4天6場(chǎng)，7天10場(chǎng)，18天25場(chǎng)……

這個(gè)暑假，“拖著行李去看戲”成為文化消費(fèi)市場(chǎng)上一道亮麗風(fēng)景。用“特種兵”式的觀劇路線，在短時(shí)間內(nèi)觀看多部或多次觀看一部戲劇，既是年輕人觀劇的新方式，也體現(xiàn)出他們對(duì)戲劇舞臺(tái)的濃厚興趣。

1.“拖著行李箱去看戲”凸顯觀劇熱潮

“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯有愛(ài)與信念永存”。時(shí)而恬靜淡雅、時(shí)而濃墨重彩、時(shí)而輕松歡快、時(shí)而凝重壓抑……這是被觀眾稱為國(guó)內(nèi)“舞劇天花板”之作的《永不消逝的電波》帶給觀者的感受。舞臺(tái)上，電影畫(huà)報(bào)般的畫(huà)面成為臺(tái)下觀眾回味的經(jīng)典瞬間。許多人在首次觀看后仍意猶未盡，紛紛選擇“二刷”“三刷”，有的觀眾觀看次數(shù)甚至更多。

不只有舞劇《永不消逝的電波》。近年來(lái)，話劇《白鹿原》、音樂(lè)劇《搖滾莫扎特》等不同體裁的多部戲劇作品頻頻“破圈”，取得口碑與票房的成功，熱度持續(xù)不減。如民族舞劇《紅樓夢(mèng)》自2021年9月在南京首演以來(lái)，幾乎場(chǎng)場(chǎng)座無(wú)虛席。今年2月，該劇開(kāi)啟又一輪巡演，伴隨著巡演各站開(kāi)票，再度出現(xiàn)“上線即售空”的火爆場(chǎng)面。

中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，僅2024年上半年，全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出（不含娛樂(lè)場(chǎng)所演出）場(chǎng)次為25.17萬(wàn)場(chǎng)，比2023年增長(zhǎng)了30.19%；票房收入和觀演人次同樣呈現(xiàn)積極增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)。

江蘇大劇院總經(jīng)理廖屹在驚訝于票務(wù)迅速售罄的同時(shí)，還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)特別有意思的現(xiàn)象：舞劇《紅樓夢(mèng)》的觀眾，80%來(lái)自外地，平均年齡27歲左右?？梢?jiàn)，戲劇演出持續(xù)“圈粉”年輕觀眾，95后、00后已成為戲劇傳播與消費(fèi)的生力軍。

廣東粵劇院院長(zhǎng)曾小敏同樣感到，“戲劇受眾的面孔越來(lái)越年輕了”。前不久，廣東粵劇院的“春班”演出走進(jìn)東莞、茂名、湛江等地，現(xiàn)場(chǎng)不僅有周邊村鎮(zhèn)的大學(xué)生結(jié)伴前來(lái)看戲，還有90后、00后戲迷專程從上海、河北、香港等地趕來(lái)。

年輕人跨城觀演的比例正在快速提升。在上海黃浦區(qū)亞洲大廈里的“星空間”，拖著行李箱去看戲的年輕觀眾成為一景。在社交平臺(tái)稍加檢索，就可以搜到不少跨城追戲的“攻略”，從劇團(tuán)演出計(jì)劃安排，到不同劇場(chǎng)的座位選擇，不少年輕觀眾在售票開(kāi)始前就已經(jīng)積極規(guī)劃好行程。

追隨喜愛(ài)的戲劇作品，頻頻走進(jìn)劇場(chǎng)，成為年輕人文化生活的新潮流。

2.經(jīng)典+精品展現(xiàn)戲劇魅力

臺(tái)上的好戲之所以能贏得年輕觀眾的認(rèn)可，吸引他們一次次走進(jìn)劇場(chǎng)，掀起一輪輪討論，正是因?yàn)檫@些作品本身所具備的精湛藝術(shù)品質(zhì)。

好戲是在舞臺(tái)上反復(fù)打磨出來(lái)的，每場(chǎng)演出都是一次再創(chuàng)作。以北京人民藝術(shù)劇院的經(jīng)典話劇《茶館》為例，“每年演《茶館》，就像過(guò)年一樣”，臺(tái)下觀眾中不少都是走進(jìn)劇院重溫作品的“老面孔”。從1958年至今，作為北京人藝的“鎮(zhèn)院之寶”，《茶館》演出場(chǎng)次已超700場(chǎng)。70多年里，每次演出前，劇組都要再細(xì)細(xì)打磨作品。在《茶館》中扮演“秦二爺”的演員楊立新表示：“為了讓演員的表演與觀眾的歷史回憶和想象產(chǎn)生共鳴，我們就是帶著大家持續(xù)打磨，磨細(xì)節(jié)、磨人物，讓作品扎實(shí)地立在舞臺(tái)上。”

除了經(jīng)典劇本令觀眾“?？闯Ｐ隆保N近現(xiàn)代觀眾審美習(xí)慣的舞美設(shè)計(jì)，也成為戲劇吸引年輕人的原因之一。如越劇《山海情深》以竹編工藝融合山水、梯田、白云等意象，營(yíng)造出詩(shī)意的舞臺(tái)意境；舞劇《東方大港》巧妙運(yùn)用“集裝箱”元素切割舞臺(tái)，營(yíng)造出工業(yè)題材舞劇的特色審美空間。激光投影、全息影像、VR、AR等技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用，提高了戲劇的觀賞性和互動(dòng)性，受到年輕觀眾的喜愛(ài)。

除了舞臺(tái)上的創(chuàng)新，演藝空間的重構(gòu)也給年輕人帶來(lái)了全新的觀劇體驗(yàn)。劇團(tuán)通過(guò)將演出帶入非傳統(tǒng)空間，不僅拓寬了舞臺(tái)的邊界，也為公眾提供了更加多樣和近距離的藝術(shù)接觸機(jī)會(huì)。沉浸式戲劇成為年輕觀眾“N刷”的選擇之一?！俺两綉騽〈蚱屏藗鹘y(tǒng)的觀影空間，觀眾一進(jìn)場(chǎng)就能快速融入故事場(chǎng)景。年輕人特別喜歡這種形式?！背两金畡　度霊颉わL(fēng)雨祠堂》導(dǎo)演陳杭介紹。在《入戲·風(fēng)雨祠堂》中，舞臺(tái)演員會(huì)直接坐到觀眾身邊，根據(jù)觀眾的反應(yīng)展開(kāi)表演；觀眾可以通過(guò)擲黃豆和綠豆投票決定角色的命運(yùn)走向，從而決定劇情的發(fā)展。據(jù)陳杭觀察，“這部戲自今年五一首演以來(lái)，近90%的觀眾是年輕人?！?/p>

直播、短視頻等新媒體平臺(tái)的普及，也為培養(yǎng)年輕人的戲劇熱情營(yíng)造了良好的氛圍。曾被年輕人看作“老一輩的閑暇娛樂(lè)”的傳統(tǒng)戲曲，正在從傳統(tǒng)劇場(chǎng)向網(wǎng)絡(luò)空間延展。邊靖婷和楊淅都是江蘇省京劇院的00后京劇演員，她們和昔日同窗攜手組成“上戲416女團(tuán)”，以戲腔演繹古風(fēng)歌曲，在短視頻平臺(tái)一舉走紅，視頻點(diǎn)贊量高達(dá)數(shù)千萬(wàn)?！捌渲幸粋€(gè)孩子專工京劇老旦，她的視頻內(nèi)容多為用京劇老旦聲腔翻唱國(guó)風(fēng)歌曲；另一個(gè)孩子專工程派青衣，視頻展示出的多是漢服造型和戲曲旦角指法?！痹诮K省戲劇家協(xié)會(huì)主席柯軍看來(lái)，她們的走紅絕非刻意炒作，而是源自她們對(duì)傳統(tǒng)文化的深切熱愛(ài)。這種熱愛(ài)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的傳播效應(yīng)和放大效應(yīng)，感染著、帶動(dòng)著同齡人。即使足不出戶，觀眾也能在互聯(lián)網(wǎng)的海洋中，盡情享受觀劇的無(wú)限樂(lè)趣。

3.一劇“N刷”帶來(lái)多維觀劇體驗(yàn)

在年輕觀眾的觀劇熱潮中，尤為值得注意的一個(gè)現(xiàn)象是，很多人對(duì)喜愛(ài)的作品都有多次觀看的行為。從“嘗鮮”到“N刷”，觀眾從中獲得了什么樣的體驗(yàn)？

“我已經(jīng)看了20多次‘電波’。”90后觀眾劉立翻出手機(jī)相冊(cè)，向記者展示歷次觀影后的紀(jì)念票根。2021年，舞劇《永不消逝的電波》第300場(chǎng)在上海美琪大戲院上演時(shí)，劉立專程從外地趕去觀看。除觀劇外，劉立還有一項(xiàng)特殊任務(wù)——將“電波”劇迷們?cè)O(shè)計(jì)、制作的口罩、徽章、鑰匙扣等紀(jì)念品，免費(fèi)發(fā)放給現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

“每次看‘電波’，我總能收獲不同的感悟，同時(shí)被其深深觸動(dòng)，紅色文化漸漸浸潤(rùn)了我的心?！眲⒘⒒貞浧鸪醮斡^看時(shí)的震撼，“整整兩個(gè)小時(shí)，我靜坐于黑暗的劇場(chǎng)中，卻仿如親身經(jīng)歷了一場(chǎng)激蕩的生死較量。戲劇的魅力、舞臺(tái)的光影、藝術(shù)的激情，彼此交織，熱烈奔涌，生生不息。”

劉立的講述，是無(wú)數(shù)“N刷”觀眾情感共鳴的縮影。

在中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影文化研究部主任左衡看來(lái)，對(duì)一部戲劇反復(fù)欣賞往往能使觀看者發(fā)現(xiàn)單次欣賞時(shí)忽略的細(xì)節(jié)，增加對(duì)作品的理解，再一次沉浸到吸引他們的場(chǎng)景、情節(jié)和情感中，獲得新的體驗(yàn)。他提出，對(duì)于文化素養(yǎng)深厚的專業(yè)觀眾來(lái)說(shuō)，反復(fù)觀看還能更深入地把握創(chuàng)作者的創(chuàng)作手法和思維，更理性地分析甚至解剖作品的肌理，從而用讀解和闡釋的方式，生產(chǎn)出新的審美感受。

上海某高校傳播學(xué)專業(yè)的王一圖是一位十足的戲劇迷，他這樣談自己的“N刷”感受：

第一次觀看，通常是被戲劇中復(fù)雜的人物關(guān)系和曲折的故事所吸引，為了能把握戲劇整體的故事脈絡(luò)和情節(jié)發(fā)展；第二次觀看，他會(huì)更加注重戲劇的藝術(shù)表現(xiàn)，如舞臺(tái)的燈光運(yùn)用、演員的表演細(xì)節(jié)、音樂(lè)與畫(huà)面的配合等，他享受在經(jīng)典作品中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的精妙之處的過(guò)程，體驗(yàn)每一次觀看帶來(lái)的不同感受；第三次甚至更多次的觀看，他覺(jué)得自己與作品之間建立了一種特殊的聯(lián)系。他感到自己與戲劇中的角色、故事以及創(chuàng)作者之間形成了一種對(duì)話，能夠進(jìn)一步思考戲劇中的主題如何與自己的生活經(jīng)驗(yàn)相呼應(yīng)……

被年輕觀眾“N刷”的戲劇作品，無(wú)不在主題立意、劇情、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服化道等方面彰顯出較高品質(zhì)，這也再度說(shuō)明，精湛藝術(shù)品質(zhì)始終是吸引觀眾的根本。

如何增加優(yōu)秀戲劇作品的供給？左衡認(rèn)為，首先，戲劇創(chuàng)作者們要尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，而不能僅以商業(yè)效益為目的，追求一時(shí)轟動(dòng)效應(yīng)；其次要加強(qiáng)美育，以現(xiàn)代化的教育學(xué)、心理學(xué)和傳播學(xué)等為基礎(chǔ)，不斷培養(yǎng)提升觀眾的審美趣味；再者，要加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作者及其創(chuàng)作行為的引導(dǎo)，以專業(yè)評(píng)論促進(jìn)作品質(zhì)量不斷提升。（光明日?qǐng)?bào)記者 俞海萍 本報(bào)通訊員 陳旸）