劉泰風(fēng)在執(zhí)導(dǎo)電影《又是充滿希望的一天》后，對外賣員變得更體貼了，“我會主動為外賣員開門，按住電梯等待他們，這些小小的舉動，是人與人之間本不該缺失的溫暖?！眲⑻╋L(fēng)希望通過這部電影作品喚起人們的情感共鳴，讓人性的光輝覆蓋冰冷的算法，以包容的心態(tài)，去感受和理解這個世界。

電影《又是充滿希望的一天》正在上映中，影片由劉泰風(fēng)執(zhí)導(dǎo)，宋寧峰、張歆藝、郭柯宇、孫之鴻等主演，講述了外賣平臺的高管危力（宋寧峰飾演），不慎開車撞倒了自己公司趕時間送貨的外賣員。在這場車禍的追責(zé)中，面對法律和人性的雙重拷問，危力對自己堅(jiān)信不疑的價值逐漸產(chǎn)生了懷疑，隱藏在算法洪流中的真相逐漸顯露猙獰。

劇本

靈感來源于一次早高峰經(jīng)歷

該片以一場車禍映射世情百態(tài)，在剖析社會問題的同時注入人文關(guān)懷。導(dǎo)演劉泰風(fēng)表示，自己的靈感源于一次早高峰經(jīng)歷，“那是在慈云寺路口的一個繁忙早晨，我和編劇蔡知伶駕車前往工作室，紅燈亮起時，行人和車輛在路口交織，有的焦急等待，有的冒險闖行，時間在倒計時中變得緩慢。當(dāng)綠燈出現(xiàn)時，我踩下了油門，卻差點(diǎn)與一位急轉(zhuǎn)彎的外賣騎手相撞。那一擦而過的瞬間，讓我心有余悸。如果真的發(fā)生了車禍，兩個家庭的命運(yùn)將如何改寫？是否會陷入無休止的糾紛？這個驚險的早晨，激發(fā)了我創(chuàng)作的靈感?！?/p>

在劉泰風(fēng)看來，現(xiàn)實(shí)題材其實(shí)并不需要刻意挖掘，“它們就在我們周圍?；蛟S在回家的路上，你就不經(jīng)意地與十幾個電影題材擦肩而過。真正的問題是，我們是否能夠捕捉并珍視這些瞬間？閑暇時，我喜歡坐在公園里，觀察那些下棋的老人們。他們談?wù)撐飪r、軍事，談各種變化，這些日常對話，都是創(chuàng)作的源泉?！?/p>

創(chuàng)作

抓緊一切時間“調(diào)研”

劉泰風(fēng)對于外賣員和算法的關(guān)注，早在幾年前就開始了，“現(xiàn)代生活已經(jīng)離不開外賣平臺，它們?nèi)谌肓宋覀兊娜粘Ｉ?，卻也帶來一種難以名狀的失落感。我想，在前所未有的便利背后，是否有我們忽視的問題？當(dāng)我看到一篇名為《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》的文章后，更是被深深地觸動。我意識到，算法，這個看似虛擬的概念，影響的不僅是外賣行業(yè)，也在影響我們的現(xiàn)實(shí)生活。”

劉泰風(fēng)表示，作為影視創(chuàng)作者，他也會感覺到算法的禁錮：“我們寫劇本，最希望傳達(dá)的是其中的人性和情感，然而行業(yè)的某些平臺卻正以一種刻板的模式來解讀創(chuàng)作，將作品類型化、數(shù)據(jù)化，分析每個情節(jié)所需的數(shù)據(jù)量，對照過往成功的案例，試圖構(gòu)建一個大數(shù)據(jù)模型。難道創(chuàng)作的唯一價值僅在于經(jīng)濟(jì)利益嗎？”

劉泰風(fēng)的內(nèi)心困惑與那個早晨的靈感一相觸碰，便迸發(fā)出火花，“我決定將電影的主人公設(shè)置為外賣公司的高管，從一位中年人的視角出發(fā)，這個人是算法的制定者，卻也陷入了算法的輪回中，去親身地感受系統(tǒng)能否真正地駕馭人性?！?/p>

在劇本創(chuàng)作過程中，劉泰風(fēng)也是抓緊一切時間“調(diào)研”：“每次乘網(wǎng)約車，我都會和司機(jī)深入交談，了解他們的生活狀態(tài)、面臨的問題，我也利用電梯間的偶遇和街頭的簡短對話與外賣員交流，把這些觀察融入電影創(chuàng)作中。我逐漸意識到，電影的核心并非只是探討算法這樣的技術(shù)問題，也不是關(guān)注某一類群體所面臨的無解困境，我希望電影走向人文關(guān)懷的一面。算法只是時代的一個表象，真正的核心是人與人之間如何相互理解和溝通?！?/p>

拍攝

用紀(jì)實(shí)感的鏡頭呈現(xiàn)人性

為了還原生活的真實(shí)質(zhì)感，影片全程采用16毫米膠片來拍攝，用紀(jì)實(shí)感的鏡頭呈現(xiàn)人性的真實(shí)面目。劉泰風(fēng)認(rèn)為膠片擁有獨(dú)特的質(zhì)感，與平凡、質(zhì)樸的生活非常匹配，“16毫米膠片的景深較深，這使得我們能夠在聚焦主要人物的同時，也清晰地呈現(xiàn)背景環(huán)境。此外，它帶來的物理厚重感，以及那些在大銀幕上肉眼可見的顆粒度和邊緣細(xì)節(jié)，是數(shù)字濾鏡所無法比擬的?！?/p>

相對于數(shù)字拍攝，膠片這種“奢侈品”是否會增加影片的成本？劉泰風(fēng)表示：“我們是用單機(jī)拍攝的，相比于動輒兩三臺數(shù)字機(jī)的成本并不高，而演員們在拍攝膠片時，都能感受到一種近乎神圣的氛圍?，F(xiàn)場安靜時，可以聽見噠噠噠的馬達(dá)聲，那是膠片拍攝獨(dú)有的節(jié)奏。我告訴演員，他們的表演時間極其寶貴，只有短短十幾秒，這種緊迫感激發(fā)了他們的潛力，讓他們在有限的時間內(nèi)，將表演發(fā)揮到極致?！?/p>

演員

保持情緒連貫性是很大挑戰(zhàn)

在《又是充滿希望的一天》中，宋寧峰、張歆藝、郭柯宇等演員生動地詮釋了生活中的酸甜苦辣以及普通人對于幸福的渴望與對公平的追求。對于幾位演員的選擇，劉泰風(fēng)表示，自己在寫劇本時沒有任何“預(yù)設(shè)”，“我們在編劇時，是以普通人的生活為藍(lán)本，讓每個人物都栩栩如生，我腦中的形象可能是熟悉的保潔阿姨，或是隔壁那位常一起遛狗聊天的互聯(lián)網(wǎng)大廠員工，并沒有為哪位演員量身打造?！?/p>

當(dāng)劉泰風(fēng)得知制片團(tuán)隊(duì)推薦郭柯宇出演徐曉霞這個角色時，格外興奮。劉泰風(fēng)表示，郭柯宇主演的《紅櫻桃》是他學(xué)生時代的電影啟蒙作品之一。“郭老師是一位很有爆發(fā)力的演員，在準(zhǔn)備拍攝期間，經(jīng)常是眼眶紅潤，我能夠感覺她在壓抑著情緒，所以，我盡量避免打擾她。在影片中，徐曉霞經(jīng)常戴著口罩，但郭老師卻在眼神流轉(zhuǎn)之間，無需多言，就道盡了人生。”

宋寧峰同樣是一位能夠細(xì)膩塑造角色的演員，他與劉泰風(fēng)的年齡相仿，在創(chuàng)作過程中，兩人會非常直接、坦率地交流，“有時我們會爭論，然后，不斷探索和嘗試各種可能性?！?/p>

劉泰風(fēng)表示，影片中的三位主要演員都有膠片拍攝的經(jīng)歷，所以，他們能夠完成膠片拍攝方式帶來的挑戰(zhàn)——迅速進(jìn)入角色情緒，然后在“咔”聲一響時，立即抽離，“電影拍攝不是線性的，它要求演員在不同的場景間跳躍，同時保持情緒的連貫性。這不僅是對演員技藝的考驗(yàn)，也是對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力的挑戰(zhàn)?！?/p>

希冀

能成為人生旅途中的一座燈塔

《又是充滿希望的一天》是40歲的劉泰風(fēng)的首部長片作品。他笑稱自己屬于“慢熱型”，“我一直很謹(jǐn)慎，為自己設(shè)定了三個標(biāo)準(zhǔn)：能夠深刻地感知生活、掌握精湛的技術(shù)、豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。只有滿足這三個條件，我才覺得自己有資格拿起神圣的導(dǎo)筒?！?/p>

為此，劉泰風(fēng)在影視行業(yè)摸爬滾打了很長時間，美術(shù)出身的他曾在《木乃伊3》等多部重量級影片中參與美術(shù)工作，又遠(yuǎn)赴海外學(xué)習(xí)攝影、電影導(dǎo)演、電影制作，在影視劇組里各個部門歷練，“如果沒有多年的學(xué)習(xí)和跨部門的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，我的創(chuàng)作視野可能就會顯得狹隘?！?/p>

該片呈現(xiàn)了一種生活流的意蘊(yùn)，劉泰風(fēng)表示，那些看似簡單、瑣碎的小細(xì)節(jié)，都是經(jīng)過精心策劃來實(shí)現(xiàn)的，“每天我和攝影師都會討論到深夜，平均只睡三四個小時，確保第二天的拍攝計劃周密無缺。我們不僅在紙上規(guī)劃打光和機(jī)位，還要想象演員的走位，根據(jù)他們的移動來安排拍攝和照明。”

影片拍攝的背后也同樣經(jīng)歷艱辛，劉泰風(fēng)說：“制片團(tuán)隊(duì)對這個電影傾注了巨大的心血，我們遭遇了資金短缺的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，在保證日常拍攝的同時，還要解決資金問題。此外，實(shí)景拍攝也有很多挑戰(zhàn)。有一場戲是宋寧峰、張歆藝和郭柯宇要在醫(yī)院門口拍攝爭吵的戲份，當(dāng)時正值晚高峰，我們把攝影機(jī)隱藏起來。神奇的是，路人并未注意到我們的存在。那一刻，電影中的情節(jié)與現(xiàn)實(shí)生活無縫銜接?！?/p>

劉泰風(fēng)表示，人生旅途中，每個人都會面臨掙扎與坎坷，希望這部電影能夠成為旅程中的一座燈塔，帶來希望的光芒。

文/記者 肖揚(yáng)