“長(zhǎng)安紅茶”彌漫詭香，荒野“甘棠驛”膽小者勿進(jìn)，“黃梅殺”迷夢(mèng)醒后一場(chǎng)空，“參天樓”俯瞰長(zhǎng)安盛景……2022年秋天，《唐朝詭事錄》播出，掀起一場(chǎng)追劇狂歡。除了“古裝探案燒腦”，劇集所呈現(xiàn)的盛大、瑰麗而神秘的氛圍感，在懸疑劇里獨(dú)樹(shù)一幟。

日前，《唐朝詭事錄之西行》播出，口碑持續(xù)走高，豆瓣評(píng)分沖到8.3分。5人探險(xiǎn)小隊(duì)，從長(zhǎng)安往西走，進(jìn)人海，闖險(xiǎn)境，攜手渡盡劫波后抵達(dá)下一站，探尋光怪陸離的世相與人心。朝堂迷局、士人風(fēng)韻、冷暖人情、奇寶異獸……唐朝的白天和夜晚，各有魔幻絢爛的面貌。

“《唐朝詭事錄》像一只風(fēng)箏，飛得再高，始終都有一根線(xiàn)。這根線(xiàn)就是中國(guó)的歷史和傳統(tǒng)文化?！薄短瞥幨落洝罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)“唐詭”）編劇魏風(fēng)華接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者采訪時(shí)說(shuō)。他提到，“唐詭西行”想更多展現(xiàn)唐代的風(fēng)土人情、底層百姓的生活煙火氣，女性的境遇以及她們身上的俠義精神。

2022年夏，唐詭第一季還在做后期階段，魏風(fēng)華就著手開(kāi)始寫(xiě)唐詭西行這一季的劇本。

“從地理方位上來(lái)說(shuō)，第一部路線(xiàn)是南下，那我們做成系列的話(huà)，第二部就考慮去西邊。因?yàn)樘拼奈鞑肯鄬?duì)來(lái)說(shuō)還比較神秘，從長(zhǎng)安到敦煌這一路上，會(huì)有西域的各種文化元素和奇異的風(fēng)俗。”在寫(xiě)探險(xiǎn)小隊(duì)的西行路線(xiàn)時(shí)，魏風(fēng)華主要參考嚴(yán)耕望先生所著的《唐代交通圖考》里長(zhǎng)安到敦煌的地圖。

魏風(fēng)華談道，唐詭系列故事以唐傳奇、唐志怪為核心，因此在每一部每一個(gè)案子會(huì)選擇唐傳奇或唐志怪里的一個(gè)元素，以此作為敘事的“發(fā)動(dòng)機(jī)”。

他寫(xiě)唐詭的劇本時(shí)，閱讀了包括《酉陽(yáng)雜俎》《聞奇錄》《獨(dú)異志》《瀟湘錄》《河?xùn)|記》《甘澤謠》《博物志》在內(nèi)的大量古籍。

從古籍文本出發(fā)，從歷史的細(xì)節(jié)中追尋真相、抽絲剝繭，魏風(fēng)華將書(shū)卷里不為人知的奇聞詭事挖掘出來(lái)，書(shū)寫(xiě)成更為豐富精彩的案件，全景式呈現(xiàn)隱秘而盛大的大唐畫(huà)卷。

唐詭第一部有一單元名為“人面花”。魏風(fēng)華提到，這故事在《酉陽(yáng)雜俎》只有幾十個(gè)字，但是他將該故事轉(zhuǎn)化為探案過(guò)程中的重要物證。

在唐詭西行的“云鼎醉”這一單元，魏風(fēng)華就參考了唐代志怪筆記《獨(dú)異志》的故事：一個(gè)人誤入莊園，結(jié)果被莊園主人泡進(jìn)酒里并經(jīng)歷“整容”，然后被當(dāng)成奴隸賣(mài)出去。這個(gè)故事很短，但是魏風(fēng)華覺(jué)得很適合構(gòu)成一個(gè)案件的基礎(chǔ)。

而在如大型狼人殺一樣的“風(fēng)雪摩家店”單元，姜山人出場(chǎng)表演了一出“陽(yáng)羨書(shū)生”的幻術(shù)。這兩年，“鵝籠書(shū)生”的典故被頻頻使用于影視作品中，例如《中國(guó)奇譚》系列的《鵝鵝鵝》。唐詭引用這個(gè)典故，又恰巧合上了劇情：一環(huán)套一環(huán)，不看到最后，你很難猜到幕后兇手是誰(shuí)。

“山人是唐代的一種身份，他并不是出家人，但也不入世，而是介于兩者之間，自帶一種飄逸近乎仙的氣質(zhì)，因此劇中讓他使用幻術(shù)。而我特別喜歡‘陽(yáng)羨書(shū)生’的故事，中國(guó)的志怪文學(xué)真正的爆發(fā)差不多是在六朝，此處加入這個(gè)元素，也是想向六朝志怪文學(xué)致敬。”

唐詭第一季出圈后，觀眾有多種命名其美學(xué)風(fēng)格的名稱(chēng)。魏風(fēng)華給了一個(gè)很直白的定義：“二樓美學(xué)”。

在他眼中，古裝劇創(chuàng)作有3層樓，“一樓”是歷史正劇和常規(guī)的古裝劇；“三樓”是架空的仙俠古偶劇；而“二樓”就是唐詭所展現(xiàn)的故事風(fēng)格——以真實(shí)的歷史和社會(huì)人文環(huán)境為土壤，在此基礎(chǔ)上生發(fā)帶有東方奇幻色彩和中式志怪色彩的懸疑和冒險(xiǎn)故事。

贏得觀眾好感的，除了劇集創(chuàng)作的品質(zhì)，還有受眾之于劇集創(chuàng)作前所未有的“參與感”。

唐詭第一季的“黃梅殺”單元播出后，兩位演員收獲極高人氣，于是主創(chuàng)果斷安排他們?cè)谔圃幬餍械摹敦踝髦馈愤@一單元“返場(chǎng)”，再度亮相。仵作獨(dú)孤羊誓死堅(jiān)守心中的仵作精神。他留下的那封《放妻書(shū)》，一句“獨(dú)孤蒼蒼而娘子青青”看哭了很多觀眾。

魏風(fēng)華說(shuō)，這封放妻書(shū)亦有唐代原型，參考了敦煌遺書(shū)，但內(nèi)容完全不同。這封放妻書(shū)是屬于古代的，但是魏風(fēng)華認(rèn)為對(duì)當(dāng)下生活也有一定的啟示，“它形式上是一個(gè)放妻書(shū)，但是一封情書(shū)。我覺(jué)得任何時(shí)代愛(ài)情都是偉大的。一旦遇到那個(gè)人，你一定要珍惜?！?/p>

《仵作之死》還有一個(gè)很奇妙的彩蛋：仵作獨(dú)孤羊臨終前拜托縣尉獨(dú)孤遐叔的獨(dú)孤家祖?zhèn)鲗毼铮钦鎸?shí)存在的?！蔼?dú)孤信多面體煤精組印”現(xiàn)存放于陜西歷史博物館。

除了這枚印，《仵作之死》中“斗寶大會(huì)”提到的四鸞銜綬紋金銀平脫鏡、鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊等，我們都可以在陜西歷史博物館里一一見(jiàn)到真容。另外，在《降魔變》單元中，“大唐第一畫(huà)師”秦孝白在成佛寺畫(huà)的《降魔變》，脫胎于敦煌壁畫(huà)。

將真實(shí)文物融于虛構(gòu)劇情里，魏風(fēng)華解釋?zhuān)环矫嫠麄€(gè)人寫(xiě)作風(fēng)格就是“虛虛實(shí)實(shí)，文學(xué)和歷史交融”；另一方面，創(chuàng)作《唐朝詭事錄》的一個(gè)任務(wù)和使命就是傳承中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

他希望觀眾因?yàn)樽穭《纬蓪?duì)歷史文化的“參與感”。例如觀眾在《仵作之死》中看到了獨(dú)孤信多面印，會(huì)很好奇，等到有一天去了西安，到陜西歷史博物館看到真正的文物，會(huì)“一下子把古今打通了”。

近幾年一直創(chuàng)作唐朝背景的探案故事，魏風(fēng)華認(rèn)為，盛唐精神是“詩(shī)與劍”。詩(shī)歌與橫刀都存在于這個(gè)時(shí)代，體現(xiàn)了唐代外向、開(kāi)放的審美和精神。

未來(lái)，“唐詭IP宇宙”會(huì)如何生長(zhǎng)？

魏風(fēng)華認(rèn)為，目前“唐詭宇宙”是一個(gè)特別向上的生長(zhǎng)趨勢(shì)，他們盡力去滿(mǎn)足觀眾對(duì)于觀賞劇集的需要，而“展示盛唐的另一面”這一特點(diǎn)會(huì)貫穿唐詭系列作品，“絢爛的大唐就像一面鏡子，繁華如夢(mèng)，但越是花團(tuán)錦簇，它的陰影便越是深幽難測(cè)”。（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群）