法魯克和余秀華合作詩(shī)歌舞蹈劇場(chǎng)作品《萬噸月色》,試圖把詩(shī)里的“陰影”意象轉(zhuǎn)化成某種新鮮的舞臺(tái)象征——讓詩(shī)人在光與暗交錯(cuò)的空間里跳舞,在不同尺寸的“陰影”下舞蹈,表達(dá)不同生命階段對(duì)“陰影”的感受。(均受訪者供圖)
“我要活著,像紅柿子般占滿秋天的山頭/等你經(jīng)過,都砸在你頭上/我脅迫你和我一起滾下去/從打谷場(chǎng)上,從山坡上,從火焰上/把拳頭打在生活的利刃上,才能接住/滿山墮葉?!痹诘咀映墒臁⑶镲L(fēng)吹起的時(shí)節(jié),白衣白裙的余秀華在鏡頭前娓娓地念著她的這首《初秋了》,遠(yuǎn)在英國(guó)的導(dǎo)演法魯克·喬杜里聽她念完,不帶任何恭維地說著:“我還是那么地喜歡聽你朗誦詩(shī)歌,穿著白裙子的你看起來棒極了?!庇嘈闳A幽默地回應(yīng):“你也還是那個(gè)很帥的老男孩!”
昨天下午,這對(duì)主創(chuàng)以連線的方式第一次公開談?wù)撍麄兒献鞯脑?shī)歌舞蹈劇場(chǎng)作品《萬噸月色》。法魯克自2017年讀到余秀華的作品,得到極大啟發(fā),他尋到余秀華生活的村莊,鼓勵(lì)她以舞者的身份走上舞臺(tái)。這個(gè)名為《萬噸月色》的特殊舞臺(tái)項(xiàng)目持續(xù)數(shù)年,終于,將在11月15日首演于上海YOUNG劇場(chǎng),法魯克把余秀華的詩(shī)和他編導(dǎo)的現(xiàn)代舞比作一對(duì)結(jié)合起來的翅膀:“我們一起飛翔,翱翔在不可預(yù)測(cè)的廣闊空間?!?/p>
“陰影”之舞
“她從磨眼里,取出支離破碎的自己。她從殘疾里,取出一個(gè)輕舞飛揚(yáng)的自己?!庇嘈闳A的這首《陰影》激發(fā)了法魯克的創(chuàng)作沖動(dòng)。他認(rèn)為余秀華在詩(shī)中傳達(dá)著一個(gè)處境特殊的女人在尋求被外部世界接納時(shí)的脆弱和掙扎,她的文字熱情,坦誠(chéng),無所畏懼,毫不退縮,這些特點(diǎn)吸引了他。余秀華寫下了一個(gè)身體殘疾、情感豐富的女人被當(dāng)作異類,生活在拒絕她的社會(huì)里,她就像“陰影”,既真實(shí)存在,又不被看見。法魯克從余秀華的詩(shī)里,讀到了他作為巴基斯坦裔移民在英國(guó)社會(huì)里的處境:“我總覺得自己是一個(gè)影子,我生活的這個(gè)社會(huì)拒絕著我,我是影子般的存在。在這個(gè)意義上,余秀華的詩(shī)讓我感同身受?!彼氲桨言?shī)里的“陰影”意象轉(zhuǎn)化成某種新鮮的舞臺(tái)象征——讓詩(shī)人在光與暗交錯(cuò)的空間里跳舞,在不同尺寸的“陰影”下舞蹈,表達(dá)不同生命階段對(duì)“陰影”的感受。
法魯克先后以阿庫(kù)漢姆舞團(tuán)制作人和英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)制片人的身份,在25年里頻繁地來往于英國(guó)和中國(guó),他對(duì)中國(guó)當(dāng)代的舞者和舞蹈劇場(chǎng)是相當(dāng)熟悉的,即便如此,他自我評(píng)價(jià)和余秀華合作的《萬噸月色》“前所未有的大膽”:“這是一次不同尋常、很不容易的創(chuàng)作,我們?cè)诒硌葜袊L試一些全新的東西?!彼隽藗€(gè)比喻:“古典芭蕾的觀感類似于小說,現(xiàn)代舞則對(duì)應(yīng)著詩(shī)歌,兩者都在簡(jiǎn)練的表達(dá)里,大量運(yùn)用象征和隱喻。余秀華把詩(shī)歌比作給予她力量的翅膀,多么巧,我從十幾歲開始跳舞,也把舞蹈視為帶我從現(xiàn)實(shí)起飛的翅膀?!?/p>
余秀華回憶了幾年前法魯克風(fēng)塵仆仆地趕到橫店村見她,在村里住下,與她共同生活了一星期。初見法魯克時(shí),她穿著明艷的桃紅色長(zhǎng)裙,她是大膽的女詩(shī)人,對(duì)外面的世界、對(duì)文學(xué)以外的世界躍躍欲試,但也難免有不確定和不自信。她“壯膽”的方式是用肆無忌憚的言語“挑戰(zhàn)”對(duì)方:“回想起來,我在他面前的有些話是挑釁的,但是他用他的幽默和坦誠(chéng),照單全收了?!睂?duì)此,法魯克回應(yīng):“其實(shí),正是你的幽默給了我勇氣。我想,過于嚴(yán)肅會(huì)讓我們變得渺小?!彼嬲\(chéng)地贊美:“她對(duì)我的影響,超過在世的其他一切藝術(shù)家?!彼_朗地調(diào)侃:“你是個(gè)可愛的小男孩!”他們對(duì)彼此的信任感在這樣的交流中產(chǎn)生,當(dāng)法魯克離開村子時(shí),余秀華接受了看起來不可思議的邀約:跳現(xiàn)代舞,在舞蹈里跳出她的詩(shī)。
分裂和縫合
“無數(shù)的影子在縫合,在她分裂的身體間。”《萬噸月色》的創(chuàng)作根植于余秀華的七首詩(shī),正如她的表達(dá),這是一部關(guān)于“分裂”和“縫合”的作品。和余秀華共同創(chuàng)作《萬噸月色》,是法魯克作為編導(dǎo)第一次和身體殘障的表演者合作。困難是直觀的,余秀華是對(duì)美、對(duì)生命力的感受非常敏感的藝術(shù)家,她會(huì)在參觀國(guó)家美術(shù)館時(shí)、在許多畫作前挪不開步子,她向往于一個(gè)承載著生命之美的藝術(shù)世界,也渴望以創(chuàng)作者的身份進(jìn)入其中,所以在排練初期,她常常為了不能順利做出一些肢體動(dòng)作而氣惱哭泣。法魯克被余秀華在排練場(chǎng)上的淚水所觸動(dòng):“她的身體受到的禁錮是直觀的,她的掙扎是直觀的,但我從她的掙扎里看到了一整個(gè)情感和詩(shī)歌的宇宙。當(dāng)她用不完美的身體做著不完美的舞動(dòng)時(shí),我看到人的可能性、生命的可能性增加了?!?/p>
于是在《萬噸月色》的編排中,有兩名專業(yè)舞者圍繞著余秀華,她們分別隱喻著光明和陰影的意象,處在光明中的舞者美麗無瑕、人人向往,隱在陰暗中的舞者幽深難測(cè)、焦慮不安。這是對(duì)余秀華的內(nèi)心世界和她的詩(shī)歌意象的直觀再現(xiàn):這個(gè)傲視世俗偏見的詩(shī)人,也曾困惑于“他人的眼光”,她曾渴望光亮,害怕墜入暗淡,恰似她手持玫瑰登場(chǎng),但這些花束變成砸向她的武器,而她的勇敢在于,在承受過偏見與傷害之后,她放下了“被認(rèn)可”的執(zhí)念,擁抱不完美的自己,自我和解。
談?wù)撐璧笗r(shí),余秀華并不像她在社交網(wǎng)絡(luò)空間里嬉笑怒罵、鋒芒畢露,她甚至是謙卑地說:“無論跳舞還是寫作,我都是微不足道的小人物。”而法魯克立刻反駁:“不是這樣的!你的舞蹈、你的詩(shī)不僅會(huì)在上海演出,我們還會(huì)一起去倫敦和紐約,會(huì)到處巡演,《萬噸月色》將是講給全世界的、講給所有人的語言?!保ㄓ浾?柳青)
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