2008年，非虛構(gòu)作品《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》上線，不僅激起網(wǎng)友的大量討論，更是被“萬(wàn)人血書(shū)求拍電影”，從而成為各大影視公司爭(zhēng)相搶購(gòu)的大IP。由此我們才能看到近期影版與劇版《三大隊(duì)》幾乎同時(shí)面世，而且兩個(gè)制作班底和演員陣容又都十分強(qiáng)大的盛況。

但從觀看效果來(lái)說(shuō)，影版整體質(zhì)量過(guò)硬，但仍然有些平淡；劇版高開(kāi)低走，屬于比較失敗的魔改?？梢哉f(shuō)，兩個(gè)版本都沒(méi)能將原作故事的跨媒介改編潛力完全挖掘出來(lái)。這其中的原因到底是什么？

難得的影視改編IP

《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng),三大隊(duì)任務(wù)完成了》被各大影視公司青睞，首先源自故事蘊(yùn)含著難得的悲壯之美。

罪犯沒(méi)有全部歸案，辦案的三大隊(duì)卻被解散，辦案人員還面臨牢獄之災(zāi)，這本身就具有很強(qiáng)的悲劇性。故事中蘊(yùn)含的漫長(zhǎng)時(shí)間更是加劇了悲劇感。一個(gè)案件12年才被偵破，辦案的刑偵隊(duì)長(zhǎng)坐了8年牢，出獄后又過(guò)了4年顛沛流離的生活只為追尋兇手。但這個(gè)悲劇故事帶給讀者的審美感受并不是悲慘，而是悲壯。雖然悲慘和悲壯都涉及悲傷和痛苦，但悲慘只能讓人感受到悲哀和絕望，悲壯則是一種崇高的情感表達(dá)，它通常涉及到英勇、壯烈或莊嚴(yán)的情境。這種情感能夠激發(fā)人的內(nèi)在生命力量，使人們感受到生命的意義和價(jià)值。主角程兵不向命運(yùn)屈服，明知不可為而為之的勇氣和對(duì)正義的信仰顯然更接近悲壯之美。這也是整個(gè)故事的靈魂，讓讀者深深感動(dòng)和共鳴之所在。文學(xué)和影視史上表現(xiàn)悲壯之美的佳作數(shù)不勝數(shù)，而且都能產(chǎn)生強(qiáng)烈的觀眾感召力。這個(gè)原作故事中的悲壯之美如果表現(xiàn)得力，就會(huì)成就出新的優(yōu)秀作品。

其次，這個(gè)故事的非虛構(gòu)性和故事梗概特征對(duì)跨媒介改編極為有利。

原作作為非虛構(gòu)故事，其中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和事件都扎實(shí)可信，為改編提供了非常堅(jiān)實(shí)的事實(shí)基礎(chǔ)。著名作家路遙曾說(shuō)過(guò)，故事作家可以自己編，但生活卻不能編。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，“占有的生活越充分，表現(xiàn)生活就越自信，自由度也就會(huì)越大”。這個(gè)故事的非虛構(gòu)性可以說(shuō)就為后來(lái)的跨媒介改編提供了最寶貴的生活。而且整個(gè)故事時(shí)間跨度將近12年，但故事原作卻只有9000多字，可以說(shuō)僅僅提供了一個(gè)故事內(nèi)容梗概。與很多小說(shuō)改編影視劇相比，文字媒介所帶來(lái)的文學(xué)性對(duì)跨媒介改編的影響非常小，這就使得無(wú)論影版還是劇版，反而都能夠充分發(fā)掘出各自的媒介優(yōu)勢(shì)來(lái)大展身手。

略顯平淡的影版《三大隊(duì)》

影版《三大隊(duì)》整體結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn)，這也是它質(zhì)量保證的基礎(chǔ)。作品總時(shí)長(zhǎng)125分鐘，嚴(yán)格按照建制、復(fù)雜情節(jié)、發(fā)展情節(jié)和高潮四幕結(jié)構(gòu)編寫(xiě)劇本。建制部分為電影前40分鐘，交代了探案，誤殺嫌疑人，入獄到出獄，情節(jié)緊湊。復(fù)雜情節(jié)部分以20分鐘在情感上著力，將程兵出獄后見(jiàn)隊(duì)友，祭拜師傅，到最終決定繼續(xù)追蹤二勇的心路歷程作為表達(dá)重點(diǎn)，讓觀眾與他之間的情感紐帶建立起來(lái)。發(fā)展部分通常是所有劇作的重點(diǎn)部分，要展現(xiàn)主要人物如何一步步解決問(wèn)題，影版這個(gè)部分持續(xù)50分鐘。到了高潮部分，程兵最終協(xié)助警察抓住了二勇，影片以一種惆悵的情緒結(jié)束全片，讓觀眾充滿了感概。

而影版最終的呈現(xiàn)略為平淡，主要問(wèn)題就是出在第三部分，即發(fā)展情節(jié)上。

原作中程兵的打工地點(diǎn)集中在湖南、四川、重慶和貴州一帶，這一方面與逃犯是四川籍有關(guān)，另外逃犯在這些多山和欠發(fā)達(dá)地區(qū)也容易躲藏。如果沿用原作的地點(diǎn)作為影版的選擇，不僅十分合情合理，而且將地點(diǎn)集中一些也便于敘事展開(kāi)。但影版卻將東北、廣東、西雙版納等地紛紛納入劇本中，不僅不符合追兇事實(shí)，而且占用影片時(shí)長(zhǎng)又著墨不多，反而讓電影如流水賬一般平淡。

與此同時(shí)，原作中提到，逃犯在12年來(lái)也是想盡辦法四處躲藏和打工。他頻繁更換工作，程兵干過(guò)的工作他都干過(guò)，但從不敢長(zhǎng)做，更不敢在工作中冒頭，只要稍有風(fēng)聲，就會(huì)果斷逃竄。程兵與逃犯甚至出現(xiàn)過(guò)在同一家公司，他離職的那天，正是程兵得到線索前往入職的那天。這種東躲西藏不僅十分符合逃犯的生存狀態(tài)，而且也展示了程兵高超的偵察和追蹤能力。這么好的素材，影版卻棄而不用，而是讓逃犯在整個(gè)追捕過(guò)程中完全不出現(xiàn)，沒(méi)能將追兇警察與逃犯之間的“較量”充分展現(xiàn)出來(lái)。觀眾的觀影樂(lè)趣由此大為減少。

實(shí)際上，現(xiàn)實(shí)主義與觀影樂(lè)趣本來(lái)就不是對(duì)立的關(guān)系。2018年的《我不是藥神》中，電影前半段夜店橋段的性感元素、砸賣(mài)假藥場(chǎng)橋段的狂歡元素、追逐黃毛橋段的動(dòng)作元素、會(huì)見(jiàn)牧師橋段的喜劇元素等，這些類(lèi)型愉悅元素如在現(xiàn)實(shí)題材上點(diǎn)綴著的糖豆，讓觀眾在緊張和松弛之間獲得了某種平衡，對(duì)《我不是藥神》的最終成功功不可沒(méi)。《三大隊(duì)》影版的追兇過(guò)程其實(shí)也可以在類(lèi)型愉悅元素上多下點(diǎn)功夫，將程兵和隊(duì)友們與逃犯之間的斗智斗勇以更戲劇性的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，為整個(gè)影片的觀眾吸引力助力。

魔改失敗的劇版《三大隊(duì)》

相對(duì)影版來(lái)說(shuō)，劇版《三大隊(duì)》改編實(shí)際上難度更大一些。相對(duì)原作的故事梗概特征，影版可以在原作的主線情節(jié)下填充細(xì)節(jié)，使得整個(gè)情節(jié)發(fā)展基本忠實(shí)于原作。而劇版因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)的原因，不僅要增加大量的追兇故事，而且還必須豐富人物形象和相互關(guān)系，幾乎可以說(shuō)是重新創(chuàng)作。

但無(wú)論如何重新創(chuàng)作，原作主人公身上的悲壯之美絕對(duì)應(yīng)該是表達(dá)的重中之重。

從追兇故事來(lái)說(shuō)，原作中的時(shí)間、地點(diǎn)和追捕過(guò)程都為主人公的悲壯之美服務(wù)，本身也都有嚴(yán)密的邏輯性，劇版首先應(yīng)該充分地利用。但劇版卻完全拋開(kāi)了原作故事，一味追求案情發(fā)展的奇觀性。劇集從逃犯選擇盜竊價(jià)值連城的玉石事件開(kāi)始，就進(jìn)入魔改狀態(tài)，后面只能是一魔再魔。因?yàn)閺倪壿嬌蟻?lái)說(shuō)，一個(gè)東躲西藏的逃犯怎么可能將一塊價(jià)值連城的玉石作為作案目標(biāo)？這樣的贓物一則不好出手，二則容易暴露自己的逃犯身份。編劇最后竟然都不知道如何安置這塊玉石，干脆讓它憑空消失。

從豐富人物形象和關(guān)系來(lái)看，劇版意識(shí)到需要豐富逃犯形象，但豐富得并不合適。原作故事的悲壯之美只能屬于主人公程兵，逃犯可以作為一個(gè)強(qiáng)大對(duì)手存在，不斷給程兵的追捕帶來(lái)困難，但絕不能對(duì)他進(jìn)行人性化塑造。劇版中不僅將他過(guò)于人性化，劇集最后一集用很長(zhǎng)篇幅讓逃犯講述自己的經(jīng)歷更是離譜。尤其讓人匪夷所思的是，劇作還讓大勇母親、侄女與程兵之間產(chǎn)生大量情感戲，這不僅削弱了程兵身上所攜帶的悲壯之美，更會(huì)讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感不適。

必須承認(rèn)的是，與電影相比，電視劇的創(chuàng)作與觀看都更強(qiáng)調(diào)日常性，如何通過(guò)日常性展現(xiàn)悲壯之美，的確是對(duì)創(chuàng)作者的考驗(yàn)。其實(shí)也并不是沒(méi)有辦法，原作中的漫長(zhǎng)時(shí)間就是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，可以表現(xiàn)人物在時(shí)代大潮中的人生況味。就如2023年大火的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》一樣，表層寫(xiě)案情，深層卻是寫(xiě)時(shí)代，寫(xiě)生活，寫(xiě)小人物。但因?yàn)榍拔乃治龅膭∏楹腿宋锬Ц模瑒“鏇](méi)能如《漫》那樣耐心地去挖掘時(shí)代、生活和小人物這些本來(lái)屬于劇版的優(yōu)勢(shì)內(nèi)容。原作中其實(shí)有很多有血有肉的人物細(xì)節(jié)都可以給劇版帶來(lái)靈感，可惜偏偏被劇版創(chuàng)作者輕易放過(guò)。如程兵干了那么多工作，接觸了那么多人，他的這些經(jīng)歷本身就是生活。程兵入獄前與妻子離婚，后來(lái)破案后又與前妻復(fù)婚，從此過(guò)著平靜的生活，甚至拒絕接受采訪。從離婚到復(fù)婚，這中間主人公又經(jīng)歷怎樣的情感歷程等等。

正如本文開(kāi)頭所說(shuō)，《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成了》為電影和電視劇發(fā)揮各自媒介優(yōu)勢(shì)提供了充分的空間，堪稱優(yōu)質(zhì)IP。然而，跨媒介改編是一項(xiàng)艱苦的工作，既要對(duì)原作IP有深入的研究，挖掘出它的真正魅力所在，更需要對(duì)本媒介有充分的自覺(jué)，將原作魅力與自身媒介優(yōu)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，才能成就一部真正的佳作。在IP改編日益成為影視創(chuàng)作顯流的今天，《三大隊(duì)》的跨媒介改編遺憾可以給其他創(chuàng)作者帶來(lái)很多啟示。