由喬杉、楊子姍主演的電視劇《乘風(fēng)踏浪》正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播出，這部著眼于改革開放初期遼寧興城“泳裝創(chuàng)業(yè)史”的作品，從人物塑造到劇情展現(xiàn)加入了濃濃的喜劇元素，輕松愜意的感覺(jué)與厚重的歷史氛圍相加，不知是否會(huì)給觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)。

故事有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)而不虛浮

《乘風(fēng)踏浪》以改革開放為時(shí)代背景，講述了喬杉飾演的彭錦西帶領(lǐng)親友一路創(chuàng)業(yè)奮斗的故事。這是一部1978年到1994的編年體年代劇，作品將時(shí)代發(fā)展浪潮中的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)一一還原。這部電視劇具有喜劇和爽劇的雙重特點(diǎn)，與那些虛構(gòu)的年代創(chuàng)業(yè)勵(lì)志劇相比，《乘風(fēng)踏浪》的故事因?yàn)榫哂鞋F(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)而顯得不虛浮。

劇中，彭錦西夫婦白手起家書寫創(chuàng)業(yè)傳奇，帶領(lǐng)“興城泳裝”一路乘風(fēng)踏浪走向全國(guó)、走向世界。與劇情對(duì)應(yīng)的是，現(xiàn)實(shí)生活中緊鄰渤海的遼寧興城，也是從東北貧困縣城發(fā)展成為引領(lǐng)世界泳裝時(shí)尚的“中國(guó)泳裝名城”，據(jù)稱全球每4件泳裝就有1件是興城生產(chǎn)出來(lái)的。

作為再現(xiàn)世事變遷的創(chuàng)業(yè)劇，《乘風(fēng)踏浪》把無(wú)數(shù)興城泳裝人乘著改革東風(fēng)成功創(chuàng)業(yè)的經(jīng)歷濃縮到劇中角色身上，通過(guò)兩個(gè)小人物從解決溫飽到成為萬(wàn)元戶，再到成為當(dāng)?shù)仄髽I(yè)家代表的歷程，以小見大地展現(xiàn)出改革開放的變遷史?！冻孙L(fēng)踏浪》的編劇徐正超是趙本山春晚小品的編劇，《不差錢》等家喻戶曉的小品都出自他手，徐正超是土生土長(zhǎng)的遼寧省葫蘆島市人，他從小耳濡目染的生活經(jīng)歷讓這個(gè)東北創(chuàng)業(yè)故事更為生動(dòng)鮮活。

劇情以泳裝題材切入，故事開篇1978年興城海邊的人們還不知泳裝為何物，海灘上的裸泳者一再被驅(qū)趕。主人公彭錦西因“投機(jī)倒把”前往工商管理所接受處理，無(wú)意中看到管理所所長(zhǎng)晾曬的泳褲，他從中嗅到商機(jī)，自此打開了一個(gè)新世界。前幾集的劇情中泳裝元素巧妙融入喜劇故事，兜售泳褲、制作泳褲以及彭家兄弟藏泳褲的橋段，不但新鮮有趣，也展現(xiàn)了東北人性格中豪爽、淳樸、幽默的地域特色。

塑造家庭群像充滿溫馨親情

《乘風(fēng)踏浪》在演員陣容上聚集了一批東北喜劇人，作品讓人眼前一亮的還有家庭群像的塑造。劇集開場(chǎng)便是彭錦西一邊走街串巷賣豆腐，一邊小心應(yīng)對(duì)管理部門檢查無(wú)照商販的場(chǎng)景。彭錦西的大哥焦急地給弟弟通風(fēng)報(bào)信，大嫂、妹妹、母親則在家中院子里閑聊到供銷社找工作的事情，一家人的群像由此展開：盡管彭家大嫂嘴碎又總有點(diǎn)自己的小心思、彭家小妹爆竹脾氣一點(diǎn)就著，但兩人“話趕話”的斗嘴日常充滿了笑料，再加上寬厚溫和的母親以及責(zé)任感爆棚的大哥，讓溫馨親情躍然眼前。

劇集的畫面采用了寫實(shí)的光影風(fēng)格，精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景以及服裝道具都充滿了年代感，作品對(duì)細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)把控體現(xiàn)了幕后團(tuán)隊(duì)的匠心精神。不過(guò)，《乘風(fēng)踏浪》主角的年齡感是觀眾評(píng)論的主要槽點(diǎn)，盡管大家越來(lái)越接受演員在鏡頭前“原生態(tài)”呈現(xiàn)，但在整體妝造、臺(tái)詞嗓音、身形體態(tài)都沒(méi)有明顯調(diào)整的情況下，讓40多歲的演員直白扮演物質(zhì)匱乏年代為溫飽奔波的年輕人，在年齡感、年代感的呈現(xiàn)上有些出戲，也讓劇集品質(zhì)略顯遺憾。

用喜感打造年代劇成當(dāng)下趨勢(shì)

提到年代劇，觀眾印象里的多是寫實(shí)正劇，近年的《人世間》《大江大河》都是用厚重感表現(xiàn)時(shí)代變遷的力量，而《乘風(fēng)踏浪》則嘗試把喜劇作為年代劇的一種表達(dá)方式。目前播出的幾集中，彭錦西因被舉報(bào)“投機(jī)倒把”入獄失去上大學(xué)機(jī)會(huì)等情節(jié)，都是當(dāng)時(shí)時(shí)代背景下讓人感到無(wú)奈辛酸的橋段，不過(guò)劇集將現(xiàn)實(shí)的冷峻嚴(yán)酷處理得較為云淡風(fēng)輕，正常的情緒表達(dá)在主人公的豁達(dá)性格中被“一笑而過(guò)”。

可以理解劇集主創(chuàng)希望將重心落在主人公創(chuàng)業(yè)奮斗的過(guò)程中，如今用喜感打造年代劇也已成為當(dāng)下流行的創(chuàng)作趨勢(shì)，熒屏上不少年代作品糅合了輕喜劇的風(fēng)格，很多小人物的生活困境和艱難歲月在具體表達(dá)上往往高高舉起輕輕放下，或者需要觀眾自行“腦補(bǔ)”。但不應(yīng)忽略的是，有時(shí)輕飄飄的處理手法反而會(huì)讓劇情起落悲喜的張力打了折扣，進(jìn)而讓人物顯得扁平不夠立體。回顧那些年代劇的口碑之作不難發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作中，溫暖明亮的作品基調(diào)、鍥而不舍的樂(lè)觀精神和現(xiàn)實(shí)表達(dá)的凝重筆觸從來(lái)不矛盾。

本報(bào)記者 邱偉