王陽明披衣佇立在貴州龍場洞，探燈明滅，一襲灰黑長袍的魯迅緩步走來。

跨越400年，兩位大先生，開啟了一場關(guān)于民族生存、關(guān)于悟道、關(guān)于良知、關(guān)于膽和劍的對話。

“當(dāng)年越王勾踐，臥薪嘗膽遺留的劍魂，生生不息，護(hù)佑我中華民族殺破黑暗，迎接光明?！?/p>

11月14日晚，由文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心與紹興市柯橋區(qū)合作推出、紹興小百花越劇團(tuán)出品的越劇史詩劇《膽劍千秋》在北京國家大劇院上演。

《膽劍千秋》在國家大劇院演出劇照。 均為受訪者供圖

“站在今天21世紀(jì)的觀眾面前，我們的傳統(tǒng)戲曲需要和當(dāng)代對接。”談到創(chuàng)作初衷，《膽劍千秋》編劇朱海告訴記者，“我們做這部作品，第一要立于時代之標(biāo)，是一個新時代作品；第二要行國家之標(biāo)，站在建設(shè)文化強(qiáng)國的戰(zhàn)略上，推出強(qiáng)有力的作品。；第三要挖掘紹興豐富的人文底蘊，包括越劇表演藝術(shù)?！?/p>

作為文化和旅游部藝術(shù)發(fā)展中心和紹興市柯橋區(qū)“央地合作”的重點項目和全新探索，《膽劍千秋》以發(fā)軔于越王勾踐“臥薪嘗膽”典故的“膽劍精神”為主線，縱橫紹興千年時空，以范仲淹、徐渭、姚啟圣、王陽明、魯迅等一批越地千古風(fēng)流人物為群像，展示了臥薪嘗膽、奮發(fā)圖強(qiáng)、敢作敢為、創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的膽劍氣韻。

“這種膽劍精神是從古至今一以貫之的，是整個中華民族這種精神的一個縮影，以這個為線索和核心，創(chuàng)作一臺越劇，有現(xiàn)實的意義?！痹搫】傤檰枴揖﹦≡涸洪L宋晨說。

“越劇還能這么演”

“越劇還有這么演的？”這是很多觀眾看完《膽劍千秋》后的感嘆。

傳統(tǒng)中國地方戲曲，多是一戲一格。“一對簡單的矛盾，比如說金榜題名或者后花園私訂終身，一個事唱一晚上，形成了中國戲曲傳統(tǒng)敘事的格式或者載體。”朱海解釋，但是，這樣的模式正越來越難抓住今天的觀眾。

“任何一個藝術(shù)形式，都需要根據(jù)時代的發(fā)展進(jìn)行創(chuàng)新，我們所有的戲曲院團(tuán)都面臨創(chuàng)新的課題，如果你不創(chuàng)新，這種藝術(shù)很難向前發(fā)展?！彼纬空f。

“21世紀(jì)的青年人怎么能夠坐在劇場看21世紀(jì)的越??？”這是朱海一直在思考的，“需要找到適合當(dāng)下表達(dá)的情節(jié)、人物、主題的語境。在體量和內(nèi)容上，我們就要破一戲一格這種傳統(tǒng)的做法?！?/p>

哪里能成為嘗試的突破口？大家將目光投向了文脈千載的紹興。

“2500年這里有幾百個震古爍今的、了不起的歷史人物，很多人在中國歷史上起到了非常重要的作用。為什么這片不大的地方會出這么多歷史名人？她有豐厚的精神文脈，就是膽劍精神在里頭?！薄赌憚η铩房倢?dǎo)演盧昂說。

他認(rèn)為，“膽劍精神”可以概括為十六個字：胸有大略，忍辱負(fù)重，潔身自好，一往無前。

主創(chuàng)們“給自己出了一個難題”，希望打造一部越劇史詩。“用100多年的越劇，去回溯千年來膽劍精神在民族血脈上脈動和傳承的過程?！敝旌Ｕf。

劇中，陳飛飾演秋瑾。

一開始，入主創(chuàng)“法眼”的有300多位紹興歷史人物，最終他們選出了10余位——范仲淹、徐渭、謝道韞、姚啟圣、王陽明、魯迅、秋瑾……貫穿千年。

“每一個人的膽劍精神是不同的側(cè)面?！敝旌Ｕf，“整個戲看完你會充滿著自豪，中華民族這樣的人物生生不息?！?/p>

劇中，吳鳳花飾演范仲淹。

范仲淹，不與世沉浮，一生“忍窮”，在“清白井”前與滕子京論勤政廉潔、清白自守的為官之道——“井水清白了，飲者品自高”。

徐渭，七年牢獄，八試不中，九次自殺，卻不妥協(xié)世俗，保持藝術(shù)本真，在逆境中成為一代大寫意大師。他與花神的故事讓脫略形似的文人寫意理想躍然臺上——“只想赤裸裸把本色留下”。

姚啟圣，官至一品大員，卻只能賣田買棺，一生捐款四十七萬五千余兩，只為國土完整——“千金散盡還復(fù)來，只為收復(fù)我臺灣”。

……

全劇的高潮，就是那場魯迅和王陽明跨越時空的對話。創(chuàng)作時，朱海就決定，不能做成折子戲，因為這種民族精神“超越時空和一事一物”。

“守正創(chuàng)新，越劇的根兒不能離開，在越劇傳統(tǒng)的根上長出新時代的花朵?！彼f。

10種越劇流派匯聚其中，“早晨賣花的小姑娘都是一種”。四位紹興師爺，邊唱著傳統(tǒng)紹興蓮花落，邊用互聯(lián)網(wǎng)的“?！辈蹇拼蛘煟灤┤珓?。姚啟圣唱的向海長歌，是越劇范派唱腔同蒙古長調(diào)做了結(jié)合，表演徐渭時的戲曲身段大量吸收了中國舞蹈的元素……

為了創(chuàng)新傳統(tǒng)戲曲舞臺的表現(xiàn)形式，主創(chuàng)融合了管弦樂隊和現(xiàn)代音樂，跨界邀請話劇團(tuán)隊進(jìn)行多媒體設(shè)計，運用一塊長達(dá)數(shù)十米的冰屏，實現(xiàn)恢弘的史詩效果。

朱海的印象中，看越劇都是安靜的，他沒想到，10月7日《膽劍千秋》首演時，臺下“要么是掌聲，要么是竊竊私語”。“這個人怎么和這個人對在一起？這個故事怎么和那個故事能夠交錯？這個唱詞怎么能這么唱？”

讓他更意外的是，80%以上的觀眾都是年輕人。

“看完《膽劍千秋》，我的第一反應(yīng)便是：越劇居然這么有趣這么好聽！”第一次聽越劇的“00后”觀眾許楷昕說，“有機(jī)會的話還想多聽幾回。”

劇中，吳鳳花飾演魯迅（右），張琳飾演王陽明（左）。

“非得扛下來”

可是吳鳳花卻一度“想退出”。

這位紹興小百花越劇團(tuán)的國家一級演員、兩次獲得中國戲劇梅花獎的“二度梅”，在劇中飾演范仲淹、姚啟圣和魯迅。

“我覺得我駕馭不了，我覺得我好像會砸自己的牌?！?/p>

按照傳統(tǒng)的敘述方式，故事、線索，循序漸進(jìn)，演員有可以依托的背景信息、模式道具?！拔覀冞@里基本上是旱地拔蔥，垂直起飛?！敝旌Ｕf。

他解釋這樣設(shè)計的原因：“今天的觀眾已經(jīng)都是高學(xué)歷、高文化了，沒有必要從頭開始說，而且這些人物都是耳熟能詳?shù)?，所以上來就是高潮，就是矛盾沖突，就是人物情感內(nèi)心世界。按照現(xiàn)代人的文化儲備和對越劇的認(rèn)知，我們做了一次飛躍，做了一次跨越，做了一次提升?！?/p>

為此朱海翻閱了幾百萬字的資料，遍訪紹興的古跡故居，采訪專家，想方設(shè)法和劇中人“對話”。劇本7易其稿，才開始排練。

剛拿到文本，吳鳳花覺得“不可思議”，“魯迅怎么跟王陽明放在一起了？”

慣常印象中，越劇是柔美、輕靈、兒女情長的，主創(chuàng)們卻希望，讓越劇在“小地方小故事”之外，“能夠講述大事件講述歷史”。這也意味著，不能按部就班地用傳統(tǒng)戲曲手法表達(dá)了。

挑戰(zhàn)不言而喻?！耙郧澳切├蠎蚪?jīng)典劇目都有模板可參照?！眳区P花說，“這次對我們二度創(chuàng)作來說它是全新的。”從女小生到“大先生”，用慣的扇子、水袖不見了，她貼了三次胡子，舞了三把劍，“基本上是跨行當(dāng)了?！?/p>

少了支點，很多程式都要重新摸索。為了找到“大先生”的感覺，她重讀魯迅的書，翻遍舞臺劇、影視劇、老照片里的魯迅形象。為了摸索出先生“以劍代筆”之感，她把舞劍的動作推翻了無數(shù)次。“生怕演不好”，排練三個月，瘦了10來斤。

幾乎每個人都經(jīng)歷了這樣的挑戰(zhàn)。有的演員甚至一度怕進(jìn)排練場。

“這個題材不僅對越劇，對于任何一種舞臺形式，都是有挑戰(zhàn)性的。這么長的歷史，這么多的歷史人物、歷史事件，怎么捏合到一起，這是一個極大的考驗。”宋晨說。

“多難也要做下去。不是說難了就妥協(xié)一下，不?！北R昂說，“我覺得紹興小百花就是一個戲曲的實驗軍團(tuán)，他們敢于這樣去探索去嘗試?！?/p>

“我們沒有為了讓它好演一些，刪掉或者簡化，沒有，沒有?！眳区P花跟自己較勁，“就非得扛下來?！?/p>

宋晨覺得，一定程度上，這出戲的創(chuàng)作本身就體現(xiàn)著“膽劍”兩個字。

“如果演傳統(tǒng)戲我很安全。老先生們也是在無數(shù)的創(chuàng)造過程當(dāng)中，把最經(jīng)典的留下來了。這是我們最安全的，駕輕就熟的，但如果老是做安全性極高的，對劇種，對一個院團(tuán)的發(fā)展，對自己的創(chuàng)造能力，都會帶來束縛。所以自我解放何嘗不可？”吳鳳花說。

“勇于嘗試，不怕失敗。”采訪中，這句話她重復(fù)了很多遍?！霸瓌?chuàng)劇目帶著一定的風(fēng)險，也許成功，也許會面臨炸彈，但是你必須去面對。如果沒有炸彈，何來這個戲的慢慢走向優(yōu)秀，走向成熟?！?/p>

宋晨期待這出戲能引起討論，“讓大家來議論，我們的地方戲，有傳統(tǒng)風(fēng)格的戲，能不能這樣做？適不適合這樣做？它的優(yōu)缺點在哪？如果說能有這樣的議論甚至爭論，我覺得我們就達(dá)到這個目的了?！?/p>

劇中，吳素英飾演眉間尺母親（左二），陳蒙爾飾演眉間尺（左一），樓慧琴飾演眉間尺父親（右一）

“強(qiáng)強(qiáng)的合作”

“央地合作在之前，或者在一部分人眼里，好像是一種強(qiáng)弱的合作，其實不是這樣，它是一種強(qiáng)強(qiáng)的合作?！彼纬空J(rèn)為，選擇紹興柯橋的院團(tuán)進(jìn)行越劇創(chuàng)新，并不是偶然。

“央地合作中，文旅部的優(yōu)勢是調(diào)集整合全國資源，而地方本身也有優(yōu)勢，要有豐厚的歷史文化底蘊，當(dāng)?shù)卦簣F(tuán)要有一幫好的演員，地方政府要全力支持。”盧昂說。

宋晨談到，“我們現(xiàn)在全國的劇團(tuán)很多，戲很多，但是都面臨一個瓶頸，戲再多，已經(jīng)到了一個平臺期，很難突破，為什么？受創(chuàng)作思想、思維的制約。但是我們這個戲有突破?！?/p>

“步子走得比較快的，總會冒一定風(fēng)險，這個風(fēng)險不僅僅是創(chuàng)作規(guī)律上的議論和風(fēng)險，可能地方的院團(tuán)、地方政府也怕受到詬病，尤其是有知名演員、有傳統(tǒng)的劇團(tuán)更怕這個。有求穩(wěn)的思想，不敢有大的突破?！彼纬空f。

讓他印象深刻的是，作為“中國曲藝之鄉(xiāng)”的紹興柯橋，對于創(chuàng)新的態(tài)度非常積極，“他們也認(rèn)為越劇從來都不保守，他們一直想創(chuàng)新。有點不謀而合。”

朱海記得創(chuàng)作過程中，當(dāng)?shù)亍皼]有任何干預(yù)”，“一直扶持，一直關(guān)心，一直呵護(hù)?！?/p>

事實上，百余年來，越劇從名不見經(jīng)傳的鄉(xiāng)土說唱發(fā)展為中國第二大劇種，這片土地上改革創(chuàng)新的膽劍之氣從未缺席。

“越劇最初出來的時候非常簡陋，也就幾段旋律反復(fù)填詞，構(gòu)不成曲?！敝旌Ｕf。

此后，從學(xué)習(xí)紹興大班和京劇的表演技巧，到反對舊戲班制度，從籌建劇場和戲校，到編演適應(yīng)時代的新劇目，朱海感嘆，“當(dāng)年轟動上海灘的越劇十姐妹個個都是創(chuàng)新的高人。越劇本身這100多年就是不斷創(chuàng)新的結(jié)果?！?/p>

創(chuàng)新的脈動今天依舊。近年來，為推進(jìn)劇目創(chuàng)作生產(chǎn)，紹興柯橋制定五年創(chuàng)作規(guī)劃，組織專家論證、制定紹興小百花五年藝術(shù)規(guī)劃，進(jìn)一步明確了劇目創(chuàng)作方向，建立了長效機(jī)制。加大精品創(chuàng)作力度，“老戲新排”“好戲移植”“新戲創(chuàng)排”三條腿走路。不斷打造地方戲曲金名片。

宋晨希望，《膽劍千秋》能起到“風(fēng)向標(biāo)”一樣的作用，盡可能地創(chuàng)新，為以戲曲院團(tuán)為主的藝術(shù)形式，做一個表率?！坝袆?chuàng)新才有未來。這個戲這個團(tuán)在這方面起到了一個非常好的引領(lǐng)作用，我們可以期待這部劇所傳達(dá)給社會的這樣一種精神?！?/p>

盧昂認(rèn)為，這部劇所呈現(xiàn)的膽劍精神在今天依然有很強(qiáng)的現(xiàn)實意義，“我們中華民族的偉大復(fù)興，中國夢的實現(xiàn)，我們的科技工作者、各行各業(yè)的建設(shè)者等，都是這種精神文脈的一種傳承，在今天依然還需要呼喚。”

“百年變局之際，現(xiàn)在中國已經(jīng)在走前人沒有走過的路上，沒有任何可以參照了，走出去的每一步都具有創(chuàng)新性，都具有挑戰(zhàn)性，但是我們必須往前走，靠什么來支撐我們的腿腳？就是我們的大腦?？渴裁磥眚?qū)動我們的大腦？就是我們民族的精神。其中非?？少F的就是膽劍精神?！敝旌Ｕf。

據(jù)了解，《膽劍千秋》已被列入文化和旅游部“三年行動計劃”，此次演出后，將開展全國巡演，未來還可能走向海外。

“我們共同期待向往的這一刻，我覺得快要出現(xiàn)了，這就是在傳統(tǒng)的戲曲舞臺上能造就出一部新時代的大戲，而這部大戲能帶著浙江精神，帶著中國精神，走向全國，走向海外?！敝旌Ｕf。（記者 徐歐露）