【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 邵群玉 楊柳】“電影是對(duì)舞蹈藝術(shù)影視化的探索，也是對(duì)《千里江山圖》更多維度的傳播。”由周莉亞、韓真執(zhí)導(dǎo)，張翰、孟慶旸、謝素豪領(lǐng)銜主演的電影《只此青綠》將于10月1日上映。該片改編自同名舞蹈詩(shī)劇，通過(guò)一名展卷人（謝素豪飾）的視角，講述北宋畫(huà)家希孟（張翰飾）與工藝人攜手，創(chuàng)造“青綠”這個(gè)意象人物（孟慶旸飾），繪制出《千里江山圖》的歷程。近日，執(zhí)導(dǎo)該電影的兩位導(dǎo)演接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專訪。周莉亞稱，電影彌補(bǔ)了舞臺(tái)的局限。韓真說(shuō)：“相信它一定會(huì)以自信的姿態(tài)，走到世界面前?！?/p>

環(huán)球時(shí)報(bào)：創(chuàng)作電影《只此青綠》的契機(jī)是什么？

周莉亞：近年來(lái)，大家對(duì)舞蹈的關(guān)注度越來(lái)越高。在努力擴(kuò)大作品傳播面的同時(shí)，我們也在思考如何既不流失掉原本的表達(dá)，又能豐富作品內(nèi)涵。何況我們是國(guó)家院團(tuán)的編導(dǎo)，傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化本就是我們的使命和擔(dān)當(dāng)。

韓真：作品有機(jī)會(huì)搬上大銀幕，對(duì)我們而言是一種榮耀。電影人能把目光望向舞蹈詩(shī)劇，我相信是基于傳播傳統(tǒng)文化的責(zé)任感，也有對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展的信心。其實(shí)自媒體關(guān)于舞蹈影像的傳播早已經(jīng)開(kāi)始了，我們也是做了一次嘗試，希望能帶來(lái)舞蹈影像的新發(fā)展。

環(huán)球時(shí)報(bào)：影片為何選擇以無(wú)臺(tái)詞的形式呈現(xiàn)？

韓真：我們也糾結(jié)過(guò)，擔(dān)心有聲臺(tái)詞會(huì)破壞“大美無(wú)言”之感，所以決定挑戰(zhàn)無(wú)臺(tái)詞電影。這是部小眾藝術(shù)電影，但承載著大眾情懷。當(dāng)厚重的情懷“撲”到你面前時(shí)，一定會(huì)感受到其中的赤子之心和對(duì)中華文化的贊美，不會(huì)被有無(wú)臺(tái)詞所影響。當(dāng)然，我們?cè)诋?huà)面注釋里也設(shè)計(jì)了關(guān)于人物內(nèi)心的情感表達(dá)，這些來(lái)自1000多年前的經(jīng)驗(yàn)、寄語(yǔ)和囑托，一下子就把過(guò)去和當(dāng)下時(shí)空捏合到一起了。

環(huán)球時(shí)報(bào)：電影與舞蹈詩(shī)劇區(qū)別在哪？

周莉亞：在舞臺(tái)上，許多細(xì)節(jié)和道具都需要簡(jiǎn)化，經(jīng)常無(wú)實(shí)物表演。但電影可以把許多細(xì)節(jié)清晰地表達(dá)出來(lái)，比如展現(xiàn)全部的道具、場(chǎng)景、房屋、翰林圖畫(huà)院的“四大雅事”，以及“唱絲”那場(chǎng)戲用長(zhǎng)鏡頭復(fù)原了宋代《蠶織圖》，讓觀眾能看到所有織絹工藝。此外，借助電影鏡頭，舞者們真摯細(xì)膩的微表情也能被看到。

韓真：大銀幕把需要“想象”的部分呈現(xiàn)出來(lái)了。對(duì)于一些觀眾來(lái)說(shuō)，舞蹈詩(shī)劇無(wú)論是從票價(jià)還是欣賞習(xí)慣，門(mén)檻都相對(duì)較高，而電影則要親近得多。我們希望電影能打破這個(gè)門(mén)檻，讓更多人接觸到《只此青綠》，看到它的表達(dá)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是如何把握原作意境與電影敘事需求的？

周莉亞：最初我們沒(méi)有刻意去區(qū)分電影和舞臺(tái)的表演方式，但逐漸發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)是空間邏輯，鏡頭是畫(huà)面邏輯。比如三個(gè)主角望月的場(chǎng)景，在舞臺(tái)虛幻環(huán)境下，觀眾可以“腦補(bǔ)”出三人處于不同的空間。而在電影中，這些偏“意象”的東西必須要轉(zhuǎn)“實(shí)”。電影讓我們做出視角、空間和畫(huà)面上的取舍和改變。

韓真：在表演的“度”上，我們也經(jīng)歷了一輪磨合調(diào)整。舞者們習(xí)慣了用肢體和表情夸大式表演，但電影鏡頭要求演員表演要收斂克制——情緒要迫切傳遞，表情和肢體卻要精準(zhǔn)收住。我記得小豪（謝素豪）有一場(chǎng)戲奔跑了十幾遍，表演老師說(shuō)他張力太足，要他再放松點(diǎn)。但有一點(diǎn)特別好，演員們已經(jīng)演了近600場(chǎng)舞蹈詩(shī)劇，不會(huì)因?yàn)橐諗慷亚楦械?，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)也是一次新鮮且寶貴的體驗(yàn)。

環(huán)球時(shí)報(bào)：希望通過(guò)《只此青綠》系列作品給觀眾帶來(lái)什么？

周莉亞：我們希望觀眾能“淺入深出”。他們可能被某個(gè)鏡頭的美吸引走進(jìn)了劇場(chǎng)或影院，但離開(kāi)時(shí)，心中能帶著不同感觸開(kāi)始尋找《千里江山圖》——從喜歡一個(gè)畫(huà)面、一支舞蹈，到愛(ài)上中國(guó)傳統(tǒng)文化?！肚Ю锝綀D》作為全國(guó)中小學(xué)美育教育的重要內(nèi)容，我們希望通過(guò)《只此青綠》讓學(xué)生們感受一份真實(shí)的美。我女兒今年12歲了，她考試的考題上就有《只此青綠》，這其實(shí)是從美育教育上，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)和傳統(tǒng)文化的延伸。

韓真：就像周導(dǎo)說(shuō)的，這正是我們?cè)敢馄幢M全力的初衷之一。從某種意義上，也是我們對(duì)國(guó)畫(huà)的一次注解。這幾天電影點(diǎn)映有很多學(xué)生觀眾，有些連家長(zhǎng)都覺(jué)得挺意外，小孩竟然坐住了整場(chǎng)并且會(huì)說(shuō)喜歡這部影片。對(duì)于美的影響，其實(shí)是從小開(kāi)始的。

環(huán)球時(shí)報(bào)：舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》海外巡演過(guò)程中有哪些收獲？影片是否有出海計(jì)劃？

周莉亞：舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》今年3月成功“展卷”新加坡，6月走過(guò)亞歐大陸交匯點(diǎn)——土耳其伊斯坦布爾，9月亮相俄羅斯太平洋國(guó)際戲劇節(jié)。舞蹈的肢體語(yǔ)言是最具國(guó)際性的傳播方式。談到海外交流，我有一個(gè)深刻感觸是“共創(chuàng)”——不僅是走出去展示，也要跟國(guó)際同行共同創(chuàng)作?！吨淮饲嗑G》《詠春》后，我們接下來(lái)的作品是《赳赳大秦》，由索契冬奧會(huì)開(kāi)幕式的國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)大師喬治·西平擔(dān)任演出舞臺(tái)視覺(jué)總設(shè)計(jì)，美國(guó)百老匯托尼獎(jiǎng)最佳燈光設(shè)計(jì)獲得者唐納德·霍德?tīng)枔?dān)任燈光總設(shè)計(jì)。合作期間，我們交流了彼此的藝術(shù)理念和追求，我曾和他們解釋，“龍”在中國(guó)古代每個(gè)朝代的意義都有所不同。

韓真：電影海外發(fā)行還在洽談中。我之前在抖音上刷到外國(guó)人看舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》的反應(yīng)，他們那種驚訝和贊嘆不亞于國(guó)內(nèi)觀眾。《詠春》在倫敦演出時(shí)，我們沒(méi)有對(duì)內(nèi)容進(jìn)行任何調(diào)整。影像本身也是一種國(guó)際語(yǔ)言，我相信《只此青綠》這部電影將來(lái)一定會(huì)以自信的姿態(tài)，走到世界面前。