江帆文鰩圖 收藏級藝術(shù)微噴 乘黃 光柵燈箱 開明獸 光柵燈箱 狡 光柵燈箱
□楚天都市報極目新聞記者 陳凌燕 通訊員 夏梓 符堅
鹿蜀戲嬰圖 收藏級藝術(shù)微噴
藍(lán)藍(lán)的天上白云飄,遼闊的山崗上綠綠的草,白胖胖的小羊散落在山間,好一派歲月靜好。
等等,你以為這只是一張照片?
再往前走幾步,在天地之間,竟然顯現(xiàn)出來一只巨大的開明獸,它是《山海經(jīng)》中所寫的昆侖山守護(hù)神。
隨著你的腳步移動,這只巨獸在畫面中時隱時現(xiàn)。
這也太有趣了!
這件作品來自中央美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)王川的個人作品展“再山?!薄Q巯?,這一展覽正在湖北美術(shù)館特展廳展出。
這是王川第二次以《山海經(jīng)》為題材進(jìn)行創(chuàng)作。他透露,創(chuàng)作這些作品用了三年半的時間,其中兩年,他投入在創(chuàng)作神獸們的形象上,“目前,已經(jīng)創(chuàng)作出來了120個左右?!?/p>
“所有神獸的形象都是成體系的?!彼嬖V極目新聞記者,“我造型的原則就一個:必須很中國。它們不能是動漫式的,也不能是好萊塢大片式的。所以,我參考了大量的我國古代的文化元素,包括青銅器、畫像磚、壁畫等等,包括湖北省博物館館藏的文物,都是我創(chuàng)作的靈感來源?!?/p>
“再山?!闭褂[分為兩個部分,一部分面向當(dāng)下,一部分面向從前。之所以會做這樣的結(jié)構(gòu)劃分,王川解釋說,他想傳遞一個想法:“《山海經(jīng)》中的這些神獸,不論被認(rèn)為是好還是壞,它們既可以在古代的場景中存在,也可以在當(dāng)下的場景中存在。這些精靈古怪的形象都是來自中國古代的文化符號,它們一直與我們同在。”
【走進(jìn)現(xiàn)實】
神獸來到現(xiàn)代城市里
“如今可能是攝影最便利的時代,所以我使用了大量照片,照片上既是我看到的現(xiàn)實世界,也是大家看到的,這就有了共鳴的基礎(chǔ)。”王川說,在這部分作品中,自己使用了大量的實景照片,這些照片都是他反復(fù)挑選出來的。
為了更好去表現(xiàn)“神獸存在而我們不一定會覺察到”的效果,他采用了燈箱光柵,于是就營造出“移步換景”般的變幻感。
極目新聞記者在展覽現(xiàn)場看到,當(dāng)神獸們被放置到當(dāng)下的現(xiàn)實場景中,呈現(xiàn)出十分有趣的畫面感受,同時又給人具有張力的想象空間。
每只神獸,依據(jù)它們的特征,都有著屬于自己的場景。
比如,在現(xiàn)代化高樓的前面,路過了一只狡,它對著高高的臺階和玻璃幕墻,好奇地張望著。在《山海經(jīng)》中,狡行蹤神秘,外形像狗但有豹紋和角,當(dāng)狡出現(xiàn)時,預(yù)示著五谷豐登;
比如,在塵土飛揚的工地邊,聞甐悄然出現(xiàn),一邊向前走,一邊眼睛往后瞄。聞甐被描述為形體像豬的一種神獸,有著黃色的身體和白色的頭,如果它出現(xiàn)就會刮起大風(fēng)……不知道,它帶來的大風(fēng)能不能讓工地的煙塵散去;
再比如作品《孟極》,孟極是一種形狀像豹子的神獸,記載為“其狀如豹,而文題白身”“善伏”,所以王川為它創(chuàng)造了一個酷似雪豹的外形,讓它團縮在落雪的屋頂上,默默看著下方的游客,從而準(zhǔn)確地體現(xiàn)出它善于隱藏的特色。
【走進(jìn)古代】
神獸現(xiàn)身古典畫作中
“既然神獸們可以在現(xiàn)代,那它們也一定能出現(xiàn)在古代。”王川介紹,他選擇用古代的畫作來呈現(xiàn)這一想法,“為了創(chuàng)作這個系列,我自己重新補習(xí)了一遍中國美術(shù)史。”
創(chuàng)作期間,他反反復(fù)復(fù)地精挑細(xì)選,力求從色彩到場景,這些古典畫作都能與神獸們的氣質(zhì)、特征相融合。
極目新聞記者發(fā)現(xiàn),這部分作品的說明標(biāo)簽也做得更為詳細(xì),除了作品名稱,還有古畫原作的時代、作者、畫作名,以及對古畫和神獸的解讀,方便參觀者去感受作品中的豐富信息,十分周到。
比如《蓮禽武羅圖》,原畫使用的是五代畫家顧德謙的《蓮池水禽圖》,王川將精靈武羅放入這幅風(fēng)格典雅的畫作中,讓“長著人臉,細(xì)腰白牙”的武羅悠然地站在荷葉上,一手扶著荷花,一手舞動飄帶,與水鳥互動。
《江帆文鰩圖》則用色彩明麗的文鰩(一種有翅膀的魚),來對沖寧靜的山林與江面的小小船只,突出它吉祥的寓意。
在《鹿蜀戲嬰圖》中,傳說中可以助力子孫繁衍的鹿蜀,陪伴在玩耍的孩童們身邊,也是再合適不過的安排。
展覽將持續(xù)至11月24日,面向公眾免費開放。
■圖片均由展覽方供圖
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