【環(huán)球時報特約記者 呂克】繼《沙丘2》之后，近期又一部好萊塢科幻大片與觀眾見面，由名導扎克·施奈德執(zhí)導的《月球叛軍》第二部《烙印之人》19日上線流媒體平臺網(wǎng)飛。不過，與《沙丘2》全球叫好又叫座相比，這部《月球叛軍2》口碑并不理想，同時該片“軟科幻”的成色也遭到不少科幻迷的質疑，尤其對比足夠“硬科幻”的《三體》，到底哪種科幻片類型更受歡迎也成了影迷熱議的話題。

“一部瘋狂的大雜燴”

《月球叛軍2：烙印之人》延續(xù)去年第一部的設定和背景，繼續(xù)講述索菲亞·波多拉飾演的女英雄柯拉的故事，在殖民星球上被迫反抗帝國軍隊的壓迫之后，她繼續(xù)和一群太空俠士并肩作戰(zhàn)，再次保護翠原星上的村民，對抗邪惡的帝國母星：“當叛軍勢力成星火燎原之時，帝國大軍傾巢而出準備平叛，英雄傳奇由此誕生?！?/p>

從劇情主線上看，這部《月球叛軍2》幾乎與第一部如出一轍，都是女主召集伙伴打擊侵略者，甚至口碑水平也差不多——都不及格。在爛番茄網(wǎng)站上，該片新鮮度僅有15%，即便是觀眾的爆米花指數(shù)也只有53%，Metacritic網(wǎng)站上的均分低至36?？梢姛o論是專業(yè)媒體還是普通觀眾，都對扎導這種重復的“套路科幻”審美疲勞了。

《好萊塢報道者》調(diào)侃稱，“施奈德的確充分展現(xiàn)了他的視覺天賦和動作技巧，受到不少影迷的喜愛，以至于他們寧愿犧牲精力，去一遍又一遍地觀看他作品的不同版本”。英國《衛(wèi)報》肯定了“導演最擅長的慢鏡頭、淺焦距和物品橫飛的畫面，就像是一個人畜無害的、給人帶來快感的古怪游樂場”?！都~約時報》則干脆把該片稱為“一部瘋狂的大雜燴”。在美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）看來，《月球叛軍2》的“角色和對話都很笨拙，每一個節(jié)奏都像是復制出來的，也就老戲骨安東尼·霍普金斯配音的機器人‘吉姆’有些不同”?！锻耆娪啊氛J為，“《月球叛軍》第二部仍然拍得跌跌撞撞，感覺就像是第一部之后又拍了半部”。

太空版《阿拉伯的勞倫斯》

在《帝國》、“羅杰·艾伯特”網(wǎng)站等專業(yè)電影媒體看來，《月球叛軍》不過是扎導對于《星球大戰(zhàn)》這類軟科幻經(jīng)典的拙劣模仿，但他除了擅長拍升格鏡頭，實在無力從零打造一個屬于自己的科幻世界，單薄重復的劇情自然難以真正吸引觀眾。在許多影迷看來，軟科幻并不掉價，但像《月球叛軍》這樣毫無想象力和原創(chuàng)性，更無邏輯性的電影，實在是浪費時間。

“如果把慢鏡頭恢復正常速度，是不是可以把兩部并成一部？”“這才是扎導的穩(wěn)定發(fā)揮，可沒有片方攔著他”“所謂宇宙大戰(zhàn)，敢情成了割麥子后的村莊保衛(wèi)戰(zhàn)”……網(wǎng)友的調(diào)侃其實也能套用在票房大賣的《沙丘》系列上，這部基于上世紀六七十年代小說改編的軟科幻作品，可算是 “太空版《阿拉伯的勞倫斯》”。

《沙丘》中，皇帝、貴族軍閥跑到其他星球上搶奪名為“香料”的資源，遭遇少年保羅率領的土著反抗軍，與《月球叛軍》多少有些相似。只不過在軟、硬科幻都擅長的丹尼斯·維倫紐瓦手中，價值觀并不新鮮的《沙丘》拍出了“史詩感”，淡化科學概念探討的同時，影片在歷史、政治和宗教層面達到新的高度，“軟”到了足夠的高度，這是《月球叛軍》所不及的。

“軟硬”并非涇渭分明

對于科幻界來說，軟科幻和硬科幻的分野早已有之。如果說早年間還是凡爾納和威爾斯的文風不同，幾十年前的《星球大戰(zhàn)》和《星際迷航》系列在追求各自的太空敘事，而如今就是《沙丘》和《三體》對科幻領域完全不同的思考方向和境界了。在歐美，科幻文化擁有廣泛群眾基礎，從凡爾納到海因萊因、阿西莫夫等幾代科幻大師的努力下，受眾越來越多，而軟、硬科幻也在好萊塢的助力下成為“視覺奇觀”的最佳載體。

通常情況下，“硬科幻”更貼近科學本源，通過現(xiàn)有的科技水平來推演未來，注重科學原理的邏輯，就像《星際探索》和《火星救援》，探求的是科技成果對人類文明的引導和改造。而“軟科幻”則偏重“架空”的太空歌劇，大多是在科幻的外殼下，講述另一個時空中的愛情故事、俠客冒險和政治宮斗，淡化了科技的嚴謹性闡述，專注于戲劇性和娛樂性。

相較而言，“理工向”觀眾更青睞硬科幻，會被其中嚴謹?shù)目茖W原理所折服，他們也自詡為真正的科幻迷；“軟科幻”作為現(xiàn)實的某種投射，其人文性和寓言性具有更大的觀眾市場，欣賞門檻和知識儲備要求也低得多。鑒于好萊塢多年來的大眾娛樂定位，其打造的軟科幻片在數(shù)量上要多于嚴格意義上的硬科幻電影，其中最成功、最具影響力的當數(shù)《星球大戰(zhàn)》系列。

《星戰(zhàn)》里雖然有宇宙飛船、機器人和超光速飛行，但影片并未解釋其科技原理，也沒有基于科學思維的啟發(fā)式情節(jié)，反而著重描寫帝國和共和國的興衰更替、具有特殊身份和神秘“原力”的絕地武士階層，看下來更像是一部記載文明寓言的政治劇。這種創(chuàng)作思路，在《沙丘》《月球叛軍》等軟科幻電影中都有繼承，但也很容易炮制出像《地球戰(zhàn)場》《未來水世界》這樣的“大爛片”。

同時，硬科幻對主創(chuàng)的科學素養(yǎng)要求更高，像《星際穿越》就邀請美國航空航天局專家做顧問，其中關于黑洞和維度的解釋符合相對論和量子物理；《地心引力》《火星救援》等作品的科技水平貼近當下，或許在未來幾十年內(nèi)能夠達成；帶著地球逃離太陽系的《流浪地球》、在月球求生的《獨行月球》，背后也有可具有操作性的科學理論做支撐。

而像《三體》和《降臨》這類格局更大的硬科幻作品，雖然也有炫目的特效，但帶來的震撼更在于思維層面，難怪有網(wǎng)友表示看過《三體》之后，再看一些好萊塢科幻片“仿佛就是小兒科”。而正因為對“科幻概念”的要求高，好創(chuàng)意可遇不可求，優(yōu)秀的硬科幻作品一直就不如軟科幻多。

當然，科幻片“軟”和“硬”的界限也并非涇渭分明，人工智能、時空穿越、太空探索、外星文明等經(jīng)典主題，二者往往皆有涵蓋。而像開創(chuàng)“賽博朋克”的《銀翼殺手》、“太空驚悚”類型的《異形》系列，很難說完全屬于哪種科幻，但并不妨礙它們成為銀幕經(jīng)典，關鍵還是看主創(chuàng)如何發(fā)揮想象力，像科學探索一樣，做出原創(chuàng)性的突破嘗試。