【文藝觀潮】

近日，2023年中國電影市場成績單發(fā)布：全國總票房達549.15億元，其中國產(chǎn)影片票房460.05億元，占比83.77%。在數(shù)字技術(shù)、信息技術(shù)和人工智能技術(shù)的驅(qū)動下，中國電影工業(yè)化體系不斷優(yōu)化整合，逐步形成標準化和規(guī)?；闹谱魃a(chǎn)流程。市場擴容和科技迭代為電影創(chuàng)作提供了廣闊空間，使其更加注重藝術(shù)本體、思想內(nèi)涵、社會價值的統(tǒng)一：有的作品以厚重的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為底色，有的作品與火熱的時代發(fā)展和社會現(xiàn)實接壤，有的作品充分發(fā)揮文化想象力，有的作品創(chuàng)新類型敘事……在廣大從業(yè)者的努力下，中國電影精品力作不斷涌現(xiàn)，各種體量的作品豐富充盈，以光影藝術(shù)構(gòu)建中華民族共有的精神家園。

數(shù)智科技拓展文化想象

技術(shù)深度介入電影生產(chǎn)各個環(huán)節(jié)，使電影創(chuàng)作觀念和制作流程產(chǎn)生重大變革，引領2023年的中國電影業(yè)達到發(fā)展新高度。電影工業(yè)生產(chǎn)架構(gòu)起以數(shù)字資產(chǎn)、虛擬制片和動態(tài)視覺預覽為核心，多線并行的立體制片體系，讓電影創(chuàng)作從構(gòu)思到影像的轉(zhuǎn)換過程變得越來越直觀、精確和即時。無論是浩渺如宇宙，或微小似光暈，抑或是高擬真的場景人物和夸張的動畫演繹，所有天馬行空的創(chuàng)意都有了被看見的可能。

有的影片用硬核技術(shù)呈現(xiàn)恢宏的歷史圖景，豐富中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影像表達。人物形象飄逸唯美，空間場景蕭疏曠遠，建筑風格蒼勁古拙——《封神第一部：朝歌風云》從道教水陸畫和北宋山水畫的圖像系統(tǒng)中尋找視覺元素，通過數(shù)字虛擬技術(shù)構(gòu)建起邏輯縝密的神話世界，并將傳說中的封神傳奇和歷史里的朝代更迭轉(zhuǎn)化為昆侖仙人姜子牙攜“封神榜”下山，尋找“天下共主”以救蒼生的故事?！堕L安三萬里》宏大的故事主題與精良的動畫技術(shù)互相成就，具象化展示唐代詩人李白、高適跌宕起伏的人生故事，恢宏豪邁的經(jīng)典詩篇，以及心系黎民蒼生、胸懷家國天下的思想品格，與當代觀眾之間產(chǎn)生跨越時空的精神對話。

有的作品以震撼視效展現(xiàn)人類對現(xiàn)實生活的體悟和對未來世界的思考。《深?！酚脭?shù)字水墨粒子技術(shù)將山川萬物化為我心之境，讓富有中國傳統(tǒng)水墨畫風格的意蘊在時空、光影、色彩之間暈染、流動、交融，映射出主人公參宿在深海世界獲得自我救贖的奇幻心靈之旅。而《流浪地球2》把故事發(fā)生時間設定在不久的將來——太陽的急速衰老和持續(xù)膨脹即將吞噬整個太陽系，由世界各國組織的聯(lián)合政府在不斷試錯之后，選擇中國方案“移山”計劃。影片把行星發(fā)動機、機械外骨骼等高新科技概念轉(zhuǎn)化為真實可感的視聽奇觀，讓觀眾徜徉于人類與科技共生的未來世界，審視人類文明與科技發(fā)展的關系。

電影里，人物在思考“數(shù)字生命一旦擁有自主意識，人類未來該如何與之共生”；電影外，從業(yè)者在思考“當高新技術(shù)與電影創(chuàng)作深度結(jié)合，甚至滲透全產(chǎn)業(yè)鏈，將對創(chuàng)作產(chǎn)生怎樣的影響”。“AI編劇”能幫人做分鏡頭腳本；AIGC自動生成與腳本匹配的視頻；上傳人像照片，就能生成數(shù)字人，說話都能自動對口型……這一年，技術(shù)日新月異，深刻改變著電影生產(chǎn)流程、創(chuàng)作理念，印證行業(yè)流傳的一句話“全世界最先進的東西都跟電影發(fā)生著關系”，也把“怎樣處理好技術(shù)與藝術(shù)的關系”話題擺上臺面。其實這個問題在一次次電影技術(shù)革新的過程中已得到充分討論，總結(jié)出來的觀點也經(jīng)過實踐的反復檢驗——我們要充分發(fā)揮技術(shù)拓展電影文化想象力的優(yōu)勢，又不能被技術(shù)所裹挾和控制。

大眾關切影響題材選擇

新媒體時代，社會的媒介化進程加速，互聯(lián)網(wǎng)成為人們進行社會交往和維系情感關系的重要途徑。反過來，互聯(lián)網(wǎng)的媒介邏輯也影響著人們的認知和行為。具體到電影消費領域，主要體現(xiàn)在觀眾對影片口碑的關注。各類平臺的觀影評分、想看指數(shù)，社交媒體上的話題熱度，以及朋友圈和社群里的點贊、吐槽，都成為大眾觀影選擇時的依據(jù)。2023年，一批現(xiàn)實題材影片聚焦社會新聞、真實事件和熱點話題。這些作品因內(nèi)容中蘊含各種民生問題、社會現(xiàn)象，而引發(fā)觀眾關注，再經(jīng)互聯(lián)網(wǎng)傳播，吸引話題流量，推動影片口碑持續(xù)發(fā)酵。

《孤注一擲》以多線敘事的開放式結(jié)構(gòu)，為觀眾揭開境外網(wǎng)絡詐騙產(chǎn)業(yè)鏈的神秘面紗。影片中潘生、梁安娜、顧天之的遭遇與那些網(wǎng)絡短視頻里被騙的受害者一樣，用現(xiàn)身說法警示大家不要上當受騙。這些影片片段經(jīng)由短視頻二次剪輯創(chuàng)作，在社交平臺廣為流傳，潤物無聲地對大眾進行普法教育?！秾W爸》中討論的孩子教育問題是牽動當今大眾神經(jīng)的另一個社會熱點：主人公雷大力“別讓孩子輸在起跑線上”的初衷和火嫂“所有人都在奔跑，我不敢?！钡慕箲]，激發(fā)觀眾的情感共鳴和理性思考。同樣，《年會不能停！》精準表達打工人向往平等尊重的健康職場文化的心聲，讓觀眾由人推己，思考“在激烈的市場競爭中，究竟是要同舟共濟的公平與關懷，還是要利益導向、效率為先”等問題。而聚焦網(wǎng)絡暴力現(xiàn)象的《保你平安》《熱搜》，討論代際溝通問題的《二手杰作》，更是將互聯(lián)網(wǎng)上的各種言論觀點直接作為推動情節(jié)發(fā)展的敘事動機，表現(xiàn)其對主要人物生活甚至命運走向的影響、改變。這種設定反映創(chuàng)作者乃至當代人面對不斷變化的媒介生態(tài)的困惑和反思，為大眾討論由互聯(lián)網(wǎng)引發(fā)的各種現(xiàn)象話題找到切口，提供場域。

選取涉及大多數(shù)普通人切身利益的題材內(nèi)容，容易引發(fā)當下輿論關注和觀眾共鳴。然而，我們在肯定這類作品的現(xiàn)實價值同時，也要警惕其在營銷宣發(fā)過程中碎片化重構(gòu)電影文本、過度消費話題等不良傾向。不能讓觀眾迷失在無休止的輿論旋渦之中，而要引導他們關注電影的藝術(shù)價值以及話題背后的社會意義，進而獲得心靈滋養(yǎng)、精神指引。只有在電影、觀眾、輿論之間建構(gòu)理性的互動場域，讓健康的宣傳與優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容良性互動，電影發(fā)展的大樓才能越建越高。

青年導演探索形式創(chuàng)新

在2023年以各種方式貢獻藝術(shù)智慧的電影人中，青年導演群體因積極探索形式風格創(chuàng)新脫穎而出，成為最耀眼的“這一個”。不管是在影像構(gòu)成上，還是在時空結(jié)構(gòu)上，抑或是在敘事視點上，他們都努力尋求突破，找到符合自己風格的表達方式。與其他群體相比，他們更關注個體的生命狀態(tài)和生存境遇，以及人性面對考驗時的糾結(jié)與掙扎，試圖將自己的生命體驗和對文學作品的閱讀經(jīng)驗融入創(chuàng)作，以個人視角審視周遭的一切，帶領觀眾沉浸式體驗他們構(gòu)建的獨特藝術(shù)時空。

比如，《宇宙探索編輯部》表面上看來是唐志軍尋找外星人的荒誕故事，實際上則是一段理想主義者尋找人生意義、與自我和解的生命旅程。中年喪女的心理創(chuàng)傷令本就人生不得志的唐志軍陷入痛苦，影片將這種生命體驗置換為他義無反顧尋找外星人的執(zhí)念?；蝿硬话驳氖殖謹z影本來希望營造出20世紀90年代電視報道式的現(xiàn)場感，但跳躍無序的剪輯又打碎了原本“真實”的影像邏輯，讓觀眾與真相之間產(chǎn)生了強烈的間離感。其實，是否有外星人并不重要，尋找這個行為本身才是意義所在，這既是唐志軍們的尋找，也是導演自己的尋找?！恫惶摯诵小芬裁枋隽艘欢紊贸?，以撰寫悼詞為生的聞善了解每一位逝者的生前經(jīng)歷，像旁觀者一樣靜觀生死，并為每一位逝者找到人生價值和存在意義。《溫柔殼》中，相似的童年創(chuàng)傷和現(xiàn)實境遇讓戴春與覺曉之間產(chǎn)生共情，這段超越世俗的愛情如同生命中的綠洲，給了他們彌足珍貴的希望和勇氣。在這些作品中，青年導演將自我的生活經(jīng)驗與人生困惑投射到角色身上，以鏡像般的視角書寫自己對生命的感悟。在改編自小說的《一個和四個》等作品中，青年導演將自己對原著小說的閱讀體驗轉(zhuǎn)換為風格化的視聽意象，包裹在似幻似真的電影時空架構(gòu)中?！队腊叉?zhèn)故事集》等也在敘事結(jié)構(gòu)和形式風格方面做出個性化的嘗試，為電影創(chuàng)新發(fā)展提供新思路。

從這些電影作品中，我們感受到電影人的創(chuàng)作熱情，更看到中國電影未來的希望。奮楫揚帆正當時，帶著2023年創(chuàng)作實踐積攢下來的豐富經(jīng)驗和理性思考，我們駛?cè)?024年的新航程。新的一年，廣大電影工作者應努力擔負起新的文化使命，充分發(fā)揮文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，共同推動電影文化繁榮，鑄就屬于我們這個時代的文藝高峰。

作者：陳剛（北京師范大學藝術(shù)與傳媒學院副院長、教授）