蔡興水

中法建交60周年到來之際，中國央華戲劇與法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)共同催生制作了中文版戲劇《悲慘世界》。該劇由王可然擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，法國著名導(dǎo)演讓·貝洛里尼執(zhí)導(dǎo)，上周末于北京保利劇院首演。

《悲慘世界》劇照 劉燁飾演冉·阿讓 大力 攝

悲欣交集的劇作

中文版戲劇《悲慘世界》，從雨果深厚精湛的原著中，精要擇取其中良善抗擊惡苦、光亮沖擊黑暗的精神力量，以此貫穿全劇，滲入每一個肉體與靈魂。

《悲慘世界》是一部為卑微者、為被欺凌者發(fā)聲的作品。劇作一方面斷續(xù)展示主人公冉·阿讓令人唏噓的多舛人生，另一方面以冉·阿讓為核心，把與他相關(guān)的人物串聯(lián)起來，互為掎角，形成合力，產(chǎn)生連環(huán)效應(yīng)。冉·阿讓因不忍姐姐的孩子餓死而偷了一塊面包被囚，又因越獄獲刑加長，苦役犯的身份使他成為人人躲避、無處愿意收留的落難者。主教的一次善舉，讓他在飽受人世凌辱的滄桑困頓中驚覺，從此習(xí)善助人。他開辦工廠，收留苦命人，被推舉為市長。正當(dāng)人生高光時刻，有人被誤認(rèn)為冉·阿讓，將要受刑，這使得真實(shí)的冉·阿讓良心不安，主動投案，再度被關(guān)押。逃脫出來的他，救下芳?。▌≈幸灿泻艽笃鶖⑹鏊拔⒍芸嗟囊簧┑呐畠?、苦命的孤兒珂賽特，把她養(yǎng)育成人，過著居無定所的搬遷生活。當(dāng)窮苦人組織起來抗擊暗黑掌權(quán)者時，他施以援手，不惜冒死從戰(zhàn)場上救出奄奄一息的馬呂斯；待其康復(fù)后，他促成這對相愛的青年，自己悄然退出，默默等候死亡降臨……

我們看到，劇中貧苦交加的底層勞動者組合出立體多元的悲慘交響曲，構(gòu)成整個《悲慘世界》的主旋律。然而，在這部悲劇作品中，人們卻又看到倔強(qiáng)的抗?fàn)?、奮進(jìn)的力量，掙扎并創(chuàng)造出成果，還有努力追求與大膽宣泄的樂章，更有充滿光亮耀眼的時刻，有覺醒后的新生與破圈——悲中有淚、有歌、有笑，可謂悲欣交集。冉·阿讓的義舉相對于主教大人，是以光回應(yīng)光；冉·阿讓的壯舉相對于他救助過的人們，是以亮光撫慰不幸；冉·阿讓的善行相對于執(zhí)意抓捕他、視他為永遠(yuǎn)不會做好事的沙威，是以光明擊潰暗黑。劇作后半部分，巴黎的勞苦民眾對抗強(qiáng)權(quán)，挑戰(zhàn)無邊黑暗的不公道世界，這是為生存而戰(zhàn)，為生命而戰(zhàn)，為自由與幸福而戰(zhàn)，他們雖死猶生。主人公冉·阿讓也被卷入其中，站在勞苦者的一邊，體現(xiàn)了雨果對苦難者的博大悲憫與無限摯愛。

這是多維多面的悲喜，是慘淡豐厚的人生，是立體交錯的世界。

一專多能的角色

雨果的原著蘊(yùn)含著豐厚浩瀚的文學(xué)資源，要盡可能富潤地還原，其實(shí)是相當(dāng)有難度的。編導(dǎo)創(chuàng)造性地以舉重若輕的技法，充分發(fā)揮舞臺各種元素的功能，力求做到一專多能、一人分飾多角，形成旁觀者與戲中戲的多元混雜狀態(tài)，使得舞臺時空繁復(fù)多維，人物展示多面多極，角色更加自由無拘。

舞臺上，戲劇人物不但承擔(dān)對話功能和自我獨(dú)白的戲份，還兼具畫外音、旁白等效果，同時，還擔(dān)負(fù)著多面多維的傳達(dá)功能——如把文學(xué)性的敘述參與到角色表演中，劇中每個角色除了必要的對白之外，通常還要完成自己扮演角色的相關(guān)文學(xué)敘述，以便縫合對話中的敘事空隙，使得人物既是參與者，又是旁觀者，主動與輔助交替，復(fù)調(diào)與多音共鳴。有時，人物還要完成一人分飾多角的任務(wù)，舞臺上的一個轉(zhuǎn)身，換一個頭套，甚至一出一進(jìn)，就變身為其他人物身份，讓人忍俊不禁，浮想聯(lián)翩。有時，同一個人物還以不同聲音、異樣動作，化身串接起不同人物角色的瞬間變化，展現(xiàn)斑斕多姿的角色面貌與駁雜的場景動態(tài)。雨果如此豐厚的一部文學(xué)作品，舞臺上僅僅出現(xiàn)16位演員，不僅是劇中的表演者、參與者、旁觀者，他們還是舞者、歌者、現(xiàn)場伴奏的鼓手、演奏者乃至揀場，自由轉(zhuǎn)換，無所不用其極。

本劇的演員表演，神采韻味同有，給人難忘印象。除了歌唱和形體表演，長短不一的臺詞更是嚴(yán)峻考驗(yàn)。每位扮演者，尤其是第一主角劉燁，全場臺詞念白的輕重緩急、高低起伏、抑揚(yáng)頓挫符合情理，洋溢鏗鏘昂奮的語義樂感。扮演德納迪夫婦女兒愛波妮的演員小史可，眼睛會說話，聲音有色彩，其實(shí)她光憑著聲音就已俘獲觀眾的心。

簡潔靈動的舞臺語匯

《悲慘世界》的整體布景簡約、精要，意趣無窮。高聳古樸的樓閣，簡潔的窗欞、門扉，外加供冉·阿讓或芳汀躺臥的床，可作餐桌可當(dāng)病床的長條移動桌，一臺登高攀援的支架兼作高樓或不同樓層，還有些許可挪可動的椅子、木板，枯干的樹杈等，這些物件并不追求奢華、時尚，但一與劇情發(fā)生關(guān)聯(lián)，即恣肆靈動，生發(fā)出不同用途。

劇中燈光的運(yùn)用出神入化，充滿深意。有把人影投射在墻面上的側(cè)光，通過人物走動，產(chǎn)生由大而小再由小至大的微妙變化，映照冉·阿讓在善與惡的自我抗?fàn)幹袙暝⑼懽兒椭厣耐纯鄽v程；有多束強(qiáng)烈頂光從高處聚射芳汀，是人物備受痛苦命運(yùn)撕扯的煎熬寫照，也是如同上天遺漏下的光明，是對這位不幸母親、慘敗女人的垂憐；有暗黑主色調(diào)布景上一盞時常懸掛著的長明燈，隱喻著編導(dǎo)對人間不平寄予的微茫生機(jī)亮色；還有房宇頂層屋舍里透露出平和的暖光，這是那位多情的馬呂斯的不滅的希望；而圓環(huán)道具上星星點(diǎn)點(diǎn)的亮光、高掛著的藤蔓般的裝飾架道具上閃爍不定的光點(diǎn)，也是為這個悲催人世賦予的尋?？梢姷牧凉恻c(diǎn)綴，傳達(dá)出對悲苦者的絲縷溫情、點(diǎn)點(diǎn)暖意。

暗黑為主的舞臺底色，偶現(xiàn)的紅旗襯托，是革命和熱血的象征，也帶給人對于激情與理想的想象，飄灑的紅色花瓣是詩意，也是滿滿的美感抒發(fā)，與散布在劇中的各種亮光一起，展示創(chuàng)作者的人道主義關(guān)懷。此外，小男孩的舞蹈場面，眾人拉著手風(fēng)琴配合著搖擺的舞步，也是劇中撬動沉悶暗夜、展現(xiàn)人物內(nèi)心不屈的強(qiáng)音。人物的幾段演唱，類似音樂劇般的處理，與劇情絲絲入扣，傳達(dá)人物心聲，同時又與語言的舞臺演繹相得益彰。

全劇臺詞暢達(dá)、傳神，得益于留法博士寧春艷教授翻譯語言的功力，既汲取原著詩意美的文學(xué)性，亦兼具舞臺性的口語化特征，化解了外來譯文的僵滯生硬，給表演增色不少。（作者為上海視覺學(xué)院教授）