正在播出的留學(xué)題材電視劇《帶著爸爸去留學(xué)》，有孫紅雷、辛芷蕾、劉敏濤等一眾演技派的加持，卻惡評如潮，被指出和真實的留學(xué)生生活相去甚遠，目前豆瓣評分已經(jīng)降到了4分以下。小留學(xué)生去國外學(xué)習不到兩周，接連遭遇車禍死人，錯過面試，校園持槍罪犯殺人，莫名的躁郁癥和家長突如其來的過度保護……這樣的一鍋亂燉，難怪豆瓣上給出一分差評的觀眾接近一半。

電視劇要有合理的戲劇沖突，這是創(chuàng)作的必然，但《帶著爸爸去留學(xué)》的劇情，處處都是為了沖突而沖突，缺乏基本的邏輯勾連。劇中，孫紅雷演了一個嬉皮笑臉、虛榮心強的陪讀父親，辛芷蕾演了一個性格直接、脾氣爽朗的后媽，涂松巖演了一個有復(fù)雜家庭關(guān)系的富豪，曾舜晞和蔣依依飾演兩個獨生子女小留學(xué)生……把如此多標簽化人物聚集在一起，是需要創(chuàng)作者進行“降溫”處理的，把人物的復(fù)雜性用合理的邏輯串聯(lián)起來，但該劇膚淺的表達卻起到了反面效果。

遺憾的是，本應(yīng)該聚焦的留學(xué)生生活中的學(xué)習困境、心理健康，以及自立和成長，在《帶著爸爸去留學(xué)》中全都略過，取而代之的是國產(chǎn)都市劇與家庭劇的“狗血”慣性在劇中按捺不住地涌動。于是我們看到，劇集播出近半，大部分時間，都在吵架——孩子跟家長吵架，家長跟家長吵架，孩子跟孩子吵架。更要命的是，該劇給留學(xué)生扣上這樣一頂刻板印象的帽子：都是家里的寶貝，所以自理能力差，熱水器不會用、日用品不會買，就連喝牛奶這種事都得讓房東給準備好。

一部作品受到好評或者惡評，從編劇到拍攝再到后期剪輯，每個環(huán)節(jié)應(yīng)該都有責任。首當其沖的，當然是編劇，導(dǎo)演姚曉峰也在采訪中坦承，編劇沒有實際留學(xué)經(jīng)驗，劇本是在大量采訪中完成的。而《帶著爸爸去留學(xué)》開頭幾集劇情的邏輯極其混亂，相比亂燉的劇情，該劇廣告植入也可以用“瘋狂”形容，奶粉、零食、教育、租房、旅游等一擁而上。

高質(zhì)量的留學(xué)生題材的影視劇，似乎已經(jīng)停留在特定的時代，當年的《北京人在紐約》《別了，溫哥華》成為一種美好追憶似的存在。近一兩年的留學(xué)題材劇，幾乎沒有一部不懸浮，從《歸去來》到《留學(xué)媽媽》，再到這部《帶著爸爸去留學(xué)》，集體陷入了“形散神也散”的窘境——當年作品中對留學(xué)生們夢想與失落、生存與掙扎的深入刻畫，早已一去不復(fù)返。這背后折射的是創(chuàng)作者想當然的“懶政思維”，胡亂堆砌素材，表面華麗，內(nèi)核空虛。

留學(xué)故事的精髓在于展現(xiàn)留學(xué)生初到新環(huán)境的“文化休克”，如果電視劇只是為了講一下中國家庭在富裕起來之后的求學(xué)故事，其實放在內(nèi)地任何一個大城市都成立，根本不需要留學(xué)這個“框”。好好的留學(xué)題材，如今已經(jīng)有污名化的趨勢，因為該類題材爛劇太多——如果觀眾只能把留學(xué)劇當做不過腦子的泡沫鬧劇看，恰恰是對現(xiàn)實主義題材作品創(chuàng)作最大的傷害。（普曼）