近日，《三大隊》的故事在大銀幕和小熒屏上同步熱播。雖然同樣改編自網(wǎng)絡(luò)作家深藍的小說《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成》，但不同的類型劇別，決定了表達手法和內(nèi)容側(cè)重點的迥然區(qū)別。24集的劇版《三大隊》，相比于電影的兩個多小時，具備更多敘事空間；秦昊、陳明昊、李乃文等演員，也用外松內(nèi)緊的表演方式，最終編成一張完整的命運交織之網(wǎng)。

該劇播出至今，評價多元。有人認為劇版的敘事更為娓娓道來，對程兵和“三大隊”成員思想前后轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)更為細膩和真實；有人則先“影”為主，不接受劇版改編；有人喜歡劇中秦昊對程兵“松弛感”的生活化塑造；有人表示期待中的強情節(jié)懸疑劇變成了“情感劇”，難免失望……本報記者采訪了該劇編劇、導演邢鍵鈞，請他解開劇版《三大隊》的疑問。

改編

影劇同步開發(fā)是把“雙刃劍”

北青報：電影、電視劇同步改編是把“雙刃劍”，如何看待影劇同步上映給電視劇帶來的影響？

邢鍵鈞：影劇同步上線是一個很新的嘗試。因為是同屬一個集團的項目，大家彼此是有交流的，但不是內(nèi)容上的，是情緒上的，我們當時覺得兩者是呼應(yīng)的。看完電影來看電視劇有差距，肯定會覺得改編很大。但這也是改編劇本時考慮過的。因為這是一個公開透明的故事，如果高度雷同的話意義也不大。我只是希望讓大家在劇里面看到《三大隊》的另外一種可能性。

北青報：劇版創(chuàng)作時會跟電影有內(nèi)在聯(lián)系或者情緒延續(xù)嗎？還是完全獨立的？

邢鍵鈞：相對是獨立的。這個故事本身大家都知道，都按照原著基底來做開發(fā)。當時也是刻意不被彼此干擾，但是彼此之間會有溝通。

北青報：您當時改編的思路或初衷是怎樣的？

邢鍵鈞：故事本事是關(guān)于執(zhí)念的故事。我的理解是不管多么極致的執(zhí)念，都是發(fā)生在人的身上。所以最初的思路就是要尊重人性本身的真實感，這是基底。就像程兵從當年的意氣風發(fā)，到十年大獄后的窘迫頹廢，這不光是外形上更多是心理上，人的內(nèi)心的坍塌、重建。這需要過程。

這是影版和劇版一個比較大的區(qū)別——劇版設(shè)計程兵出獄之后，是麻木的、逃避的，需要經(jīng)過很多事情刺激，再重燃斗志、踏上征程。包括王大勇，不管多惡毒，他作為人的情感還是有的。我覺得這個世界很少有那種真正六親不認的人。所以我們給王大勇做了一些設(shè)計，比如對王二勇有他作為哥哥最真摯的情感——寧可自己死也希望弟弟活。這都是作為人的真實情感的表達。對于反派，我們不是非去丑化，也不是美化，就是尋求正常的一個表達。

人物

“程兵”多獨角戲缺少對抗是最大難點

北青報：改編中最大的難點和破解的方法是什么？

邢鍵鈞：最難的是它很透明，所以缺失了對抗的戲。因為王大勇是在逃犯，我們沒辦法總是去展示一個逃犯的生活。但這樣一來，因為沒有對抗的戲，就很有可能變成程兵的獨角戲，很難“好看”——當時最難過的就是這點。后來經(jīng)過了很長時間的討論和思考，我們決定每集讓觀眾看到王大勇還活在某個地方，然后王大勇的序篇和每一集的內(nèi)容都有呼應(yīng)，這樣可能解決對抗的問題，不至于只看程兵一個人在漫無目的地找。

北青報：原著中，程兵在獄中就一直抱有抓捕的信念，從未動搖和放棄過。為什么劇版改編成程兵出獄之后有迷茫和萬念俱灰，經(jīng)過一系列的刺激，才重燃了斗志？

邢鍵鈞：劇中，其實程兵剛進監(jiān)獄的時候，肯定還是不甘心的。但是隨著時間的推移，這件事慢慢就會被弱化、稀釋掉，他會把這個藏起來；出獄之后，他不是萬念俱灰，只是麻木，只是對自己的未來沒有任何想象和把握。但也是在這個過程中，他慢慢地把心里藏起的那個信念給找出來。之后他才意識到，如果這個事不做的話，他的人生沒有辦法再開始，后來到KTV聽到“殺馬特”在歪唱《金色盾牌》的時候，開始覺醒……

現(xiàn)實中，經(jīng)歷了十年監(jiān)獄生活的人，不太可能具備像神一樣的信念感，包括我采訪一些警察以及非常老的刑警。甚至，我們采訪到了幾個真實的案例，他們有些和程兵的遭遇幾乎一樣——從監(jiān)獄出來他們真的是麻木的，誰都不要見。有一個人被判了12年，探視名單始終是空的。

北青報：觀眾吐槽比較集中的點包括在云南跟黑社會打交道過于戲劇化，失去了原著寫實的粗礪感，對此您怎么看？

邢鍵鈞：云南的部分，我當時的考慮是，程兵一定要找到一個真正有效的線索，不能永遠在開盲盒。那樣的話，觀眾可能會有意見。所以一定要真的找到王大勇的痕跡；三大隊的其他成員，每個人的心思是不一樣的，并不是都像當年那樣熱血澎湃——他們每個人有不同的生活，有自己不同的羈絆。我是希望這些人物的狀態(tài)是壓著來走，而不是那么明面地去表達。

選角

秦昊從表演到狀態(tài)都符合

北青報：選擇秦昊扮演程兵是首選嗎？觀眾普遍認為跟影版比，秦昊對程兵狀態(tài)的塑造更加松弛。這是特意設(shè)置的嗎？

邢鍵鈞：秦昊是寫了5集劇本后接觸的，后面就沒再想找過其他演員了，一直在和他溝通。因為他身上有一種真實感，從他的表演到他本身的狀態(tài)都挺符合。我們對人物的想法也比較一致，從人出發(fā)，不臉譜化。他希望的程兵，所有的變化都是在內(nèi)心上而不是在外形上。秦昊最終的完成度也和我們的預判差不多——他從意氣風發(fā)到十年大獄，從逃避到重燃斗志是需要過程的，不會臉上寫滿“信念”兩個字。秦昊在拍攝中有很多現(xiàn)場的碰撞和即興發(fā)揮，比如審訊王二勇時喂肉這個情節(jié)，一開始劇本上是沒有的。秦昊提出加番橋段，覺得王二勇就應(yīng)該像野獸一樣吃東西。

北青報：您認為在當下，劇版《三大隊》故事想表達的最重要內(nèi)核是什么？

邢鍵鈞：對正義的渴望。我覺得所有看這個戲的人，如果看到會興奮的話，他們對正義的渴望一定是非常強烈的。還有一個是我和秦昊最早聊的一個感受，《三大隊》到底想說什么？真的是想說程兵去抓人、去找王大勇？不是。程兵既是尋找王大勇也是尋找自己，因為他把自己弄丟了。給王二勇那一拳，對程兵是顛覆性的。監(jiān)獄十年，他也用了十年思考：自己究竟是誰？該做什么？該怎么去面對身邊的人？后面追兇的過程，程兵一點點去完成這個拼圖。其實《三大隊》想表達的是：哪怕我們曾經(jīng)把自己弄丟了，只要心不死，就能找回來。

文/記者 楊文杰