中新網(wǎng)北京5月22日電 (記者 上官云)“《紅翡綠翠》以玉石來比喻人。我們每個(gè)人好比一塊普通的原石，只要用心打磨，精心雕琢，堅(jiān)持堅(jiān)守，就能有自己的價(jià)值。”近日，在接受中新網(wǎng)采訪時(shí)，舞劇《紅翡綠翠》總編導(dǎo)念云華如是說道。

由中國(guó)煤礦文工團(tuán)出品的大型原創(chuàng)舞劇《紅翡綠翠》，5月5日至7日在北京二七劇場(chǎng)首演。該劇是國(guó)家藝術(shù)基金2022年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目。

在一部舞劇中，演員如何塑造人物？如何用舞蹈語匯來講故事？為此，記者采訪了《紅翡綠翠》的主創(chuàng)人員，還原這部劇的創(chuàng)作歷程。

《紅翡綠翠》：以玉石比喻人

整體來看，《紅翡綠翠》中的有些舞蹈動(dòng)作很柔美，有些則比較有棱角。

舞劇《紅翡綠翠》劇照。主辦方供圖

不僅如此，念云華說，甚至服裝、舞美也會(huì)有石頭的紋理，這都是希望從表演的思路上找到《紅翡綠翠》的審美特征，讓整部舞劇的“原石神韻”貫穿始終，體現(xiàn)翡翠與人之間的內(nèi)在聯(lián)系。

他介紹，《紅翡綠翠》主要分為序幕“翡翠鳥”及“翡翠城”“翡翠淚”“翡翠緣”“翡翠路”“翡翠山”“翡翠心”六幕，以及尾聲“翡翠情”。

每一幕都講述了豐富的故事內(nèi)容。比如“翡翠緣”，有一段銀杏樹下的雙人舞，段翡將雕刻好的翡翠風(fēng)鈴送給寸小玉，寸小玉也得以打開心結(jié)，明白了對(duì)方的心意。

“全劇的結(jié)局其實(shí)就是想說，在經(jīng)歷了很多艱難困苦、風(fēng)霜洗禮之后，大家要靠勤勞的雙手致富，回到一種寧?kù)o的狀態(tài)，認(rèn)真專注地做自己的工作。找到美好人生的意義?！彼f。

念云華解釋，《紅翡綠翠》以玉石來比喻人，“就如同普通的原石，經(jīng)過打磨與雕刻，賦予它意義。我們每個(gè)人好比一塊璞玉，只要用心打磨，堅(jiān)守初心，雕刻人生，就能體現(xiàn)自己的社會(huì)價(jià)值。”

留給觀眾想象的空間

“舞蹈有留白，總是能讓觀眾有想象的空間，這是舞蹈很可愛的地方?！蹦钤迫A說。

從舞蹈語匯、節(jié)奏以及服裝造型等多個(gè)方面來說，《紅翡綠翠》既有民族符號(hào)，又在此基礎(chǔ)上予以提升，并進(jìn)一步運(yùn)用了民族元素、現(xiàn)代化的表達(dá)方式。

舞劇《紅翡綠翠》劇照。主辦方供圖

比如“馬幫舞”，演員以肢體語言、形態(tài)來模擬馬的動(dòng)作，表現(xiàn)它們負(fù)重行走，就盡量壓低身子，讓觀眾感受到馬隊(duì)正馱著很多東西艱難行走。

念云華發(fā)現(xiàn)，馬幫在運(yùn)送貨物時(shí)，為了防止騾子或者馬逃脫，會(huì)將它們都用繩子一個(gè)挨一個(gè)拴在一起。《紅翡綠翠》在演示這一點(diǎn)時(shí)，便將竹筐綁在演員胳膊上，象征著“馬馱子”，更好地模擬騾子的形態(tài)。

這樣一來，對(duì)演員的要求會(huì)比較高。他說，由于這個(gè)舞蹈動(dòng)作強(qiáng)度比較大，在排練過程中，馬筐壞了很多，只能請(qǐng)負(fù)責(zé)服裝道具的老師及時(shí)補(bǔ)，經(jīng)過反復(fù)訓(xùn)練，最終克服了困難。

舞劇如何塑造人物？

青年舞蹈家宋潔在舞劇中扮演寸小玉。在她看來，寸小玉個(gè)性鮮明，帶著一股豪爽勁兒，性格很靈動(dòng)，還有些調(diào)皮，是個(gè)很立體的人物。

從性格上來說，宋潔和寸小玉有些相似，“我本身就是跳民族舞的，有二十多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。這也給了我一些助力，讓我在塑造寸小玉這個(gè)人物時(shí)可以稍微輕松自在一點(diǎn)。”

反復(fù)排練并不會(huì)讓宋潔感覺到枯燥，恰恰相反，她總是能從中尋找到塑造人物的新鮮感，“在舞蹈動(dòng)作處理上，我的演繹方式、節(jié)奏會(huì)隨著自己的狀態(tài)有所變化，盡力做得更好?！?/p>

青年舞蹈家朱晗在《紅翡綠翠》中扮演男主角段翡，同時(shí)，他也是執(zhí)行導(dǎo)演。朱晗說，自己學(xué)的是古典舞專業(yè)，很少出演帶有民族特色的舞劇，此次參演《紅翡綠翠》用了古典、民族、現(xiàn)代化等方式來表演，可以說是一次挑戰(zhàn)自我的過程。

舞劇《紅翡綠翠》劇照。主辦方供圖

舞劇中的“比鐲舞”“馬幫舞”等都給朱晗留下了深刻印象。提到塑造人物的訣竅，他說，演員每一次上臺(tái)塑造角色都要清空自己，忘記曾經(jīng)飾演過的角色，在此基礎(chǔ)上重新設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出一個(gè)新的、立體的人物。

一門綜合的藝術(shù)

從某種程度上來說，舞臺(tái)藝術(shù)是一門綜合的藝術(shù)，很考驗(yàn)各部門之間的默契程度，甚至燈光什么時(shí)候亮、音樂什么時(shí)候響起都需要配合。《紅翡綠翠》也是如此。

這部舞劇集結(jié)了著名編劇蔣明初，總編導(dǎo)念云華，執(zhí)行導(dǎo)演崔濤、朱晗、王培先，作曲家岳少鵬、張全武，舞美設(shè)計(jì)蒙秦，燈光設(shè)計(jì)王洋，服裝設(shè)計(jì)陽東霖，化妝造型設(shè)計(jì)賈雷，多媒體設(shè)計(jì)胡天驥，音響顧問馬昕，音響設(shè)計(jì)張海坤，道具設(shè)計(jì)汪江，海報(bào)設(shè)計(jì)張洪科，優(yōu)秀青年編導(dǎo)周文才、李艷超、石濤、王詩(shī)如等主創(chuàng)。

此外，《紅翡綠翠》由青年舞蹈家朱晗、宋潔領(lǐng)銜主演，宋陽、李一濛、裴若瑩等擔(dān)任執(zhí)行排練，中國(guó)煤礦文工團(tuán)舞蹈演員聯(lián)合中央戲劇學(xué)院舞劇系青年舞者共同演出。

作曲家岳少鵬和念云華、蔣明初有過多次深度合作，此次也應(yīng)邀加入《紅翡綠翠》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，為這部舞劇創(chuàng)作了不少令人印象深刻的曲子。

“此次創(chuàng)作我使用了一些云南西部少數(shù)民族音樂素材，但呈現(xiàn)在舞劇里，已經(jīng)是中國(guó)式古典韻律化了。創(chuàng)作手法也是現(xiàn)代的理念，不是山歌小調(diào)的簡(jiǎn)單疊加。同時(shí)，極簡(jiǎn)和交響化是互為映襯的?！痹郎蠃i說。

他舉例道，“比鐲舞”樂段用的彝族“海菜腔”音樂作為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，旋律節(jié)奏卻很現(xiàn)代時(shí)尚，也比較有中國(guó)式古典唯美感。“男子馬幫舞”素材來自滇西“趕馬調(diào)”，運(yùn)用了創(chuàng)作電影音樂的作曲配樂手法，音樂多變且轉(zhuǎn)換較快較多，動(dòng)態(tài)對(duì)比強(qiáng)烈。

念云華表示，為了便于觀眾理解《紅翡綠翠》講述的故事，現(xiàn)場(chǎng)還會(huì)設(shè)置字幕予以簡(jiǎn)介，也希望觀眾能來到現(xiàn)場(chǎng)感受舞劇的魅力。(完)