今年春晚的舞蹈類節(jié)目，被網(wǎng)友評價為“上大分”。從主會場到分會場，無論是純舞伴舞，都有應(yīng)接不暇的美，像一幅幅流動的畫卷，各展萬般風(fēng)情。

除了總臺原創(chuàng)打造的《錦鯉》以“吳帶當(dāng)風(fēng)”的氣韻美感和超高難度的藝術(shù)創(chuàng)新牢牢俘獲了觀眾，被無數(shù)網(wǎng)友評為“美到直飆淚”之外，還有三支舞蹈絕對不容錯過，逐一細(xì)品，各有令人叫絕之處。

至精其藝，《詠春》一路飆“颯”

在電影《一代宗師》中，形容八卦掌宗師的獨生女宮二用到一個“迷”字：“我爹常說，我這種人，唱戲能成名角，出家能成高僧，因為我會迷。”

迷，能精純技藝。春晚和舞蹈《詠春》劇組正是以這種“迷”的精神升級打造這支“舞蹈+武術(shù)”的視覺盛宴。葉問與八卦掌掌門過招時，一迎一合，一推一就，一拳一掌，招招式式，如同風(fēng)云相訴，雷電交加，直看得觀眾兩眼放光，心心念念“太颯了，美得流光溢彩！”

《詠春》來自舞劇《詠春》選段，已經(jīng)上演了百場，但在春晚是個特別的版本。為了創(chuàng)造出更加意蘊豐富的想象空間，總臺臺長慎海雄在推薦這個舞劇片段時，提出了幾個建議，包括演員服裝從黑色的香云紗改為絳紅色，男女主角之間的關(guān)系要從男主角一一過招“大敗”女主角改為相互切磋武藝，開場以男主角的武術(shù)剪影來增強吸引力，通過使用剪影效果來展現(xiàn)“葉問”的出場。當(dāng)燈光亮起，窗欞上“詠春拳”三個書法大字淡去，“葉問”的剪影如同舞動的水墨畫一般，隨即演員閃身舞出屏風(fēng)，影子與真身共舞。由虛入實，由平面到立體，“剪影”的設(shè)計讓短短半分鐘的獨舞大大增加了層次感和觀賞性，為空曠的舞臺創(chuàng)造出一個“頂天立地”的葉問之影，視覺震撼瞬間放大，堪稱畫龍點睛之筆。

《詠春》的好看在于它既有武術(shù)之神，又有舞蹈之形，有正氣也有風(fēng)情，連服飾也是細(xì)節(jié)滿滿。《詠春》的戲服采用的是來自葉問故鄉(xiāng)佛山的非遺面料“香云紗”，染料是生長15年以上的野生薯莨，內(nèi)斂光華、低調(diào)大氣，使八卦掌的“女弟子們”更增添一份恰到好處的柔美與活力。

門派切磋，點到為止，在行云流水的“舞武一體”中，我們看到的不僅是美，更是一種精神。養(yǎng)正氣、扶弱小、以武輔仁、溫文爾雅，詠春的價值理念正是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之向上向善、剛健內(nèi)斂的品格之體現(xiàn)。

《深圳特區(qū)報》在大年初一頭版頭條對《詠春》做了報道。光明日報原總編輯何東平等首都文化界專家學(xué)者在采訪中紛紛為《詠春》成功登陸春晚大舞臺而點贊。

至純而真，小天鵝如何萌萌地優(yōu)雅

當(dāng)你提“鵝鵝鵝”，自然要期待“曲項向天歌”。駱賓王、唐詩宋詞、中華文化....看到節(jié)目單上的題目《鵝鵝鵝》，大概很多觀眾都以為是要詠詩。當(dāng)大幕開啟，柴可夫斯基的《天鵝湖》奏起，氣氛瞬間變得端莊典雅了，可接下來出場的是一群圓滾滾、扭著屁股的小小鵝，這波反差萌，讓網(wǎng)友直呼“創(chuàng)意絕了”。

每年春晚都少不了兒童節(jié)目，導(dǎo)演組堅持兒童舞蹈要從孩子的眼睛看世界，必須符合孩子身體的表達(dá)。這些“小天鵝們”正是來自駱賓王的家鄉(xiāng)義烏，他們用自己的理解展現(xiàn)了《詠鵝》中“白鵝戲水圖”的獨特韻味?！肮蛴巍钡慕?jīng)典動作把“紅掌撥清波”刻畫得惟妙惟肖，“翹屁股”更是萌翻了觀眾，左搖右擺的“矮子步”還是來自孩子們的鬼馬“創(chuàng)作”，整個舞蹈充滿了童趣純真。

在初始版本中只有“小白鵝”，總臺臺長提出要把孩子們的憨態(tài)可掬呈現(xiàn)得更極致一些，要有幽默感、有劇情感，并建議增加一只“搗亂”的“小黃鴨”。經(jīng)過重新編排，舞蹈一下子有了更多靈氣，“小黃鴨”穿梭在大小白鵝之中，不僅讓整體清冷的色調(diào)增加了一抹暖色，還讓舞蹈內(nèi)容更加豐富，童趣更加飽滿。

在舞蹈的后半部，來自上海芭蕾舞團(tuán)的演員們再現(xiàn)了真正的《天鵝湖》，當(dāng)呆萌碰撞優(yōu)雅，一出丑小鴨與白天鵝的故事妙趣橫生。盡管這些專業(yè)的芭蕾舞演員已經(jīng)演繹了數(shù)百場《天鵝湖》，但在春晚的舞臺上依然有新的挑戰(zhàn)。比如在升降臺上以足尖起舞，演員就需要克服對高度的恐懼。

還有一個問題就是要“學(xué)會笑”。在平時表演《天鵝湖》中，演員要塑造出高潔的形象，通常不會有大幅度的面部表情，尤其很少笑。但在合家歡的春晚舞臺上，導(dǎo)演要求展現(xiàn)出溫暖陽光、喜氣洋洋的精氣神，這讓習(xí)慣于沉浸在沉穩(wěn)冷靜氛圍里的“專業(yè)天鵝們”著實練習(xí)了一番“表情管理”。最后，在與孩子們的接觸中，“小鵝”帶動“大鵝”，“天鵝家族”終于呈現(xiàn)出一場中西文化交融、可愛與高雅并存的創(chuàng)意節(jié)目。

至凈青白，一段瓷韻看見整個“China”

瓷影映青，淬煉出光潔溫潤的質(zhì)感；以舞繪型，展現(xiàn)出至簡色彩下的器型之美。舞劇《唯我青白》中的選段《瓷影》亮相春晚，直接帶火了景德鎮(zhèn)的知名度。大年初一，景德鎮(zhèn)中國陶瓷博物館就人頭攢動，很多游客就是奔著“青白瓷”去的。

如果說青花瓷是景德鎮(zhèn)的“立都之瓷”，那青白瓷就是景德鎮(zhèn)的“立鎮(zhèn)之瓷”。在當(dāng)時中國制瓷版圖“南青北白”的大格局下，青白瓷的出現(xiàn)可以說是南北審美的統(tǒng)一、文化的融合，也為此后青花瓷以及各種彩瓷的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

《瓷影》正是以青白瓷為視覺出發(fā)點，演出服裝在色彩上著墨，提取“青”“白”這兩種傳統(tǒng)“正色”，展現(xiàn)出大繁若簡的東方美學(xué)。通過舞者的肢體語言展現(xiàn)青白瓷跨越千年的獨特魅力。

“旋轉(zhuǎn)”是舞段的點睛動作，以制瓷拉坯為動作靈感來源，長裙下穿的鞋“暗藏玄機”，舞者在轉(zhuǎn)盤上旋轉(zhuǎn)，模擬出瓷器成型的動態(tài)。

爐火不息，傳承不止。《瓷影》展現(xiàn)了對青白陶瓷文化的巧妙破題，用當(dāng)代審美回應(yīng)了瓷器背后的匠心傳承與創(chuàng)意涌動，集中展現(xiàn)了央地合作模式下中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的全新成果。

舞蹈迷們發(fā)現(xiàn)，今年的春晚舞蹈節(jié)目配置太高，能聚起如此眾多現(xiàn)役頂尖舞蹈家的，也就只有春晚的舞臺了。但舞蹈節(jié)目的成功除了有頂尖舞者的才華，最重要的，還有創(chuàng)作者的誠懇。

春晚舞蹈節(jié)目的出圈不難理解，它們有一個共同的特點，就是牢牢把握中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，在肢體語言中找到符合當(dāng)代審美的表達(dá)路徑。當(dāng)那些世代流傳的風(fēng)骨、情感、技藝以別出心裁的方式呈現(xiàn)時，觀眾的文化基因就被瞬間喚醒，發(fā)現(xiàn)我們早已熟知的詠春、陶瓷、幼兒園就會背的“鵝鵝鵝”，原來依然能如此令人驚艷、如此可愛、如此大氣磅礴。

我們期待，未來的春晚會有更多體現(xiàn)中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的舞蹈作品涌現(xiàn)，持續(xù)打動我們，驚艷我們，滋潤我們。

總監(jiān)制 ▏楊 華 竇小文

監(jiān) 制 ▏徐朝清

主 編 ▏韓春苗 張亞東

素 材 ▏馬夢瑤

編 輯 ▏張思琪