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日月其邁，歲律更新。在剛剛過去的2023年，中國電視劇（含網絡?。﹦?chuàng)作豐富多元，不同類型均有可圈可點的代表作，呈現(xiàn)出各美其美的格局。創(chuàng)作者在保持供給側結構性改革深入推進的基礎上，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、現(xiàn)實主義精神與創(chuàng)新類型敘事彼此浸潤，相互激發(fā)，使行業(yè)顯現(xiàn)出各種創(chuàng)新形態(tài)風靡云涌、不同創(chuàng)作理念山鳴谷應的蓬勃態(tài)勢，為影視高質量發(fā)展交上了一份優(yōu)異答卷。

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當代生活中多樣呈現(xiàn)

電視劇以影像承載豐厚的文化想象力和強烈的現(xiàn)實觀照性，可以從多層面、多維度進行中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展。這一年，有的作品以鮮活的現(xiàn)實故事，揭示中華民族特有的精神品格在當代生活中發(fā)揮的積極作用。比如，《狂飆》講述刑警安欣在20年時間里追蹤偵查黑惡勢力的過程，謳歌人民警察仁義、敬業(yè)、誠信等高貴品格。有的作品塑造真實歷史人物的藝術形象，挖掘古代理想人格的當代價值。比如傳記劇《丁寶楨》敘述清代名臣丁寶楨治理黃河水患、整頓四川鹽務等事跡，展現(xiàn)其受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化浸潤的赤誠人格，為當代觀眾帶來以史為鑒、古為今用的啟迪力量。有的作品合理虛構古裝故事，喚醒當代觀眾的民族記憶和文化基因。如《蓮花樓》《云襄傳》等，或講述偵破武林奇案、還天下太平的俠義故事，或塑造情感真摯含蓄、甘于犧牲奉獻的豐滿人物，或描摹與現(xiàn)代生活形成映照的古人日常圖景，激發(fā)觀眾對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的敬仰之情和向往之意。這些作品中的一言一曲、一景一物、一人一事，都成為指引觀眾走向歷史文化縱深的“引路星”，帶領大眾從生活本真中汲取歷史智慧、于古風雅韻中發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)人文精神之美。

傳統(tǒng)作為過去時代社會生活的遺存，需要借助當代藝術形式進行轉化，根據當代先進的價值理念不斷發(fā)展。如《正好遇見你》敘述綜藝團隊攝制文化類節(jié)目《傳承》的經過，設計以劇中非遺傳承人及其家人傳承非遺技藝的故事，文化類節(jié)目的片段，以及現(xiàn)實中非遺大師訪談實錄三重文本，描繪當代文化傳媒界將非遺技藝轉化為現(xiàn)實生活世界中的元素的實際行動，真實展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化在當代面臨的各種際遇以及發(fā)展的多種可能性，實現(xiàn)古與今之間的心靈契合與情感聯(lián)通，助力中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在新時代找到價值根基和精神向度，推動中華民族現(xiàn)代文明的建設和涵養(yǎng)。

現(xiàn)實主義精神與傳統(tǒng)人文精神相互浸潤

這一年中國電視劇創(chuàng)作的又一突出成績在于，在推進現(xiàn)實主義文藝精神與傳統(tǒng)人文精神的相互浸潤方面結出碩果。注重個體德行修為的人文傳統(tǒng)和秉持客觀再現(xiàn)社會生活現(xiàn)實原則的現(xiàn)實主義精神，在電視劇創(chuàng)作中交融成中國式現(xiàn)實主義新范式。

比如，《去有風的地方》將現(xiàn)實主義書寫的筆觸放在大都市酒店高管許紅豆的心理治愈過程上，先是真實展示這位都市白領在閨蜜離世后心結難開的境遇，然后鋪陳其前往云南有風小院，與放棄公司高管位置、回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的謝之遙邂逅、實現(xiàn)相互治愈的過程?！度松贰吩谘永m(xù)原著小說《人生》的現(xiàn)實主義精神基礎上，將主要人物的生活軌跡延展到上海。創(chuàng)作者透過陜北鄉(xiāng)村與上海都市之間的比較，將原著所蘊含的城鄉(xiāng)生活差異，同劇中的東西部生活差異交織在一起，共同演繹社會轉型期人們的心理困惑。陜北青年高加林為了改變命運奮發(fā)圖強，歷經大學名額被頂替、丟了教師工作等接二連三的考驗，始終未曾放棄，立志在廣闊天地中追尋人生理想。還有《父親的草原母親的河》《情滿九道彎》等，這類作品的跨年代、跨區(qū)域敘事呈現(xiàn)來自不同時代、不同地域的人物身上的真善美和煙火氣，展示出中國人文傳統(tǒng)中自強、好學、求新、友善、敬業(yè)等精神對當代社會個體心靈的滋養(yǎng)力量。

除了習見的柴米油鹽、市井煙火，2023年的很多行業(yè)劇、職場劇、都市劇、青春劇劇情也與現(xiàn)實生活高度互文，發(fā)揮疏導情緒、舒緩壓力、治愈心靈、啟迪思考的功能，使電視劇藝術與觀眾的心更近了，對社會現(xiàn)實的引領意義更深了。比如，《白色城堡》《問心》《歡迎來到麥樂村》等直面現(xiàn)實中存在的醫(yī)患矛盾、醫(yī)院內部矛盾以及更深層次的醫(yī)生事業(yè)發(fā)展、職業(yè)操守問題，表現(xiàn)人物在一次次危機應對和現(xiàn)實考驗中逐漸走向情感升華與心靈凈化的過程，彰顯醫(yī)生的職業(yè)使命與精神追尋?！蹲饭獾娜兆印贰对倌辍贰稅矍槎选返染劢箚渭兠篮玫那啻簳r光，寫出了青年人面對學習、情感時真實的心理狀態(tài)和不同的人生態(tài)度，激發(fā)大眾對于“異地戀能成功嗎”“我們應該以何種教育理念面對高考”等話題的討論。還有《故鄉(xiāng)，別來無恙》《一路朝陽》《平凡之路》等用平實的筆觸，描摹年輕一代扎根大城市的拼搏故事，既展現(xiàn)職場打拼的不易，初入社會的壓力，直面現(xiàn)實焦點，又描摹努力成長的光芒、情感牽掛的溫暖，撫平現(xiàn)實焦慮。還有《青春之城》展現(xiàn)科技變革背后的創(chuàng)業(yè)故事，《父輩的榮耀》展示林業(yè)改革歷史進程下的生活變遷，《許你萬家燈火》表現(xiàn)新時代核工業(yè)人強核報國的創(chuàng)新奉獻……創(chuàng)作者收集大量真實的人物原型、行業(yè)故事、案例卷宗等素材進行劇本創(chuàng)作，描繪出鮮活生動的市井百態(tài)、煙火人間，更讓創(chuàng)作照進現(xiàn)實，讓傳統(tǒng)回應時代，讓劇中人物的道德選擇、價值追求和審美取向凝聚起積極進取的精神力量，潤物無聲地引領著時代風氣和社會風尚。

類型敘事在風格樣式、表現(xiàn)手法上不斷創(chuàng)新

這一年，電視劇在類型探索上邁出了堅實步伐。一方面，創(chuàng)作者繼續(xù)按照一定“格式”架構故事，精準定位目標受眾并“按需供給”。另一方面，他們擯棄機械的俗套模式和靶向思維，在縮短劇集長度的同時，著力增強類型敘事的美學效果，從而在風格樣式、表現(xiàn)手法上實現(xiàn)新突破。

比如，懸疑劇渲染緊張刺激的正邪對抗，講述懸念叢生的偵破過程，鋪陳抽絲剝繭的人物關系，使受眾在文本的自主解讀過程中獲得參與感和互動感。《漫長的季節(jié)》建構跨越近20年，在1997年、1998年、2016年三個時間節(jié)點無縫切換的敘事結構，講述出租車司機王響和妹夫龔彪及退休警官馬德勝聯(lián)手調查套牌車，進而重新追蹤多年前懸案的經過。三個時空、多條線索穿插鋪展，看似雜亂，卻有一定的邏輯順序，使故事講述在回憶中行進，在行進中回憶，形成了奇妙的戲劇張力，引導觀者追看劇情、羅列謎題、做出猜想。還有《塵封十三載》在鋪陳跨越十三年探查塵封懸案真相的過程中，采取每集開頭拍一個“楔子”，用來引出當集要追查的一條重要線索的形式，使劇作懸念叢生。還有《顯微鏡下的大明之絲絹案》《不完美受害人》等不約而同地在強化懸疑劇情編排上下功夫，借助大量有難度的謎題、密集的細節(jié)呈現(xiàn)，深刻剖析社會議題，梳理各種案件的發(fā)生邏輯，直面人性復雜，引領創(chuàng)作從“懸疑”走向“懸疑+現(xiàn)實”，從獵奇刺激走向真實深刻。

不只是懸疑劇，科幻劇也在類型創(chuàng)新的道路上獲得突破性進展。電視劇雖然鍛造了不少時代精品，但在科幻題材的拓新方面卻力度不足。2023年年初播出的電視劇《三體》“勇攀險峰”，首次以真人劇集形式改編硬核科幻IP，在找尋“三體文明”入侵地球真相的過程中貫穿對人性、科技和宇宙關系的探討主題，激發(fā)觀眾對科幻世界的好奇心，彰顯未來科幻世界中的中國責任和中國使命。該劇播出后收獲眾多好評，特別是陸續(xù)發(fā)行到多個國家和地區(qū)，還登陸美國主流媒體，在法國秋季戛納電視節(jié)“中國主賓國”活動中重點推介。這一現(xiàn)象表明，中國式科幻劇已成功走進中外觀眾的心中，實現(xiàn)了中國科幻創(chuàng)作藝術史上一次美學突破。

當下，迅速崛起的微短劇正深刻影響著受眾文娛消費習慣，對電視劇創(chuàng)作形成了一定的沖擊。面對這樣的挑戰(zhàn)，電視劇從業(yè)者應自覺順應時代大潮，回饋人民呼聲，以高質量、精品化、創(chuàng)新性，及時呼應媒介環(huán)境的變化，更新創(chuàng)作思路，力爭在中華民族現(xiàn)代文明建設中作出更加新穎而又成熟的美學實踐。

（作者：王一川，系北京語言大學藝術學院教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席）