央視春晚，伴您過年。這已是國(guó)人多年形成的習(xí)慣，億萬(wàn)雙眼睛守候著春晚，等待新年的鐘聲，辭舊迎新。作為“文化年夜飯”，“春晚”已經(jīng)成為中國(guó)的一種年俗文化儀式，但又不止于儀式。實(shí)際上，人們年年看春晚，除了“過年”的儀式、氣氛之外，還另有期待，期待什么？期待有新意、有不同、有驚喜。年年歲歲，餃子相似，歲歲年年，春晚不同。不同就是要出新，有新人新作品才能令人耳目一新、過目不忘、年年期望。

2019年央視春晚，在制作技術(shù)與傳播途徑上做出了多項(xiàng)創(chuàng)新應(yīng)用，超高清，多路徑、多終端，方便快捷，適應(yīng)了全媒體時(shí)代的觀眾需求。晚會(huì)的舞臺(tái)場(chǎng)景與燈光造型流金溢彩、如夢(mèng)如幻，歌舞節(jié)目場(chǎng)面宏大、波瀾起伏，戲曲聯(lián)唱?dú)夥諢崃?、珠?lián)璧合，雜技節(jié)目多技同臺(tái)、競(jìng)相綻放，這些形式構(gòu)造猶如一幅徐徐展開的畫卷，萬(wàn)紫千紅，可謂喜慶、祥和、溫暖。過年了，就需要這樣紅紅火火、載歌載舞的喜慶氛圍，這是春晚特有的萬(wàn)民同樂、普天同慶的儀式感，傳達(dá)了“奮進(jìn)新時(shí)代、歡度幸福年”的主題。毫無疑問，氣氛濃、氣象大、氣韻足。那么，除了這些春晚必不可少的熱鬧儀式、歡樂氣氛，還有什么給我們留下深刻印象？我以為，今年春晚的亮點(diǎn)在語(yǔ)言節(jié)目接地氣、有新意。

《辦公室的故事》，因?yàn)閱T工在辦公室為女朋友過生日而引起誤會(huì)，活脫脫呈現(xiàn)出總監(jiān)與員工之間的關(guān)系，既是上下級(jí)關(guān)系又是同事關(guān)系，歸根結(jié)底是人與人的關(guān)系。如何處理好這幾種關(guān)系？這個(gè)小品切中了當(dāng)下很多公司辦公室的人際態(tài)度，如何對(duì)待人？總監(jiān)依仗自己的權(quán)力，粗暴地處理了兩個(gè)員工，最后戲弄的是自己，而自己也是人。人與人之間，貴在尊重，貴在溝通，貴在相知與合作。高高在上，頤指氣使，脫離實(shí)際，被職位、權(quán)力所異化就丟失了自己。找回自己吧，真實(shí)的自己、真情的自己是最好的自己。一位女總監(jiān)在辦公室的尷尬境遇，給觀眾帶來會(huì)心一笑：人哪，無論你是誰(shuí)，其實(shí)都是人，都要好好做人。

《“兒子”來了》很有幾分藝術(shù)的機(jī)智，戳破了時(shí)下某些利用“概念”+“親情”欺詐消費(fèi)者的伎倆，也諷刺了一些人的“虛榮”消費(fèi)觀。其實(shí)，兩者有共生性，愛虛榮的人最容易被欺騙，詐騙者也最愛找虛榮的消費(fèi)者。用“高深”概念包裝商品莫須有功效來忽悠消費(fèi)者，已不算新鮮，用“親情”來忽悠消費(fèi)者，是近年來的時(shí)髦，尤其是對(duì)中老年人更有蠱惑性，先給你當(dāng)“兒子”、當(dāng)“閨女”，講孝心，不信你不動(dòng)心。“兒子來了”，假情假意包裝著的假貨也來了。紙里包不住火，弄虛作假最終都會(huì)露餡。這個(gè)小品，以機(jī)智幽默的喜劇情景，善意地給觀眾提了個(gè)醒，世界上沒有白來的“兒子”啊。

《占位子》雖然有些夸張，但其中所反映的現(xiàn)象卻在生活中屢見不鮮。孩子上學(xué)成了家長(zhǎng)之間的拙劣“較量”，社會(huì)上的不良觀念滲透到了學(xué)校，校園也就不再是凈土了，下一代怎樣健康成長(zhǎng)？不能掉以輕心哪。

《演戲給你看》雖然有些直白，但還是很讓人會(huì)意。形式主義、官僚主義、形象工程、欺上壓下這些弄虛作假的現(xiàn)象屢禁不絕，可以說是“頑疾”。過年了，巧妙地、藝術(shù)地刺一刺這種頑疾也有利于來年作風(fēng)建設(shè)，雖然諷刺的只是小小的村主任，但并非只有村主任才喜好“演戲給你看”，你懂的。

這些小品節(jié)目，都來自當(dāng)下社會(huì)，與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)，關(guān)乎民生、教育、消費(fèi)、保健、養(yǎng)老，所以說接地氣、有新意、暖人心。春晚節(jié)目不能脫離生活，不能脫離大眾的關(guān)切，越是能夠契合社會(huì)關(guān)切、切準(zhǔn)時(shí)代脈搏、表達(dá)人民大眾的愿望，越會(huì)受到觀眾的喜愛。從這個(gè)意義上來說，春晚的真正魅力，來自創(chuàng)新，來自節(jié)目創(chuàng)作。春晚是一種儀式，但不是程式。本質(zhì)上說，春晚是一種有儀式功能的藝術(shù)形式。是藝術(shù)就必須在內(nèi)容上不斷創(chuàng)新，這也是春晚永葆青春的不二選擇。每年的春晚，哪怕只有一兩個(gè)作品、兩三個(gè)作品流傳下來，就算是有亮點(diǎn)、有新意。無論是一首歌、一段相聲，還是一段曲藝、一個(gè)小品，或其他形式的藝術(shù)作品，只要能流傳下來，就會(huì)成為時(shí)代記憶，就會(huì)把觀眾的笑聲珍藏在春節(jié)的年輪中。今年春晚的《“兒子”來了》，就是一個(gè)很有生活氣息與藝術(shù)意味的小品，很可能會(huì)在2019的年輪中留下印記。

小品節(jié)目，不宜人物過多，少則兩三個(gè)，多則三五個(gè)。要集中塑造一兩個(gè)人物形象。作為喜劇藝術(shù)，重要的是藝術(shù)智慧，機(jī)智、幽默、巧妙，讓觀眾在笑聲中恍然大悟，笑其所笑。

春晚可以在形式上少做一些文章，一定要在內(nèi)容創(chuàng)作上多下一些功夫。如果說形式是氣氛，那么，內(nèi)容才是“年夜飯”，要有滋有味才好。有好作品、好節(jié)目，春晚常新。今年的春晚做到了這一點(diǎn)。

（作者：張德祥，系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）