新年“繁花”盛開，總臺重點推介的38部電視劇中文學作品改編占比近六成

一場文學作品與電視劇的熱烈相擁

閱讀提示

近年來，改編嚴肅文學作品成為影視作品成為一股熱潮，其中尤以茅盾文學獎獲獎小說為熱?！懊骷?大導演+名編劇”成為“標配”，這不僅代表著更高的市場號召力，更是高水準的保證。

跨年熱播大劇《繁花》再次讓人們見識到了文學作品改編電視劇的強大號召力。這部由金宇澄茅盾文學獎獲獎同名小說改編的電視劇成為現(xiàn)象級作品。

脫胎于文學作品這一“母本”，許多改編自文學作品的影視作品備受青睞。從經(jīng)典的四大名著劇集，到《平凡的世界》《紅高粱》，再到《人世間》《繁花》，莫不如是。最新發(fā)布的中央廣播電視總臺“龍年大劇看總臺”電視劇片單重點推介的38部作品，文學作品改編電視劇共計22部，占比近六成。文學作品與影視作品的這場雙向奔赴愈發(fā)熱烈。

一條輝煌之路

金宇澄的小說《繁花》誕生于10年前。2013年，小說《繁花》在上海文藝出版社正式出版后受到歡迎。次年，導演王家衛(wèi)表示已購得《繁花》版權(quán)。后來，他用了4年時間拍攝完成了《繁花》。

和《繁花》類似，最近一次引起大家熱烈討論的還有《人世間》。

2022年3月在央視和愛奇藝收官的電視劇《人世間》，自開播以來，創(chuàng)下央視近5年電視劇平均收視新高，愛奇藝平臺熱度破萬，豆瓣評分則高達8.1。

梁曉聲的長篇小說《人世間》于2017年首次出版，后來獲得第十屆茅盾文學獎。2018年11月，騰訊影業(yè)獲得了《人世間》8年的影視改編權(quán)。

文學是其他藝術(shù)形式的“母本”。1956年，《祝?！纷鳛樾轮袊谝徊坑晌膶W名著改編的電影作品登上了銀幕，自此開啟了一條輝煌之路。據(jù)統(tǒng)計，從1981年到1999年，總共19屆中國電影“金雞獎”的評選中，有12部獲獎作品是根據(jù)小說改編的。

創(chuàng)造了中國電影輝煌的“第五代”導演作品幾乎都是從文學作品改編起步。改編自文學作品的經(jīng)典劇集作品同樣不勝枚舉：四大名著劇集、《祝?！贰读旨忆佔印贰都摇贰端氖劳谩贰剁姽臉恰贰镀椒驳氖澜纭贰渡倌晏熳印贰秹m埃落定》《歷史的天空》《紅高粱》……這些電視劇集也成為經(jīng)典之作。

去年10月，在2023中國·北京電視劇盛典北京之夜上，中國作家協(xié)會社會聯(lián)絡(luò)部聯(lián)合北京市廣播電視局啟動了文學著作權(quán)影視開發(fā)工程，該項目集結(jié)了國內(nèi)頂級的電視劇制作機構(gòu)和傳媒平臺，推動文學作品的著作權(quán)開發(fā)，為電視劇創(chuàng)作探索更多可能性。

一條互相成就之路

人們分析《繁花》成功的原因有很多，一個毋庸置疑的共識是，這是小說與電視劇互相成就的又一個經(jīng)典案例。

王家衛(wèi)曾毫不掩飾他對于小說《繁花》的喜愛：“不論寫書、拍電影，精髓都在于如何營造這股藝術(shù)‘味道’，《繁花》‘味道’很鮮明。我認為故事完整性不是小說最重要的一個要素。這部作品已經(jīng)超越了一個故事。”

在《人世間》大獲成功之后，愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉認識到，“成功的影視作品需要讓觀眾與之共情，這離不開引發(fā)觀眾共鳴的生活細節(jié)。優(yōu)秀作家筆下的作品，勝在能啟迪觀眾的正面力量、觸發(fā)觀眾的情感共鳴、促進觀眾的深刻思考。”

茅盾文學獎獲獎作家柳建偉則認為，中國優(yōu)秀作家影響力大小與影視改編作品的加持分不開，很多作品經(jīng)過影視化改編后，不僅成為文學領(lǐng)域的經(jīng)典，更成為影視圈的佳作，文學與影視的相互成就實現(xiàn)了“1+1>2”的效果。

在去年“茅盾文學周”昭明書會“影視改編作為文學的推廣者”對話活動上，中國作協(xié)書記處書記鄧凱表示，文學是影視的源頭活水，影視又讓文學熠熠生輝。文學作為其他藝術(shù)形式的“母本”，一直為影視創(chuàng)作提供豐饒土壤。同時，影視以其直觀性、具象性、普及性等優(yōu)勢，拓寬了文學的審美視域，讓文學流傳更加深遠。

一條出新之路

劇集《繁花》不是對小說的簡單“復刻”，小說在王家衛(wèi)的鏡頭下實現(xiàn)了“新生”。甚至有評論家評論：“我們現(xiàn)在是面對兩部長篇小說，一個是金宇澄的，一個是王家衛(wèi)的?！?/p>

劉震云是深受影視行業(yè)青睞的作家，他的多部作品被改編為影視劇，在與導演馮小剛合作的過程中，他發(fā)現(xiàn)小說中大段的人物對白與心理描寫，在影視劇中大多是不合適的。而小說對環(huán)境的文學性描寫，在熒屏呈現(xiàn)上也會遇到問題。

小說和影視是不同的藝術(shù)形式?！叭绻讯弑茸饕槐P菜，影視要求端上來的菜要色香味俱全，文學更注重切菜、搭配、炒菜的過程；如果比做水，影視像河流，奔騰洶涌，遇到落差就變成了瀑布。而小說像大海，表面的浪花和波濤并不重要，浪花底下的漩渦暗流，以及潮漲潮落才是它的魅力所在。”劉震云說。

不同藝術(shù)門類的藝術(shù)家們積累了信任和尊重。在電視劇《人世間》熱播后，梁曉聲說：“影視劇對于我想表達的思想，進行了很好的提煉。電視劇將部分角色和情節(jié)從概念化變?yōu)榫呦蠡?，更加智慧地進行戲劇展現(xiàn)，例如對于周母這個角色的刻畫、將周父認可鄭娟的情節(jié)改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺的對話等，這些改動都證明導演與改編者對原作的提升。如果小說可以重寫，我想將主創(chuàng)們的智慧都融進去?！?/p>

“嚴肅文學是個人對生活經(jīng)歷的思考，而電視劇是大眾藝術(shù)，越是嚴肅文學，改成電視劇就越有難度，小說表達轉(zhuǎn)化為影視表達，除了形式上的，更是理念上的?！辈俚哆^《人世間》的著名編劇王海鸰說。

如何成功地“轉(zhuǎn)化創(chuàng)作”，讓影視作品出彩出新，是影視改變文學作品需要一直探討的問題。（工人日報記者 鄧崎凡）