場”展覽正式對(duì)觀眾開放，現(xiàn)場展出了八位中外藝術(shù)家的創(chuàng)作作品，以不同媒介回應(yīng)實(shí)體建筑本身，及其所處的城市環(huán)境。

據(jù)策展人，英國伯明翰城市大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究總監(jiān)姜節(jié)泓介紹，展覽《不眠的劇場》中的“劇場”有三層含義。首先，“劇場”指向文物建筑本身，“一方面，其室內(nèi)精美的裝飾，尤其是以民間戲劇和經(jīng)典文學(xué)作品為樣本的木雕，可以說是一系列被凝固的戲劇；另一方面，它又是一個(gè)世代交替的日常生活的劇場，一個(gè)充滿暫時(shí)性和流動(dòng)性的舞臺(tái)?！?/p>

吳昌碩紀(jì)念館中，作品《百年朋克之窗》。記者謝夢圓攝

“其次，建筑的所在地——浦東金融中心陸家嘴也是一座‘劇場’?！彼榻B，陸家嘴與以石庫門和典型弄堂社區(qū)為特色的上海老城區(qū)不同，僅僅幾十年，已經(jīng)布滿了眾多玻璃幕墻的現(xiàn)代辦公高樓、購物中心、和豪華商品房。隨著陸家嘴迅速成為上海新的經(jīng)濟(jì)、文化和旅游地標(biāo)，對(duì)于居住在這座城市的人們而言，也已脫離了人民對(duì)上海日常生活的記憶。

從吳昌碩紀(jì)念館的中央庭院里，可以看到一個(gè)近乎超現(xiàn)實(shí)的景象——在傳統(tǒng)民居飛檐的背后，上海最高的三座摩天樓，金茂大廈、上海環(huán)球金融中心和上海中心大廈，直插云霄。在老宅和新廈之間，上演了一場有關(guān)古與今，動(dòng)與靜的對(duì)話。

此外，他認(rèn)為，上海這座城市本身也已儼然成為一座世界劇場，“當(dāng)我們在被全球化洗禮的城市景觀中穿行時(shí)，我們總能自覺地尋找一些具有的地域特征作為參考——那些不變的、留存的或是重組的特征。從舊上海到新上海，從在地的上海到國際的上海，上海，已然不再是一個(gè)單數(shù)名詞，而是一個(gè)復(fù)數(shù)——一個(gè)足以代表著多個(gè)城市的復(fù)數(shù)，肩負(fù)多重的文化和欲望，展現(xiàn)一個(gè)不斷變幻的自身。驕傲有時(shí)屈辱有時(shí)，平安有時(shí)激蕩有時(shí)，理想有時(shí)哀情有時(shí)，唯有上海，上海不眠?！?/p>

值得關(guān)注的是，此次參展藝術(shù)家中，有土生土長的老上海，有移居并留在上海開辟藝術(shù)生涯的新上海，也有來自中國其他城市以及周邊其他國家作客上海的藝術(shù)家，以有自己本能的視角，作為局內(nèi)人或局外人，作為主人或賓客，作為創(chuàng)作者，也作為觀眾，來理解或是質(zhì)疑中國、亞洲以及全球背景下的城市變遷。

在此項(xiàng)目中，吳昌碩紀(jì)念館不再是一個(gè)美術(shù)館空間，一個(gè)僅僅承擔(dān)傳統(tǒng)展示的白立方，而是一個(gè)老宅——猶如當(dāng)年的家園，一個(gè)歷史古建，一個(gè)用于當(dāng)代藝術(shù)生產(chǎn)和傳播的文化實(shí)驗(yàn)室。

在這個(gè)展覽中，藝術(shù)作品不是被“展示”出來，而是被“隱藏”在建筑之中，融入百年老樓，“我們的藝術(shù)家們的到來，既不是來保護(hù)古建的，也不是來發(fā)現(xiàn)和揭示歷史事實(shí)的；我們的到來不是要來拆解這些包裹著的闡釋的，而是要來再加一層——藝術(shù)的闡釋。這多加的一層包裹，可以從根本上改變這個(gè)故事的形狀和色彩?！苯?jié)泓說。

據(jù)悉，該展入選為第二十二屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)參展項(xiàng)目，展覽將延續(xù)至2024年1月28日。(完)