《她的城》聚焦中年女性的家庭和職場困境，《一路朝陽》講述“80后”女生的十年成長之路，同期熱播的《裝腔啟示錄》同樣以女性職場角色為主角，而待播的《好事成雙》則描述重返職場的全職媽媽。最近，女性題材電視劇再一次扎堆熒屏，成為現(xiàn)代都市劇的“撞題”之選。

刻畫女性群像呼應熱點話題

女性題材成為市場熱點已持續(xù)數(shù)年，從最早的《歡樂頌》系列，到三年前大火的《三十而已》，刻畫女性群像幾乎成為都市話題劇的首選，至今依然不斷有新作上市。

僅今年暑期檔，就先后播出了《溫暖的甜蜜的》《不完美受害人》《閃耀的她》《做自己的光》等女性題材劇，正在播出的《她的城》和《一路朝陽》同樣如此?！端某恰愤x擇了中年女性切入，三個選擇了截然不同人生路徑的女性雖然分屬完全不同的圈層，但面對的問題卻各有普遍性?！兑宦烦枴犯劢古缘淖晕页砷L，從十年前的大學畢業(yè)生寫起，房產(chǎn)中介和律所律師的成長之路展示了女性職場的不同路徑。

將女性題材與社會話題相結合，也是這類題材創(chuàng)作的“慣例”。自《歡樂頌》后，女性題材劇將能與性別敘事結合的社會熱點融入創(chuàng)作中，從家庭糾紛到職場歧視，從家庭主婦到職業(yè)女性，那些曾經(jīng)引發(fā)關注的熱搜話題紛紛變成情節(jié)點出現(xiàn)在劇情中。

職場女主形象避免套路設計

女性題材頗得市場青睞，但真正能突破《歡樂頌》和《三十而已》模式，達成全民熱度的劇作并不多?！堕W耀的她》《做自己的光》等劇集幾乎都以“40+”女性做主角，清一色的職場大女主。她們在職場上勇往直前，感情生活順風順水，不管是姐弟戀抑或是不著邊際的相愛相殺，劇中女性強大得幾乎全知全能。偶爾出現(xiàn)的難關也都是為了完善女主角的形象而設置，女主或是受到男主的幫襯解決危機，或是采用強力手腕力挽狂瀾。

這類劇集播出后并不能真正引發(fā)社會話題的討論，讓女性題材的思想深度變得膚淺，而新播的劇集顯然看到了這一點，開始盡量規(guī)避這些題材局限?！端某恰分腥毺⒌娜嗽O與《三十而已》中的顧佳很像，但是明顯高了一個段位。

《一路朝陽》的兩位主角則徹底擺脫了高大上的設定，還原普通大學畢業(yè)生在北京奮斗的人生經(jīng)歷，求職時二人遭遇的學歷和職業(yè)歧視，幾乎都有真實的生活基礎打底，人物的奮斗也都不依靠偶然的運氣。《裝腔啟示錄》劍走偏鋒，采用“裝腔”這一視角去另類解讀職場女性，擺脫傳統(tǒng)都市家庭劇表達方式，讓人耳目一新。

女性題材同質化值得業(yè)內(nèi)警醒

知名劇評人李星文認為，僅這個暑期檔的電視熒屏和視頻網(wǎng)站幾乎都被女性審美占據(jù)，視頻網(wǎng)站是一水兒的古裝和仙俠劇，電視熒屏的都市劇幾乎都是女性題材，“除了《歡顏》和《潛行者》勉強可以算作男性視角的創(chuàng)作，幾乎九成的影視劇都可以算作是女性題材?！?/p>

在李星文看來，文藝創(chuàng)作本應該沒有性別傾向，判斷作品好壞的標準不應該看性別，當市場過分強調(diào)性別議題，可能也有些矯枉過正。劇評人納蘭驚夢也認為，市場青睞女性題材本身可以理解，影視劇本身就是以女性作為主要受眾，但大量同質化的女性題材劇蜂擁上市，不僅人物設定大同小異，演員也就那幾個人。在他看來，今年先后播出的十余部女性題材劇，引發(fā)全民熱議的作品少之又少，題材的紅利很快就要被消耗殆盡。

這種變化值得創(chuàng)作者警醒，女性題材劇不應只顧挖掘題材紅利，不必過分強調(diào)性別議題，還是應該回到現(xiàn)實主義創(chuàng)作的道路上去，深挖性別議題背后的社會動因，基于生活和現(xiàn)實去創(chuàng)作，才可能保持女性題材劇的長久生命力。