吳樾飾演褚思鏡的搭檔韃官伯顏，表面粗豪，實(shí)際上心思細(xì)膩，常常在無(wú)形中幫助褚思鏡推進(jìn)查案進(jìn)展。圖為《天啟異聞錄》劇照。

日前，作家馬伯庸通過(guò)社交媒體辟謠：引發(fā)頗多爭(zhēng)議的網(wǎng)劇《天啟異聞錄》與自己無(wú)關(guān)，并非改編自他的小說(shuō)。而此前眾多娛樂(lè)營(yíng)銷號(hào)有意無(wú)意將這部網(wǎng)劇稱為“馬伯庸作品改編”，這種“碰瓷式營(yíng)銷”更加劇消耗了作品的風(fēng)評(píng)。

《天啟異聞錄》亮相之初引發(fā)不少網(wǎng)友的“高分”期待，畢竟故事“腦洞大開(kāi)”：錦衣衛(wèi)的繡春刀、佛朗機(jī)商人的火槍、力大無(wú)窮的怪獸……各方勢(shì)力在天啟年間遼東角逐。此類國(guó)產(chǎn)劇中少見(jiàn)的奇幻題材讓人眼前一亮，有網(wǎng)友戲稱：第一集《繡春刀》，第二集《生化危機(jī)》，第三集《加勒比海盜》，“期待值拉滿”。擔(dān)任主演的黃軒，及曾執(zhí)導(dǎo)電影《繡春刀》和《刺殺小說(shuō)家》的總導(dǎo)演路陽(yáng)，也為這部劇集增加了“質(zhì)?！薄５谶@些優(yōu)勢(shì)因素疊加之下，《天啟異聞錄》全網(wǎng)正片播放市占率第5，表現(xiàn)不溫不火，口碑高開(kāi)低走。

陷于敘事節(jié)奏的泥濘，題材稀缺卻后繼乏力

古裝奇幻劇《天啟異聞錄》講述明朝天啟年間，錦衣衛(wèi)褚思鏡前往遼東寧遠(yuǎn)城外的寧海堡調(diào)查軍中傷寒疫病狀況，在這過(guò)程中發(fā)現(xiàn)諸多吊詭現(xiàn)象，由此展開(kāi)奇幻冒險(xiǎn)故事。由黃軒飾演的錦衣衛(wèi)褚思鏡性格沉穩(wěn)，辦案經(jīng)驗(yàn)老到，武藝高強(qiáng)；吳樾飾演褚思鏡的搭檔韃官伯顏，他表面粗豪，實(shí)際上心思細(xì)膩，常常在無(wú)形中幫助褚思鏡推進(jìn)查案進(jìn)展。然而，劇情前期鋪墊過(guò)長(zhǎng)、敘事節(jié)奏緩慢，十分令人“捉急”。褚思鏡、伯顏一行人在兵營(yíng)里唇槍舌劍，在軍隊(duì)庫(kù)房里細(xì)心搜查，在街頭尋訪百姓噓寒問(wèn)暖……看似非常忙碌，但主線劇情進(jìn)展緩慢。一共12集已播放過(guò)半，前期鋪開(kāi)的主角弟弟下落、筑城背后的朝中勢(shì)力斗爭(zhēng)、軍中疫情真假、烏暮島上的神秘組織等線索一個(gè)都沒(méi)收束。

如果對(duì)標(biāo)國(guó)外奇幻題材作品，不難看出網(wǎng)友為何越看越失望。HBO出品的《權(quán)力的游戲》雖然有龍、女巫、魔法等元素，但整部作品講述的故事原型取材于中世紀(jì)封建領(lǐng)主之間權(quán)謀和戰(zhàn)爭(zhēng)，堪稱一部玄幻文學(xué)的史詩(shī)；網(wǎng)飛推出的韓劇《王國(guó)》將領(lǐng)議政與國(guó)王世子之間的矛盾交代得十分清楚，并沒(méi)有故弄玄虛。與之相較，《天啟異聞錄》徒有題材雄心，卻拙于敘事——無(wú)論怪獸與人類之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系、烏暮島上鬼氣森森的迷霧，還是明朝天啟年間遼東各方勢(shì)力龍爭(zhēng)虎斗的厚重歷史背景，各要素的呈現(xiàn)駁雜缺少相互呼應(yīng)，故事節(jié)奏更是拖泥帶水。該劇在愛(ài)奇藝平臺(tái)上線首日的熱度還不到6000，播放至今的單日熱度峰值也只有7200出頭，平淡表現(xiàn)實(shí)在與這個(gè)精彩題材及強(qiáng)大主創(chuàng)陣容不相匹配。

“明軍版毒液”背后，本土神話元素去哪了

有細(xì)心觀眾發(fā)現(xiàn)，《天啟異聞錄》中出現(xiàn)《山海經(jīng)》《神異經(jīng)》等東方神話體系的黑鹮、橫公、玄冥等名字，但劇中“貨不對(duì)板”的國(guó)外風(fēng)格怪獸樣貌一出場(chǎng)就讓人“出戲”。如《天啟異聞錄》中怪獸的第一次登場(chǎng)，是錦衣衛(wèi)褚思鏡查案時(shí)被一只上半身為人形的碩大八足蜘蛛偷襲。只見(jiàn)屏幕上的人和怪獸打斗熱鬧，而彈幕的注意力則在“這怪獸長(zhǎng)得像電影《異形》”。還有網(wǎng)友在評(píng)論區(qū)進(jìn)行普及：“那只人身蜘蛛外形來(lái)源更像是國(guó)外《龍與地下城》中蜘蛛女神羅絲。”此外，劇中人物沈讓曾經(jīng)是明軍的一位把總，后來(lái)獲得變身為怪獸的能力，但他變身的過(guò)程及其怪獸樣貌的建模，卻近似國(guó)外電影《毒液》中的怪物，導(dǎo)致有彈幕刷屏“明軍版毒液”。

有學(xué)者指出，中國(guó)的上古神話反映著中華民族獨(dú)特的哲學(xué)和世界觀，是中華民族區(qū)別于世界其他民族的特色文化表征。這種文化魅力使得中國(guó)觀眾對(duì)本土神話元素有著天然的親和度。華東師范大學(xué)教授、民俗學(xué)專家田兆元也曾撰文表示，中國(guó)神話在對(duì)外傳播方面，與西方神話在中國(guó)的傳播，還存在著不對(duì)等現(xiàn)象。實(shí)際上，從早前的電影《長(zhǎng)城》到近期的《天啟異聞錄》來(lái)看，中國(guó)觀眾對(duì)“國(guó)產(chǎn)西方怪獸”并不妥協(xié)接受，反而始終對(duì)根植于中國(guó)傳統(tǒng)沃土的東方神話里的各種奇獸抱有期待。

近年來(lái)，國(guó)漫大片《哪吒之魔童降世》、米哈游的游戲《原神》《崩壞：星穹鐵道》、上海交通大學(xué)出版社的《中華創(chuàng)世神話六講》等影視文學(xué)作品，都是在國(guó)內(nèi)取得廣泛好評(píng)后，進(jìn)而邁向海外，不斷將中國(guó)文化元素推向全球。這是否在提醒國(guó)產(chǎn)影視作品的創(chuàng)作者，適當(dāng)摒棄兩面不討好的“國(guó)產(chǎn)西方怪獸”，轉(zhuǎn)而擁抱本土神話這片富饒的“藍(lán)?！蹦亍?/p>