日本著名導(dǎo)演巖井俊二3月29日亮相澳門銀河影院，看到熱情的影迷時(shí)，他說的第一句話是：“今天有一點(diǎn)感冒，聲音可能有點(diǎn)沙啞，請大家不要介意?！睅r井俊二對待電影的態(tài)度和他做人一樣，穩(wěn)重而謙和。

此次，他作為“焦點(diǎn)影人”來到澳門參加第一屆澳門國際短片節(jié)。巖井俊二透露，自己很喜歡拍攝短片，因?yàn)槎唐镒杂幸黄婷畹氖澜纭?/p>

第一屆澳門國際短片節(jié)于3月23日至30日舉行，由澳門文化局及銀河娛樂集團(tuán)聯(lián)合主辦，設(shè)置了“澳門短打”“短片新銳”“焦點(diǎn)影人”及“特別展映”4個(gè)單元。其中“焦點(diǎn)影人”單元獻(xiàn)映日本著名導(dǎo)演巖井俊二精心挑選的8部作品，包括《Kyrie 之歌》《瑞普·凡·溫克爾的新娘》《你好，之華》《昌玉的信》《夏至物語》等，融合短片及長片元素，展現(xiàn)巖井俊二導(dǎo)演從短片跨越到長片的創(chuàng)作維度。

巖井俊二導(dǎo)演了《情書》《燕尾蝶》《關(guān)于莉莉周的一切》《花與愛麗絲》等多部經(jīng)典作品，他擅長鏡頭下的情緒表達(dá)，深度的劇情鋪墊，被稱為日本新電影運(yùn)動的旗手。巖井俊二表示，除了長片電影，自己其實(shí)也非常喜歡拍攝短片，“因?yàn)槎唐灿卸唐娪安拍苓_(dá)到的世界，我相信這片世界同樣充滿吸引力，充滿趣味，我會不斷嘗試。”他還笑說比起拍短片，拍攝長片顯然更累，“拍一部長片電影所消耗的卡路里是短片的十倍左右?！?/p>

《你好，之華》

30年后翻拍自己的短片作品

巖井俊二在2023年推出了《夏至物語》重制版，這是他1992年的短片《夏至物語》的翻拍版。

為何30年后翻拍自己的短片作品，巖井俊二自言也是“罕有、少見”，他解釋說當(dāng)時(shí)的《夏至物語》是用一般攝像機(jī)拍攝的，畫質(zhì)不好，雖然現(xiàn)在有AI技術(shù)可以將當(dāng)年的作品修復(fù)做成4K高畫質(zhì)，但他覺得不如重新拍一部高畫質(zhì)作品給觀眾，“加上一起拍攝的新演員都是年輕人，我想和年輕人合作?！倍恕断闹廖镎Z》，巖井俊二透露自己還有其他想翻拍的作品。

《夏至物語》重制版的女主角Aina The End也是巖井俊二2023年長片電影《Kyrie之歌》的女主角，Aina The End是樂隊(duì)BiSH成員，巖井俊二在創(chuàng)作劇本時(shí)，通過線上演唱會聽到了Aina The End的歌聲，當(dāng)時(shí)便決定《Kyrie之歌》的主人公由她來演，Aina The End在片中飾演一名流浪街頭的音樂家，只能通過唱歌來發(fā)出自己的“聲音”，影片聚焦在時(shí)代與社會變化之下努力生活著的4名男女。

《夏至物語》重制版和《Kyrie之歌》兩部作品除了同一個(gè)女主演外，還有何淵源嗎？巖井俊二透露，他是想宣傳《Kyrie之歌》，所以才翻拍了《夏至物語》，“我在《Kyrie之歌》上映前一兩個(gè)月才決定要翻拍《夏至物語》，的確是想提高大家對《Kyrie之歌》的好奇心，希望盡量可以有更多人去影院支持《Kyrie之歌》?！?/p>

巖井俊二作品中的演員和角色的適配度很高，問他如何尋找角色和演員之間的配合，巖井俊二說自己在選演員方面并沒有準(zhǔn)則，“主要是找一個(gè)能感受到作品的人去演，反而是選了演員之后，我會花一些時(shí)間去想怎樣發(fā)揮演員最大的特質(zhì)，怎樣讓觀眾看到他們最發(fā)光的一面，我會花時(shí)間去想這一點(diǎn)?！?/p>

巖井俊二進(jìn)一步解釋說，他的電影起承轉(zhuǎn)合比較大，所以，他一開始會考慮演員本身的氣質(zhì)，考慮演員自然地演戲時(shí)會是什么樣的感覺，“我不希望演員做得太過，所以我就會想，如果是這個(gè)演員，會去怎樣演這部分的戲，這是我最會花時(shí)間去考慮的點(diǎn)。比如說一個(gè)妹妹的角色，角色就是個(gè)配角，但我拍攝時(shí)跟演員講，你當(dāng)自己是主角去演，這樣就發(fā)揮出她更大的演技，觀眾也認(rèn)可了她的表現(xiàn)?！?/p>

短片也有短片的世界

巖井俊二拍了很多部長片，但是也一直在拍短片，比如，1996年，他拍攝過以精神病患者為題材的短片《夢旅人》，該片通過對三個(gè)精神病患者的刻畫，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷和生命的脆弱，在柏林電影節(jié)上獲得記者評審委員會獎；2002年，他拍攝短片《ARITA》，在片里他首次為自己的影片作曲；2009年，巖井俊二還與娜塔莉·波特曼、姜文等12名導(dǎo)演聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)了短片集《紐約，我愛你》。

巖井俊二認(rèn)為，短片有著自己獨(dú)特的生命魅力，而他追溯自己拍的第一條短片是一個(gè)30分鐘的電視劇，“當(dāng)時(shí)我有一個(gè)自己很想拍的故事，但是因?yàn)榕牟涣碎L片，只有拍電視劇這個(gè)選項(xiàng)，那就拍，也沒關(guān)系。其實(shí)，我覺得，短片和長片沒有本質(zhì)的分別，主要是將你想講的故事用短一些或長一些的方式呈現(xiàn)出來，反而自己可以去判斷有什么能調(diào)整，這個(gè)也是拍短片的樂趣所在，這個(gè)自由我是很享受的。拍短片和長片都很開心很好玩，希望更多人去挑戰(zhàn)拍短片。”

若說長片和短片的不同，巖井俊二認(rèn)為兩者最大的分別是，“短片只要有一個(gè)想法，有一個(gè)點(diǎn)子，就可以拍出來，長片只有一個(gè)點(diǎn)子是不夠的，需要構(gòu)思電影的世界觀，怎么去表達(dá)人物關(guān)系等問題，很多東西要構(gòu)建出來。拍一部長片電影所消耗的精力和體力也很大，燃燒的卡路里也是短片十倍左右?！?/p>

很多人覺得拍短片的一大難點(diǎn)就是時(shí)長，因?yàn)闀r(shí)間短，如何在這個(gè)有限的時(shí)間內(nèi)講述好故事？是去找一個(gè)完整的故事，還是找一個(gè)完整故事的核心來拍呢？

巖井俊二認(rèn)為，如何講故事還是以題材為準(zhǔn)，“每個(gè)題材都可能不同，但無論長片電影還是短片電影，都是要講故事，講述發(fā)生了什么事。我覺得短片和音樂很相似，音樂有不同的小節(jié)，可能有4拍、8拍、16拍，由不同的拍子去組成一個(gè)音樂。”

拍短片的成熟度對一位導(dǎo)演駕馭長片的能力，顯然幫助很大，巖井俊二說自己也是從拍短片到拍長片一步一步來的，他在拍了足夠多的短片以后，才覺得差不多可以拍長片了，“剛好有個(gè)工作機(jī)會，有投資人找我去拍攝長片，于是就有了我的第一部長片作品?！?/p>

巖井俊二有很多作品是由短片到長片，比如說《煙花》《花與愛麗絲》，巖井俊二透露《花與愛麗絲》的短片和長片當(dāng)時(shí)其實(shí)是一起拍出來的， “我在拍短片時(shí)，突然想到‘記憶喪失’這個(gè)主意，然后就寫了個(gè)劇本拍出了飽滿的長片。所以，當(dāng)時(shí)已經(jīng)很明確知道自己想表現(xiàn)怎樣的故事，雖然觀眾是先看了短片再看的長片，但當(dāng)時(shí)在拍的時(shí)候，我想的是大家看短片時(shí)以為是這樣的故事，但看完長片后，發(fā)現(xiàn)原來故事是這樣的，給觀眾準(zhǔn)備了一個(gè)小驚喜?！?/p>

現(xiàn)場有觀眾表示，自己非常喜歡《花與愛麗絲》，她詢問巖井俊二是如何深入女性內(nèi)心，展現(xiàn)女性青春時(shí)期細(xì)微曼妙的悸動、心緒的搖曳，以及難言的愛意的？巖井俊二講述說他會在自己腦中做一個(gè)虛擬的現(xiàn)實(shí)，“我會幻想愛麗絲這個(gè)角色，想象電影中呈現(xiàn)的畫面，先在自己的腦海中構(gòu)思出整個(gè)世界，在拍攝的過程中，我好像每天都投入在這個(gè)世界里。這部戲很真實(shí)，我真正能感受到這個(gè)世界，甚至拍完后都抽離不了。之后我拍了《花與愛麗絲殺人事件》，其實(shí)是我想要從《花與愛麗絲》‘畢業(yè)’，不讓自己再想這部戲，覺得要拍多一個(gè)作品才能讓自己真正抽離，所以才做了《花與愛麗絲殺人事件》。”

《夏至物語》重制版

優(yōu)秀的電影導(dǎo)演往往是出色的音樂鑒賞家

很多影迷認(rèn)為看巖井俊二的電影是多重享受——看劇情、賞畫面、聽音樂。而巖井俊二涉獵電影、音樂、小說、漫畫等多種藝術(shù)，是名副其實(shí)的“多棲”。他曾和Hec&Pascal樂隊(duì)來北京舉辦過音樂會，巖井俊二是樂隊(duì)的“映像負(fù)責(zé)人”，同時(shí)他也擔(dān)任樂隊(duì)的詞曲創(chuàng)作工作。

在巖井俊二看來，優(yōu)秀的電影導(dǎo)演往往會是出色的音樂鑒賞家?！爱吘钩素?fù)責(zé)調(diào)度場面、把控影像畫面和挖掘演員更深層的表演這種‘眼觀’的層面外，導(dǎo)演還會對聲音上的素材作出判斷，一段畫面配合什么樣的聲音，哪段音樂能更好地傳遞當(dāng)下章節(jié)想要表達(dá)的真實(shí)情感，都是需要考慮的。”

提及此次放映的《夏至物語》重制版，巖井俊二說1992年他拍攝《夏至物語》時(shí)，有很大的自由度去選歌，他就從自己喜歡的CD里面選出Moon Riders樂隊(duì)的歌，這次重制版也用了，“1992年拍完《夏至物語》后，我有另一個(gè)作品找了Moon Riders的領(lǐng)隊(duì)去拍，他就說你當(dāng)年用了我的歌，我說對啊，然后我們就做了朋友。這次做《夏至物語》重制版時(shí)，我再次找到這個(gè)樂隊(duì)，不過很可惜，有兩位樂隊(duì)成員已經(jīng)離開了，但是，剩下的樂隊(duì)成員重新灌錄了這個(gè)作品。這次還有一個(gè)主題曲，是我大學(xué)時(shí)候就想好的，那時(shí)我一直知道自己想拍一個(gè)和夏天有關(guān)的題材，還想好了一首歌，這次去做《夏至物語》重制版，就突然想起當(dāng)年的旋律，所以就用在這里了?！?/p>

在巖井俊二導(dǎo)演的作品當(dāng)中，聲音不僅局限于音樂，也包括人物獨(dú)白，以及環(huán)境的聲音，比如蟬鳴。音樂感是不是可以幫助他更好地找到故事的節(jié)奏和講故事的角度？巖井俊二認(rèn)為聲音、音樂都很重要，“因?yàn)闊o論影片的畫面多大，但如果聲音或者音樂很小，好像你進(jìn)不了那個(gè)世界，所以，基本上我的電影有一部分可以說是被這些聲音支配著。”

什么是錢買不到的？就是每天做自己喜歡的事

在做導(dǎo)演之前，巖井俊二非常喜歡畫畫，他說自己從高中到大學(xué)，每天給自己的目標(biāo)就是怎樣可以畫得更好，“我相信我的繪畫能力在文學(xué)和音樂之上，我也相信練好繪畫對我的創(chuàng)作是非常有用的。我覺得最快樂的就是見到自己每一天都比昨天的自己更好、更有成長、更加進(jìn)步，我非常享受慢慢去做好一件事的過程，覺得非常愉快?！?/p>

巖井俊二說那時(shí)他甚至覺得自己很有繪畫天賦，“好像我真的很適合做這件事，我真的畫得不錯(cuò)?！弊鲋约合矚g的事，還能每天看到自己的進(jìn)步，這讓巖井俊二感覺到一種內(nèi)心的富足，他說：“這是錢買不到的東西，如果有人問世間什么是金錢買不到的東西？我覺得就是每天做自己喜歡的事，你付出努力，你見到進(jìn)步?！?/p>

巖井俊二并沒有受過專業(yè)的音樂訓(xùn)練，只是在鋼琴教育上有過音階練習(xí)，但也正因?yàn)椴挥每紤]過多的章法，他往往能在琴鍵上找到靈感，腦子里的故事會隨著音符的流瀉而自動生成。而在他看來，音樂很容易，只是按幾個(gè)音，可能靈感來了音樂就出來了，但是，寫作或者創(chuàng)作故事時(shí)絕對不是那么簡單，“不是說動動手就能寫出故事，很多時(shí)候都要靠做一些其他的事去吸收靈感，比如說去散步?！?/p>

巖井俊二以自己的經(jīng)驗(yàn)告訴大家：創(chuàng)作真的不可以著急，再急，好故事也不會創(chuàng)作出來，“很多時(shí)候都是在尋找，覺得自己做得不夠好，故事不夠精彩，不停去煩惱，想怎樣做得更好，我的日常就是去煩惱這些。但是，大家不要?dú)怵H，因?yàn)槟愠掷m(xù)去想，一定可以創(chuàng)造出好的故事，而且這個(gè)過程非常好玩，我建議大家試試?！?/p>

巖井俊二認(rèn)為如何來寫好一個(gè)故事，呈現(xiàn)一個(gè)故事，是非常重要的事情。當(dāng)然作為導(dǎo)演可以不寫劇本，“但我覺得作為一個(gè)導(dǎo)演，要具備能寫劇本、能講故事的能力，這是非常重要的事情。”

本次展映的作品中，《你好，之華》是巖井俊二與中國影人合作的電影，講述袁之華(周迅飾)代替去世的姐姐之南參加初中同學(xué)會，遇見了彼時(shí)傾慕的學(xué)長尹川(秦昊飾)。陰錯(cuò)陽差之下，之華開始透過沒留地址的書信重拾失落的年少歲月，向尹川傾訴心事。另一廂，收到信的尹川把回信寄往之南的老家，被之南女兒睦睦收到。睦睦也以之南的名義回信，希望探尋母親的青春時(shí)代。一連串錯(cuò)位的傾訴與追憶，塵封往事在字里行間慢慢蘇醒，漸漸揭開了兩姐妹、三世代之間交相纏繞的故事……

巖井俊二表示，現(xiàn)在通信發(fā)達(dá)，信件已經(jīng)失去它的實(shí)用性，但他很懷念以前互相寫信的美好，而且，讓他感動的是，現(xiàn)在也會收到影迷寫給他的文字，“這在現(xiàn)在，似乎已經(jīng)不是一個(gè)普通人會得到的體驗(yàn)，所以，我很慶幸自己可以拍電影，可以收到觀眾的來信，而且我個(gè)人認(rèn)為，信件是不會消失的?！?/p>

拍自己心中想拍的故事 現(xiàn)在都有機(jī)會

巖井俊二的作品主角，很多都是纖細(xì)敏感，內(nèi)斂且不善于表達(dá)自己，巖井俊二說，自己其實(shí)不是特別想拍那些人，不過通常他作品中發(fā)生的那些故事，總是適合這一類型的角色出現(xiàn)，“其實(shí)每一個(gè)人都會出現(xiàn)低潮的時(shí)期，或者都曾經(jīng)像那些角色一樣，有不太順利的日子。人生很平凡，沒什么特別，大部分的日子都是沒什么特別，但是如果每一天都有好事發(fā)生，你反而不懂得感恩，因?yàn)槟銜?xí)慣了。所以，偶爾有好事出現(xiàn)，就已經(jīng)很足夠，我想描繪的是平凡的日子里面可能有一些東西是不能被取代的，或者是把一個(gè)平凡日子的故事很戲劇性地描繪出來，這是我由年輕時(shí)候到現(xiàn)在都會給自己的課題，就是拍一些這樣的故事。每部作品都想有不同的呈現(xiàn)，我作為一個(gè)導(dǎo)演，去探究每一個(gè)作品怎樣去呈現(xiàn)或者想表達(dá)出什么都是我的工作?！?/p>

巖井俊二說自己在學(xué)生時(shí)代就想拍片，“開始用8毫米攝影機(jī)拍片，當(dāng)時(shí)由于缺少設(shè)備，拍視頻對學(xué)生來說很難。自己去拍片，自己去沖片，當(dāng)時(shí)沒有什么人這樣做，是很少見的。我最初看到自己拍的影像動起來時(shí)非常感動，要說有什么能比這個(gè)更感動，應(yīng)該就是給自己的影像配上音樂的感覺。我一直保持這樣的創(chuàng)作方式。”

而現(xiàn)在隨著技術(shù)的發(fā)展，手機(jī)就可以拍片，巖井俊二認(rèn)為，現(xiàn)在是一個(gè)誰都可以拍出電影的時(shí)代，“這個(gè)時(shí)代已經(jīng)來臨了，我等待這個(gè)時(shí)代等了很久。大家只要做自己，拍自己心中想拍的故事，現(xiàn)在都有機(jī)會。你可以試著自己去拍，就好像看球一樣，如果你自己試著去踢，可能會更加明白踢球的樂趣，可能你做不了一個(gè)出色的足球運(yùn)動員，但你感受過踢球的樂趣，和你只是看球賽不同，你所得到的味道會很不同。大家由一個(gè)看電影的粉絲，變成一個(gè)參與電影制作的人時(shí)，相信也可以讓電影界有更加蓬勃的發(fā)展，所以，我很期待大家親自試著拍出來，不用害羞，將你自己心中的故事拍出來就可以了?！?/p>

文/本報(bào)記者 張嘉

供圖/彤彤