龍年春節(jié)檔迎來尾聲?；赝汗?jié)前夕，無超級大片，多數(shù)影片都是熟面孔且不舉行首映，觀眾進影院如開盲盒。以“賈玲減重100斤”為首的各種營銷策略鋪天蓋地襲來，一度讓部分觀眾產生逆反心理，對今年春節(jié)檔很難抱有更高期待。

結果，截至昨日(2月17日)17時40分，2024年春節(jié)檔(2月10日~2月17日)總票房(含預售)突破80億！《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《熊出沒·逆轉時空》暫列檔期票房前三位。

但春節(jié)檔賣相甚佳的背后，也隱藏了一些怪相。

首先是意料之外、情理之中的“撤檔”潮。

從韓延導演的“生命三部曲”最終章《我們一起搖太陽》首先官宣退出春節(jié)檔后，其他遭到碾壓、再難翻身的影片似乎看到了喘息機會——紛紛選擇退場，包括寧浩、劉德華的《紅毯先生》和兩部毫無波瀾的動畫電影。正月初一上映的8部影片，目前已砍掉了一半，而這些撤檔影片，無一例外，票房都未破億元。

兩部動畫電影的主創(chuàng)及IP影響力完全抵不上“熊出沒”，幾可忽略。

寧浩和劉德華相識17年合作的喜劇，卻因非傳統(tǒng)商業(yè)片敘事以及題材聚焦娛樂圈之眾生百態(tài)而主動疏離了觀眾。這種“疏離”是寧浩的有意選擇，但觀眾不買賬。

至于韓延的“絕癥”作品，題材過于沉重，選擇春節(jié)檔本身就是一次冒險。如今，市場打臉，宣告冒險失敗。

擇期再戰(zhàn)是無奈，是一線生機。但也僅是“一線”。已經(jīng)吞沒的宣發(fā)成本以及如何贏回觀眾的信任，都是他們不得不直面的代價和挑戰(zhàn)。

此外，春節(jié)檔還有一個隱藏的怪相，就是過度追求喜劇效果。

毫不夸張地說，春節(jié)檔8部影片都是“喜劇片”?！稛崂睗L燙》《飛馳人生2》都是體育題材的勵志喜??；《第二十條》以日常語言的喜劇性托舉現(xiàn)實底色；《紅毯先生》《我們一起搖太陽》《熊出沒·逆轉時空》等影片，或多或少都摻雜了喜劇，并且在宣發(fā)上，也有意凸顯自身的喜劇性，如張藝謀在接受采訪時就稱，《第二十條》的笑點是《滿江紅》的兩倍。

喜劇向來是電影市場的寵兒，唯有《長津湖》《流浪地球》等重工業(yè)大片系列才能稍稍撼動喜劇對中國電影市場的統(tǒng)治地位。尤其是春節(jié)檔，喜劇是通向“合家歡”便捷甚至是唯一的通道。得“合家歡”者，得票房——“熊出沒”系列電影票房常年能保持8億元左右，就是因為它能讓一個目標受眾(兒童)創(chuàng)造三四張影票(合家)的票房效果。

但值得警惕的是，這種不約而同的喜劇策略，使得影片呈現(xiàn)出一種題材、內容、情緒同質化的趨勢。如今年春節(jié)檔票房冠亞軍：《熱辣滾燙》是講被徹底否定的女性，通過拳擊重啟人生；《飛馳人生2》是被歲月奚落的中年男人，借由賽車超越自己。兩部影片的笑點都來源于主人公與周圍世界的碰撞；到后半段，喜劇退去，轉為勵志、夢想、自我等更為正向的情緒價值。喜劇淪為一種包裝手段。

夾縫求存的《第二十條》，它的喜劇基本來自雷佳音和馬麗的個人風格與語言藝術。他們創(chuàng)造笑點，讓大家不至于忌憚這個本質上非常殘忍、凄苦的“好人受欺反抗，卻遭遇不幸”的故事。喜劇成了一味苦藥前的糖，使得張藝謀致力于探討的命題，蒙上了一層童話的濾鏡——在趙麗穎的角色跳樓后，那些問題的迎刃而解，就是當代的“童話”再現(xiàn)。

從某種程度上來說，喜劇削弱了影片的藝術價值和議題深度。該片口碑低于張藝謀早期、題材相仿的《秋菊打官司》，就是明證。

當然，選擇喜劇無可厚非，迎合市場未為不可。只是清一色地使用、假借喜劇來實現(xiàn)敘事目的，或許會令人審美疲勞，很難像去年春節(jié)檔那樣，既有《流浪地球2》那樣的工業(yè)大片，也有《滿江紅》的古裝懸疑，還有《無名》的諜戰(zhàn)、《深海》的奇幻等。

其實從那些笑得不夠大聲、不夠純粹、不夠共鳴的撤檔影片也能看出，龍年春節(jié)檔的供需現(xiàn)狀是失衡的，仿佛觀眾的口味只剩一種，那就是“喜劇+情緒”的組合影片。我們到底需要什么樣的春節(jié)檔，這個問題沒有標準答案，但我們至少可以期待，少一些怪相，多一些色彩。文/李瑞峰(成都商報)