【影視銳評】

放眼當(dāng)下中國的影視創(chuàng)作行業(yè)，不難發(fā)現(xiàn)，各個(gè)領(lǐng)域的跨界行為比比皆是，越來越多的歌手、作家、記者、廣告行業(yè)從業(yè)者等“轉(zhuǎn)型”進(jìn)入影視行業(yè)，成了導(dǎo)演、制片人、演員等主創(chuàng)人員。不僅如此，短視頻流行，微短劇崛起，有的作品只需一部手機(jī)就能制作出來，還有的作品投資幾萬元就能拍攝完成，使“人人都能成為創(chuàng)作者”成為現(xiàn)實(shí)。與此同時(shí)，數(shù)字媒體技術(shù)和人工智能技術(shù)的發(fā)展，打破了原有的技術(shù)壁壘，原本專業(yè)編劇、剪輯等需要花很長時(shí)間完成的工作，現(xiàn)在依靠技術(shù)輔助工具很快就能完成。有的軟件甚至只需要上傳簡單的描述性文字或圖片，就能生成一段精美的視頻。

然而，市場的熱鬧掩蓋不了創(chuàng)作層面的不足，內(nèi)容低質(zhì)化、同質(zhì)化等現(xiàn)象屢見不鮮。這與創(chuàng)作過程的“快餐化”是分不開的。比如一些微短劇作品拍攝周期只有幾天。一些粗制濫造的內(nèi)容被剪輯成片段，在短視頻平臺上發(fā)布，經(jīng)投流公司的推送，吸引用戶點(diǎn)擊付費(fèi)觀看，從而獲得巨大流量和票房分賬。這種以金融產(chǎn)品式的運(yùn)營邏輯獲取經(jīng)濟(jì)利益的方式，在業(yè)界編織出一夜暴富的神話，讓一些從業(yè)者形成“作品質(zhì)量不佳也能擁有高回報(bào)”的錯(cuò)誤認(rèn)知。因此，在新興網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容形態(tài)不斷出現(xiàn)的當(dāng)下，影視行業(yè)需就流量與質(zhì)量的關(guān)系進(jìn)行反思。內(nèi)容的廣泛傳播不等同于作品本身的藝術(shù)價(jià)值，商業(yè)收益的多少也不能直接與社會效益畫等號。即使數(shù)字技術(shù)不斷賦能創(chuàng)作，創(chuàng)作也永遠(yuǎn)需要有門檻。

首先，影視創(chuàng)作從不僅僅是靈感的閃現(xiàn)，而是一個(gè)需要資源整合和多方投入的過程。就創(chuàng)作過程而言，劇本遴選或現(xiàn)有IP改編、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和各部門人員選定、拍攝和后期制作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要資金、人力和時(shí)間成本。而負(fù)責(zé)實(shí)施這些工作的導(dǎo)演、攝影師、燈光師、美術(shù)設(shè)計(jì)等，每一個(gè)工種都需要一定的技術(shù)門檻。這些資源的投入程度能在一定程度上影響作品最終的質(zhì)量。比如當(dāng)下很多網(wǎng)友吐槽微短劇粗制濫造，恰恰是創(chuàng)作成本過低、資源投入不足而導(dǎo)致的。當(dāng)然，資源投入不意味著“亂砸錢”“唯大制作論”，非要高價(jià)聘請流量明星，而是要摒棄以商業(yè)利益為單一導(dǎo)向的投機(jī)取巧，“把錢花在刀刃上”，真正將資源投入劇本打磨、內(nèi)容創(chuàng)新和制作水平提高上。

其次，精品力作還需要創(chuàng)作者懂技術(shù)、懂藝術(shù)規(guī)律，有生活常識、行業(yè)知識，甚至需要掌握醫(yī)療、法律等領(lǐng)域的專業(yè)知識。例如，盡管當(dāng)下國產(chǎn)職場劇觸及的領(lǐng)域越來越廣，熒屏上的職業(yè)群體愈加豐富，但一些“硬傷”讓部分職場劇成了“兒戲”。消防員玩滅火器、律師不懂法律法規(guī)等種種常識性錯(cuò)誤與技術(shù)硬傷，讓一些職場劇被貼上“業(yè)余”“荒誕”的標(biāo)簽。而導(dǎo)致這一現(xiàn)象的本質(zhì)就是創(chuàng)作者不具備職場經(jīng)驗(yàn)、不懂得影視創(chuàng)作規(guī)律，僅靠閉門造車和憑空想象的創(chuàng)作，必然脫離了真正的現(xiàn)實(shí)生活。再比如，網(wǎng)絡(luò)電影誕生初期，由于進(jìn)入門檻較低，部分主創(chuàng)人員綜合素質(zhì)不高。他們過分追求“以小搏大”的商業(yè)利益，在創(chuàng)作上以噱頭博取眼球，加入大量暴力、驚悚等低俗內(nèi)容，拉低了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，攪亂了市場秩序。因此，創(chuàng)作在藝術(shù)和審美層面有門檻，這不僅是對作品藝術(shù)價(jià)值的保證，也是對觀眾視聽體驗(yàn)的尊重，更是進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)作品的立意表達(dá)和主旨深化的基礎(chǔ)。創(chuàng)作不僅要在感官維度吸引受眾，更要在思想層面引領(lǐng)受眾，推動構(gòu)建良性有序的行業(yè)生態(tài)。

更高層次的門檻則是對創(chuàng)作的敬畏心，這是一種對藝術(shù)追求的嚴(yán)肅態(tài)度，首先體現(xiàn)為從業(yè)者有長期甚至終生心無旁騖地堅(jiān)守自己的本職工作而無怨無悔的志趣。很多老一輩藝術(shù)家皆是如此，導(dǎo)演郭寶昌花四十年時(shí)間打磨出《大宅門》這一經(jīng)典力作，以力透紙背的細(xì)膩筆觸刻畫出大宅門里中醫(yī)世家振興中國醫(yī)藥行業(yè)的努力和決心。如今年近九旬的牛犇在七十余年的演藝生涯中雖然飾演的大多是小人物，卻能在為數(shù)不多的幾場戲、幾句臺詞中把人物塑造得惟妙惟肖。作為中國第一位飾演周恩來總理的演員，王鐵成一生只塑造了這一個(gè)人物形象，卻以真誠細(xì)膩的詮釋成為觀眾最難割舍的藝術(shù)記憶。正是因?yàn)楸种鴮?chuàng)作的敬畏心，老一輩藝術(shù)家們真正做到了以藝術(shù)創(chuàng)作為志業(yè)、以藝術(shù)價(jià)值為初心，用畢生精力追求真正的傳世之作、以工匠精神打磨作品的每一處細(xì)節(jié)。他們不受一時(shí)的利益誘惑就輕言轉(zhuǎn)行跨界，始終專注于自己的本職工作，為影視藝術(shù)提供豐厚而獨(dú)特的養(yǎng)分，這是創(chuàng)作的最高門檻。

在影視行業(yè)高速發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容形態(tài)不斷出新的當(dāng)下，創(chuàng)作者更應(yīng)堅(jiān)持這些門檻，以確保作品的藝術(shù)厚度和思想深度，以促進(jìn)整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。只有這樣，行業(yè)和觀眾才能期待更多高質(zhì)量的作品誕生。（作者：李欣，系中國電視藝術(shù)交流協(xié)會會員）