《高原上的黑眼睛》劇照。

“青草來(lái)，雪山來(lái)，河水來(lái)，仙鶴來(lái)，扎西德勒來(lái)……”舞臺(tái)上，藏地歌謠空靈唱響，送來(lái)了一段雪域高原上的友誼故事。8月23日至25日，北京演藝集團(tuán)、北京青海玉樹(shù)指揮部出品，北京兒童藝術(shù)劇院制作演出的原創(chuàng)兒童劇《高原上的黑眼睛》在南鑼劇場(chǎng)首演。作為北京演藝集團(tuán)2024年重點(diǎn)劇目、2024年度對(duì)口援青項(xiàng)目，該劇透過(guò)孩子們的童趣視角，展開(kāi)了生態(tài)之美、人文之美、和諧之美的詩(shī)意畫(huà)卷。

演出在孩子們的嬉鬧中開(kāi)啟：北京男孩夏天被媽媽接到青海玉樹(shù)，邂逅了玉樹(shù)少年扎西與他的藏族伙伴們，夏天與扎西收獲了一段真摯深厚的友情。許多暗線悄然鋪展，比如，夏天媽媽作為援青的草業(yè)專家，與多年前救了松吉爺爺?shù)谋本奥汀保ú卣Z(yǔ)對(duì)醫(yī)生的稱呼）前后呼應(yīng)，從側(cè)面串聯(lián)起幾代援建工作者為玉樹(shù)帶來(lái)的發(fā)展變化。

在表現(xiàn)方式上，《高原上的黑眼睛》綜合運(yùn)用戲劇、音樂(lè)、歌舞、木偶等多元形式，雪山、青草、河流三大視覺(jué)核心形象貫穿始終，瑪尼石墻、酥油燈等標(biāo)志性元素不斷出現(xiàn)，構(gòu)建起具有玉樹(shù)地貌和藏族氣質(zhì)的舞臺(tái)空間。棲息于三江源的旱獺、野牦牛、白唇鹿、赤麻鴨、斑頭雁等高原動(dòng)物則以“偶”的形式出現(xiàn)，多人展現(xiàn)的巨型偶、布袋偶、手持偶接連上場(chǎng)，靈動(dòng)濃郁的童話色彩頗受小觀眾的喜愛(ài)。

為還原藏地風(fēng)情，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾多次前往玉樹(shù)采風(fēng)，翻閱參考大量文獻(xiàn)資料，并邀請(qǐng)當(dāng)?shù)馗枋帧⒀輪T來(lái)到北京兒藝的排練廳，與劇組朝夕相處。玉樹(shù)民歌非遺傳承人藏族女歌手白瑪永西、藏族男歌手永丁然杰與專業(yè)演員們一起登臺(tái)表演。

“所有演員都學(xué)習(xí)了藏語(yǔ)，這是排練過(guò)程中最難忘也最有難度的一環(huán)。”飾演夏天的金珊說(shuō)。演出的尾聲部分，夏天與藏族朋友一起吟詠《格薩爾王傳》的詞句，同樣的語(yǔ)言、同頻的呼吸再次拉近了他們靈魂的距離。排練時(shí)，藏語(yǔ)指導(dǎo)老師對(duì)金珊等主演的要求相當(dāng)嚴(yán)格，“除了導(dǎo)演，只有這位老師能喊停。有時(shí)候我們要用手去掰舌頭，不斷地糾正發(fā)音，沒(méi)有竅門(mén)，只能靠記憶?！毖莩鲩_(kāi)始前，大家還在后臺(tái)夯實(shí)細(xì)節(jié)，在金珊看來(lái)，這是劇組的敬畏所在，“導(dǎo)演一直告訴我們，應(yīng)該用最真摯的情感致敬三江源和玉樹(shù)人民，致敬一代又一代的援青工作者?！睋?jù)悉，幾十位援青干部和家屬受邀來(lái)到了演出現(xiàn)場(chǎng)，今年9月，這部作品將回到它故事的發(fā)生地青海進(jìn)行巡演。

“《高原上的黑眼睛》充分體現(xiàn)了北京、玉樹(shù)一家親的長(zhǎng)久感情。為孩子們鑄牢中華民族共同體意識(shí)，是這部作品最主要的出發(fā)點(diǎn)。”北京青海玉樹(shù)指揮部黨群工作部副部長(zhǎng)，玉樹(shù)州文體旅游廣電局黨組成員、副局長(zhǎng)趙立平說(shuō)。（北京日?qǐng)?bào)記者 高倩；攝影/北京日?qǐng)?bào)記者 方非）