好的影視作品往往能夠帶給觀眾更強(qiáng)烈的情緒體驗(yàn)和更深層的價(jià)值思考，亦能反映出作品所處時(shí)代的風(fēng)貌和氣象。近日正在CCTV-8、騰訊視頻熱播的電視劇《繁花》憑借寫實(shí)細(xì)膩的描摹創(chuàng)作、浪漫詩意的審美風(fēng)格刻畫出命運(yùn)圖景。

電視劇《繁花》劇照

《繁花》圍繞阿寶展開講述了一個(gè)普通人如何在時(shí)代浪潮下抓住機(jī)遇、施展才華，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實(shí)地的魄力改寫命運(yùn)的故事，以時(shí)間線交叉敘述的方式呈現(xiàn)了20世紀(jì)90年代滬上弄潮兒女的起伏人生。阿寶、玲子、汪小姐、李李及更多拼搏于滬上的男男女女，經(jīng)歷了事業(yè)和人生的漲漲跌跌，看過金碧輝煌也體驗(yàn)過細(xì)水長(zhǎng)流，書寫了屬于自己的奔騰年代。他們是那個(gè)時(shí)代的弄潮兒，而在他們身后，也折射出了一批同樣在上海奮斗的普通人的身影。

作為故事的核心，阿寶從一個(gè)初入十里洋場(chǎng)尚不懂如何“回本”、何為“生意”的愣頭青，到成為能在黃河路叱咤風(fēng)云的商界新秀“寶總”是劇集的一大看點(diǎn)，他的人生起伏始于遇到自己的貴人爺叔，但最終能有所成就，是與阿寶的個(gè)人魅力與十足拼勁分不開的。在談判桌前運(yùn)籌帷幄，在交際場(chǎng)中講信用有義氣，阿寶至真至性為人妥帖，八面玲瓏卻不油滑世故，擅長(zhǎng)審時(shí)度勢(shì)并能進(jìn)退自如，讓人為之折服。更重要的是，阿寶身上有一種堅(jiān)持到底的韌勁和堅(jiān)信絕處逢生的勇氣，才能抓住機(jī)遇一躍而起，在風(fēng)云際會(huì)的上海擁有一席之地。

電視劇《繁花》劇照

這種奮斗的扎實(shí)感和爭(zhēng)上游的精氣神，也同時(shí)體現(xiàn)在劇中的諸多人物身上。有情有義的“夜東京”老板娘玲子事業(yè)獨(dú)立，也能憑著自己更上一層樓；風(fēng)風(fēng)火火的汪小姐跟阿寶一路成長(zhǎng)，也在意識(shí)到去掉外灘27號(hào)和“寶總”的光環(huán)加持下自己其實(shí)并無位置，激發(fā)出敢想敢拼的韌勁實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)；李李則作為黃河路的“入侵者”，在給黃河路的原生態(tài)帶來危機(jī)的同時(shí)，與阿寶往來交鋒、過招博弈，有著獨(dú)立自主女性所具備的果敢與冷靜。更遑論帶著阿寶一路成長(zhǎng)的爺叔、打破“洋品牌”壟斷的范總等人，皆是彼時(shí)上海求索奮進(jìn)的普通人的縮影。而“全員搞事業(yè)”的故事外殼之下，包括的是關(guān)于人生如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值與成長(zhǎng)的深刻命題，也是在時(shí)代中如何順勢(shì)而為、做出選擇的命運(yùn)故事。

《繁花》真實(shí)再現(xiàn)了20世紀(jì)90年代的時(shí)代氣質(zhì)與精神風(fēng)貌，不僅是通過人物魅力的立體塑造和故事發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合，還與劇集呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)元素與光影效果密不可分。劇組進(jìn)行了數(shù)年的籌備工作，開展籌集老物件的活動(dòng)，從海量資料中，選出能代表上海的元素，最大限度真實(shí)還原時(shí)代印記。還在上海外灘、和平飯店、外灘18號(hào)、福州路、錦江飯店、花園飯店、張園、寶源路等地進(jìn)行真實(shí)取景拍攝，力求將觀眾帶入20世紀(jì)90年代經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的時(shí)代氛圍中。同時(shí)，《繁花》展現(xiàn)了充沛的上海氣質(zhì)，傳遞海納百川、追求卓越、開明睿智、大氣謙和的城市精神，與時(shí)代崇尚、時(shí)代期許高度契合、交相輝映。

電視劇《繁花》劇照

《繁花》以勇敢與堅(jiān)韌，樂觀與積極的時(shí)代精神為底色，回望過往，觀照現(xiàn)實(shí)，以期與拼搏奮斗中的當(dāng)代年輕人共鳴共振共情。這樣獨(dú)特的情緒體驗(yàn)和價(jià)值共鳴，在高度風(fēng)格化的電影語言之下，擁有了更強(qiáng)大的生命力和沖擊感，也將會(huì)帶給觀眾思考與啟發(fā)。（文/楊光）