◎辛酉生
今夏脫口秀綜藝重回?zé)善粒瑦?ài)奇藝的《喜劇之王·單口季》和騰訊視頻的《脫口秀和Ta的朋友們》相繼推出?!睹摽谛愦髸?huì)》曾經(jīng)的各位主力分散在兩檔節(jié)目中亮相,同時(shí)還出現(xiàn)更多線下脫口秀新人和跨界選手,他們時(shí)常表現(xiàn)得比老將更亮眼,真有點(diǎn)“人事有代謝,往來(lái)成古今”的意思。
內(nèi)容和結(jié)構(gòu)
《喜劇之王·單口季》中,組團(tuán)參賽的三名德云社相聲演員為節(jié)目增加了看點(diǎn)。尚九熙和閻鶴祥在表演中都說(shuō),“有人說(shuō),相聲演員說(shuō)脫口秀是降維打擊?!边@個(gè)觀點(diǎn)給出一個(gè)將相聲和脫口秀進(jìn)行比較的切口。
一個(gè)作品的完成是文本和表演的結(jié)合。脫口秀最知名的口號(hào)是“每個(gè)人都可以當(dāng)五分鐘脫口秀演員”,其中隱含的意思是,誰(shuí)這輩子沒(méi)經(jīng)歷或見(jiàn)過(guò)幾件有趣的事呢?誰(shuí)又沒(méi)跟別人分享過(guò)有趣的事呢?既然在閑談間可以愉悅朋友,大體也能夠愉悅觀眾。
而把經(jīng)歷見(jiàn)聞變成舞臺(tái)表演內(nèi)容,卻并非人人可為。也因此,脫口秀演員特別重視文本創(chuàng)作。每個(gè)脫口秀演員都有自己原創(chuàng)的文本,難以想象多個(gè)演員共用同一文本的現(xiàn)象,也少見(jiàn)脫口秀演員反復(fù)表演幾年前甚至十幾年前文本的情況,這和相聲有很大不同。獨(dú)特出新的梗,是脫口秀演員安身立命的根本。
在內(nèi)容創(chuàng)作方面,近十來(lái)年,已很少有相聲演員能拿出如上世紀(jì)80年代《虎口遐想》《小偷公司》這樣膾炙人口的作品了。如今的情況是,某個(gè)演員的身份是“著名相聲演員”,公眾對(duì)他的表演風(fēng)格也有所了解,但要說(shuō)出他的代表作就難了。
閻鶴祥在《喜劇之王·單口季》首輪表演中提到,脫口秀演員常用“我是某某”結(jié)束,在這句前面往往會(huì)說(shuō)“就講到這兒吧”。這反映出脫口秀作品的結(jié)構(gòu)有時(shí)并不完善,需要一個(gè)“硬結(jié)尾”做底。其實(shí)相聲作品在結(jié)構(gòu)上曾經(jīng)很有優(yōu)勢(shì),不論傳統(tǒng)作品還是新創(chuàng)作品,除了文字游戲類(lèi)的作品,都能以起承轉(zhuǎn)合講述一個(gè)完整的故事。但現(xiàn)在相聲舞臺(tái)上大量新創(chuàng)作品都是零碎笑話集錦,主要靠“人?;睢?;傳統(tǒng)作品也往往成了零碎笑話的附屬品——至于零碎笑話后面接的是《打燈謎》還是《寫(xiě)對(duì)子》都不重要,只不過(guò)是為了證明今天的演出和相聲這門(mén)藝術(shù)還有點(diǎn)關(guān)系。
專業(yè)和實(shí)踐
那么在表演方面,如今的相聲演員能對(duì)脫口秀形成降維打擊嗎?相比起來(lái),相聲表演似乎更“專業(yè)”、更“正規(guī)”。它有豐富成熟的專業(yè)技巧,需要專業(yè)訓(xùn)練;作為一個(gè)學(xué)科,相聲教學(xué)已經(jīng)設(shè)立院校專業(yè),有培養(yǎng)體系和完整教材。即便是傳統(tǒng)的師徒口傳心授,也有相應(yīng)的教學(xué)方法。而國(guó)內(nèi)針對(duì)脫口秀的系統(tǒng)教學(xué)體系還未形成。
在實(shí)踐方面,閻鶴祥曾在《吐槽大會(huì)》上拿過(guò)亞軍。這次在《喜劇之王·單口季》的舞臺(tái)上,閻鶴祥用自己和郭麒麟(當(dāng)時(shí)坐于嘉賓席)的關(guān)系開(kāi)場(chǎng),持續(xù)輸出,內(nèi)容勁爆,一定程度上倒體現(xiàn)了脫口秀“冒犯”的精髓。但如果郭麒麟沒(méi)在現(xiàn)場(chǎng)呢?閻鶴祥第二輪出場(chǎng)再說(shuō)同一話題,效果就不如首場(chǎng)。除了自身行業(yè)的段子,他兩次表演中都講到自己在異國(guó)旅行的見(jiàn)聞,本應(yīng)豐富生動(dòng),但觀眾反應(yīng)都比較弱,可知閻鶴祥在內(nèi)容和結(jié)構(gòu)編排、脫口秀表演技巧運(yùn)用上存在不足。而他兩名師弟對(duì)相聲學(xué)唱技巧的使用和傳統(tǒng)相聲橋段的化用,沒(méi)有為演出提供加持,表演相對(duì)平淡。
與此同時(shí),我們也看到影視演員、說(shuō)唱歌手、前足球運(yùn)動(dòng)員在脫口秀舞臺(tái)上時(shí)有精彩表演。事實(shí)上,這些跨界到脫口秀舞臺(tái)的演員,往往自身并不擅長(zhǎng)創(chuàng)作脫口秀文本,將經(jīng)歷化為精彩的段子,更多是專業(yè)編劇的功勞;至于現(xiàn)場(chǎng)表演,個(gè)人能力似乎比行業(yè)背景更關(guān)鍵。而且這種表演多是一過(guò)性的,難以持續(xù)。脫口秀雖然看似并不十分復(fù)雜,但沒(méi)有長(zhǎng)期實(shí)踐的磨礪,不能掌握脫口秀作為一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作和表演規(guī)律,保持較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)和表演狀態(tài),僅憑自身獨(dú)特職業(yè)的積累,怕是走不遠(yuǎn)。
破圈和被破圈
相聲演員很難在脫口秀舞臺(tái)上形成降維打擊,另一個(gè)原因是相聲本不擅長(zhǎng)直接輸出觀點(diǎn),即便是過(guò)去諷刺意味很強(qiáng)的優(yōu)秀相聲作品,對(duì)于社會(huì)普遍認(rèn)同、達(dá)成共識(shí)的觀點(diǎn),相聲演員做的更多是將其故事化。這和脫口秀強(qiáng)調(diào)輸出觀點(diǎn)、標(biāo)新立異的追求有很大不同。這也是相聲演員對(duì)接脫口秀需要調(diào)試的地方。
有趣的是,在此次德云社三名演員的表演中,犯了一個(gè)脫口秀一直被詬病的毛病——內(nèi)部梗。三個(gè)人選擇的話題總是圍繞“我單位”“我?guī)煾浮薄拔掖顧n”,這需要觀眾對(duì)德云社運(yùn)行體系、師承關(guān)系有些了解才能明白。一場(chǎng)演出中同樣的事被三個(gè)人說(shuō)了三次,結(jié)果是說(shuō)的尺度最大的勝出了。
回望上世紀(jì)50年代、80年代的優(yōu)秀相聲作品,都是對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題的敏感觀察,生活在其中、為同樣問(wèn)題困擾的公眾,自然能產(chǎn)生共鳴。相比之下,現(xiàn)在相聲演員對(duì)社會(huì)觀照明顯少了。而當(dāng)接觸到以共鳴于現(xiàn)實(shí)而見(jiàn)長(zhǎng)的脫口秀時(shí),就更顯出有些相聲演員的舒適圈真的很小,這也折射出某些演員自身修養(yǎng)、學(xué)習(xí)思考能力的欠缺。
在如今競(jìng)爭(zhēng)激烈的演藝行業(yè),相聲演員涉足綜藝、影視的不乏其人。喜劇綜藝《喜人奇妙夜》中,相聲演員金霏、陳曦首輪即被淘汰,閻鶴祥、李丁雖然進(jìn)入奪冠小組,也基本充當(dāng)配角。近年來(lái)相聲人的電影試水也沒(méi)給觀眾留下太多印象,可見(jiàn)破圈不易。
脫口秀行業(yè)同樣也在破圈和被破圈,各行業(yè)背景的人涌入其中,在脫口秀這個(gè)行業(yè)里成名的又去嘗試影視劇、綜藝。但是不論什么藝術(shù)門(mén)類(lèi)的演員,都該先種好自己的一畝三分地,再去看能不能上山采果,下河摸魚(yú)。當(dāng)然,自己地里結(jié)出的最好是作品,而不是粉圈。
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