盡快步入提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級(jí)新階段，這不僅是讀者和市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新期待，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展的要求

豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，一再為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出類型化困境起到破冰船與開山斧的作用

在這個(gè)需要史詩而且正在創(chuàng)造史詩的時(shí)代，走出方寸天地，閱盡大千世界，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)關(guān)切，肩負(fù)時(shí)代使命，不僅是網(wǎng)絡(luò)作家，也是所有文藝工作者攀登高峰、打造精品的有為之道

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20余年高速發(fā)展，產(chǎn)生大量作者和讀者，催生豐富的文學(xué)類型。資料表明，當(dāng)前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶高達(dá)4億，注冊(cè)作者1400多萬，作品日更字?jǐn)?shù)超過2億。就其發(fā)展態(tài)勢(shì)而言，不少熱點(diǎn)和亮點(diǎn)將會(huì)留下足跡，其中包括政策引領(lǐng)強(qiáng)勁有力、創(chuàng)作隊(duì)伍持續(xù)壯大、現(xiàn)實(shí)題材風(fēng)生水起、“網(wǎng)文出海”千帆競(jìng)發(fā)、產(chǎn)業(yè)發(fā)展蓬勃興旺、研究評(píng)論發(fā)力跟進(jìn)。但伴隨其高速發(fā)展也產(chǎn)生一些不容忽視的問題：創(chuàng)作質(zhì)量參差不齊、類型固化問題突出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展遇到創(chuàng)作瓶頸。

如何突破創(chuàng)作瓶頸，提高創(chuàng)作質(zhì)量，貢獻(xiàn)更多精品，“走出方寸天地，閱盡大千世界”當(dāng)是制勝之道。只有貼近時(shí)代和人民，獲取新的時(shí)代生活經(jīng)驗(yàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作才有望繼續(xù)迸發(fā)活力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟待突破瓶頸

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中，類型小說做出重大貢獻(xiàn)：制造大眾文化熱點(diǎn)、開創(chuàng)付費(fèi)閱讀機(jī)制、探路粉絲經(jīng)濟(jì)模式、打造文學(xué)文化產(chǎn)業(yè)鏈、培育創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)等。尤其是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)化初期，類型小說因題材鮮活、想象豐富、定位精準(zhǔn)，點(diǎn)擊率一路飆升，借助數(shù)字化新媒體技術(shù)優(yōu)勢(shì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)崛起賺到“第一桶金”。

但唯點(diǎn)擊量的類型化量化標(biāo)準(zhǔn)并不可取。文學(xué)網(wǎng)站根據(jù)市場(chǎng)原則“鎖定目標(biāo)人群”“精準(zhǔn)配制作品”，一些市場(chǎng)關(guān)注度高的類型脫穎而出，一些小眾類型卻很難突破重圍。長(zhǎng)此以往，不僅會(huì)損害網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材多樣性和內(nèi)容豐富性，而且會(huì)挫傷作者創(chuàng)新精神和藝術(shù)個(gè)性。此外，每日大量文字的更新壓力，使一些網(wǎng)絡(luò)作家不惜在作品中“注水”，導(dǎo)致作品結(jié)構(gòu)松散、語言淺白、思想貧乏。與此同時(shí)，一些格調(diào)不高的作品也在損害網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聲譽(yù)。

應(yīng)當(dāng)說，經(jīng)過20余年高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“數(shù)量”上已制造諸多傳奇，但健康可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵在于提高質(zhì)量。盡快步入提質(zhì)增效、轉(zhuǎn)型升級(jí)新階段，這不僅是讀者和市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新期待，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展的要求。一方面，經(jīng)過20余年培養(yǎng)與積累，讀者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美需求早已今非昔比，但目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品率尚低，雷同重復(fù)的類型書寫也使讀者產(chǎn)生審美疲勞，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)巨大閱讀需求明顯不相匹配。另一方面，作為“全產(chǎn)權(quán)運(yùn)營(yíng)”前端環(huán)節(jié)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)質(zhì)IP資源呈現(xiàn)供不應(yīng)求之勢(shì)，市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品的期待更為強(qiáng)烈。凈化文學(xué)生態(tài)，突破創(chuàng)作瓶頸，打造更多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品，是一項(xiàng)任重而道遠(yuǎn)的系統(tǒng)工程。

以精品網(wǎng)文奉獻(xiàn)受眾

“天意君須會(huì)，人間要好詩?！辈簧儆凶R(shí)之士呼吁網(wǎng)絡(luò)作家跳出“玄幻魔圈”和“修真密室”，走向現(xiàn)實(shí)題材的廣闊天地，到轟轟烈烈的現(xiàn)實(shí)生活中去創(chuàng)造精品、攀登高峰。令人欣喜的是，近年來現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作呈風(fēng)生水起之勢(shì)。阿耐的《大江東去》《歡樂頌》《都挺好》、齊橙的《大國(guó)重工》《工業(yè)霸主》《材料帝國(guó)》等作品，既以敏銳現(xiàn)實(shí)關(guān)切把握時(shí)代脈動(dòng)，又保留網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活潑生動(dòng)文風(fēng)。何常在的《浩蕩》謳歌改革開放大潮中創(chuàng)業(yè)者的傳奇人生，舞清影的《明月度關(guān)山》深情關(guān)切山區(qū)支教青年與農(nóng)村留守兒童，滕肖瀾的《乘風(fēng)》聚焦現(xiàn)代民用機(jī)場(chǎng)兩代民航人的內(nèi)心世界……眾多作品中追夢(mèng)人奔跑的身影和幸福的笑容，生動(dòng)展現(xiàn)人民生活美好前景和民族復(fù)興光明未來。這些有根底有生氣的作品突出體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)作家的歷史責(zé)任感和時(shí)代擔(dān)當(dāng)精神，體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)精品化的自覺追求。

現(xiàn)實(shí)題材成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作亮點(diǎn)，固然與政策引領(lǐng)、作協(xié)倡導(dǎo)以及網(wǎng)站策劃等因素有關(guān)，更重要的還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展與變革的必然結(jié)果。豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，一再為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走出類型化困境起到破冰船與開山斧的作用。為突破陳陳相因、套路連連的困局，大批成熟網(wǎng)絡(luò)作家放下得心應(yīng)手的類型化書寫，移師現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域，改進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作觀念和審美價(jià)值取向，從創(chuàng)作方法上進(jìn)行戰(zhàn)略性調(diào)整。在豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活中，創(chuàng)作者不僅能夠體會(huì)到“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”式的創(chuàng)作自由，而且更容易進(jìn)入激情飛揚(yáng)、靈感四射的創(chuàng)作狀態(tài)，這使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體藝術(shù)水準(zhǔn)明顯提升，思想內(nèi)涵不斷深化。對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，積極投身現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是突破發(fā)展瓶頸的有益探索，是因應(yīng)時(shí)變守正創(chuàng)新的必然選擇。

類型化寫作需要新的時(shí)代生活經(jīng)驗(yàn)來激發(fā)活力。當(dāng)今中國(guó)正處于歷史性偉大變革時(shí)期，正上演波瀾壯闊的時(shí)代活劇?！皣?guó)家蓬勃發(fā)展，家庭酸甜苦辣，百姓歡樂憂傷，構(gòu)成了氣象萬千的生活景象，充滿著感人肺腑的故事，洋溢著激昂跳動(dòng)的樂章，展現(xiàn)出色彩斑斕的畫面?！闭菑倪@個(gè)意義上說，當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材所以出現(xiàn)爆款，與其說是作家在創(chuàng)造和描繪多姿多彩的現(xiàn)實(shí)生活，不如說是時(shí)代生活經(jīng)驗(yàn)催促和引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)向社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

大千世界是創(chuàng)作真正源泉

有人說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)造了“網(wǎng)文時(shí)代”，但我們要說是這個(gè)偉大時(shí)代創(chuàng)造了眾多順勢(shì)而為的網(wǎng)絡(luò)作家。的確，眾多優(yōu)秀作品的誕生離不開作家奇思妙想和所感所悟，但作家們的創(chuàng)作主題和創(chuàng)新靈感，無不與現(xiàn)實(shí)生活的啟示和時(shí)代活劇的激發(fā)有千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。不必說那些成功的現(xiàn)實(shí)題材作品，即便那些看似無關(guān)現(xiàn)實(shí)的類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如果不從現(xiàn)實(shí)生活中吸納營(yíng)養(yǎng)知識(shí)，醉心于噱頭或乞靈于套路，或能走紅一時(shí)，或可博人一笑，但注定與撼動(dòng)人心、經(jīng)久不衰的文學(xué)經(jīng)典無緣。

偉大作品離不開作家對(duì)其時(shí)代的深刻體察和忠實(shí)記錄。馬克思稱贊巴爾扎克“用詩情畫意的鏡子反映了整整一個(gè)時(shí)代”。列寧稱托爾斯泰為“俄國(guó)革命的鏡子”，他創(chuàng)作出“無與倫比的俄國(guó)生活的圖畫”。毛澤東同志稱《紅樓夢(mèng)》是“中國(guó)封建社會(huì)的百科全書”，不僅要當(dāng)作小說看，而且要當(dāng)作歷史看。習(xí)近平同志認(rèn)為，一切轟動(dòng)當(dāng)時(shí)、傳之后世的文藝作品，反映的都是時(shí)代要求和人民心聲。

說到底，只有扎根人民、扎根生活才是文藝創(chuàng)新最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法。“哀民生”的屈原和“憂黎元”的杜甫，因?yàn)橛猩舷虑笏鞯摹皞魇乐摹?，才?huì)有扎根人心的“傳世之作”。重“實(shí)錄”的司馬遷和“不穿鑿”的曹雪芹，因有“究天人之際”的慧眼，才有“通古今之變”的文章。對(duì)此，強(qiáng)調(diào)“絕知此事要躬行”的陸游有一絕妙總結(jié)：“法不孤生自古同，癡人乃欲鏤虛空，君詩妙處吾能識(shí)，盡在山程水驛中?！彼鲝堊骷易叱鰰S，投身自然，到火熱的現(xiàn)實(shí)生活中去感受激情、尋找詩意、擁抱靈感。對(duì)于遭遇類型化困境的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，走出幻想天地，閱盡現(xiàn)實(shí)世界，理應(yīng)是突破創(chuàng)作瓶頸的最佳路徑。

“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作。”人民的需要是文藝存在的根本價(jià)值所在。任何脫離社會(huì)生活的作品都如無源之水、無本之木，必然營(yíng)造不出蓬勃生機(jī)和澎湃氣象。任何遠(yuǎn)離時(shí)代精神的創(chuàng)作，無論形式上多么靈巧，也都將是缺乏詩意的閑言碎語，注定與審美吸引力和藝術(shù)感染力無緣。創(chuàng)作更多文學(xué)精品，需要作者將仰望星空的豐富想象力與腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)緊密結(jié)合。波瀾壯闊的時(shí)代風(fēng)云、五味雜陳的人間生活，這些盛演不衰的活劇才是創(chuàng)作真正的不竭源泉。網(wǎng)絡(luò)作家完全可以將天馬行空般的才華和鮮活筋道的語言結(jié)合起來，把現(xiàn)實(shí)生活描寫得精彩紛呈、趣味盎然。說到底，文學(xué)作品的優(yōu)劣成敗要通過作家對(duì)歷史、時(shí)代、社會(huì)、生活、人物等方方面面的把握來體現(xiàn)。在這個(gè)需要史詩而且正在創(chuàng)造史詩的時(shí)代，走出方寸天地，閱盡大千世界，回應(yīng)現(xiàn)實(shí)關(guān)切，肩負(fù)時(shí)代使命，不僅是網(wǎng)絡(luò)作家，也是所有文藝工作者攀登高峰、打造精品的有為之道。

（作者為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究員）

制圖：張丹峰

圖片來源：人民視覺

《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2019年06月21日 20 版）