一個短劇所講述的文物回家之路，投射了一個國家重新找到方向的寓言：一個國家穿過了晦暗、曲折的回廊，正在向現(xiàn)代化走去

“家人，我在外面流浪了好久，我迷路了?！弊罱虅　短映龃笥⒉┪镳^》火爆出圈，有關文物保護及追索話題成為網(wǎng)絡熱點。5日短劇上線最后一集，“下一站是，瑰葭(歸家)路”再度戳中網(wǎng)友淚點。

一盞從大英博物館出逃的中華纏枝紋薄胎玉壺，化身成了一個可愛的女孩，遇一名在海外工作的中國媒體人，隨后倆人共同踏上歸家之路的故事。

《逃出大英博物館》每集都只有幾分鐘，劇情也很輕松、幽默，但是淚點卻不少。公交車上“瑰葭(歸家)路”的語音報站，最后文物之間的隔空對話，都很動人?！扒賻熖召覆?，笛師陶俑阿姨讓我告訴您，那首未完的《長歌行》，大家再一起奏完吧。”哪怕僅僅看這些文字，心弦都仿佛被觸動。

現(xiàn)在這部短劇的播放量已經(jīng)達到了數(shù)億，成了一個現(xiàn)象級的爆款。這部短劇之所以能出圈，除了質量本身之外，還是因為有著某種寓意，而這種寓意引發(fā)了集體的共鳴。

短劇講的是個“尋路”的故事，一個展品想找到回家的路。小到個人，大到民族、國家，“尋路”又何嘗不是一個最重要的主題呢？其實，文物就是一個國家歷史進程的注腳，她們標記著一個國家曾經(jīng)走過的路。

據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計，在全球47國，200多家博物館里，存放的中國文物至少有164萬件，而大英博物館收藏的中國文物就多達23000多件。這個數(shù)字本身，就在說明一個國家的艱辛——她曾經(jīng)歧路彷徨、無所適從，這些文物也仿佛迷路一般，紛紛流失。

但現(xiàn)如今，一個短劇所講述的文物回家之路，投射了一個國家重新找到方向的寓言：一個國家穿過了晦暗、曲折的回廊，正在向現(xiàn)代化走去。這些文物也仿佛成了這個宏大敘事的隱喻，她們也開始“尋路”——當然這是個雙向的過程，文化自覺的當代中國人也在尋找她們。

或許這才是這個短劇真正讓人淚目的地方，它讓人不自覺在腦海中浮現(xiàn)了一幅近代百年的歷史場景，并引發(fā)人們今昔之別的感慨。風雨如晦的歲月終究過去了，人們在手機屏幕前，在一個輕松自如的場景下，卻再一次在文物的身上，摩挲過去的沉重。

有意思的是，這一次將文物請到聚光燈下的是短視頻，是一個屬于當代的傳播形態(tài)。文物并不會說話，劇中“隔空對話”的橋段完全是一種想象，是創(chuàng)作者們?yōu)槲奈镔x予的故事，用一種當代的、年輕的審美結構，重新為文物賦予內(nèi)涵。

某種程度上來說，我們也在“創(chuàng)造”文物，這當然并不是制造的意思，而是創(chuàng)造一種共識性的審美體驗。就像看到《千里江山圖》，人們不自覺地泛起一股家國之念。如今流失海外的文物，也被我們寄予了新的意義——她們的流失，代表過去的不幸；如今的家園已經(jīng)山河一新，也準備好了迎接她們歸來。這個過程也許不容易，但相隔萬里的鄉(xiāng)愁，已經(jīng)由此整體性地建立了起來。

《逃出大英博物館》是個如寓言般的故事，也愿這樣一部通俗的作品，能夠喚起人們對流失文物的關注。畢竟，文物回家的過程并不像故事講述得那般容易，過程中也不會有童話，這背后是千頭萬緒、異常繁難的法律訴訟與國際協(xié)作……所有這些，都還有待我們持久地努力。

成都商報-紅星新聞特約評論員 清波