一百年的時(shí)光，能夠改變什么，又能夠創(chuàng)造什么？

一百年時(shí)光，

中國共產(chǎn)黨讓一個(gè)擁有廣袤國土、卻積貧積弱的半封建半殖民地國家最終站在了開啟全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國家的新征程之上。

一百年時(shí)光，

中國共產(chǎn)黨創(chuàng)造出了中國特色社會(huì)主義道路及其理論體系。

一百年時(shí)光，

中國共產(chǎn)黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)中國人民，以“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的大無畏氣概，書寫了中華民族幾千年歷史上最恢宏的史詩。

這是中國人重拾自尊心、重塑自信心的依據(jù)。

黨的歷史，

是最生動(dòng)、最有說服力的教科書。

大型文獻(xiàn)專題片《敢教日月?lián)Q新天》，從6月20日開始，在中央廣播電視總臺央視綜合頻道（CCTV-1）20:00檔、央視紀(jì)錄頻道（CCTV-9）21:00檔連續(xù)播出，央視新聞以及央視頻、央視網(wǎng)、云聽客戶端等新媒體平臺同步推出，7月2日圓滿收官。

該片為中國共產(chǎn)黨風(fēng)雨兼程、披荊斬棘的百年奮斗之路，提供了翔實(shí)的例證，

深入地闡明了沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國的道理，堪稱百年黨史的視聽大傳。

技術(shù)升級

文獻(xiàn)專題的大片意識

《敢教日月?lián)Q新天》以時(shí)間順序?yàn)槊}絡(luò)，以百年黨史中的關(guān)鍵性事件和節(jié)點(diǎn)為重點(diǎn)。

在24集的鴻篇巨制中，充分回顧了中國共產(chǎn)黨人為人民謀福祉、為國家創(chuàng)未來的奮斗歷程，以及共產(chǎn)黨人拋頭顱、灑熱血，守衛(wèi)中華民族不滅薪火的英雄氣概。

該片使用4K超高清拍攝手段，部分使用8K超高清拍攝手段。引入了人工智能（AI）影像修復(fù)技術(shù)，制作了長達(dá)126分鐘的4K超高清三維動(dòng)畫。

這不僅是總臺在積極構(gòu)建“5G+4K/8K+AI”新格局中的又一次創(chuàng)新實(shí)踐，也改變了紀(jì)錄片敘事的傳統(tǒng)時(shí)空觀念，

更標(biāo)志著文獻(xiàn)紀(jì)錄片開始用院線電影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來定義自身。

《敢教日月?lián)Q新天》對每個(gè)歷史事件的闡釋，并沒有按照常規(guī)線性的敘述模式。

而是從當(dāng)代視點(diǎn)切入，考察事件本身的共時(shí)性發(fā)展和歷時(shí)性關(guān)系，著重展現(xiàn)了這些事件對中國歷史和社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的深遠(yuǎn)影響。

從中國共產(chǎn)黨成立到新中國的建立、再到香港回歸等等。

這種講述手法，不僅增強(qiáng)了歷史和現(xiàn)實(shí)的勾連感，更有助于觀眾從自己熟悉的時(shí)空情境中去理解事件本身。

《敢教日月?lián)Q新天》更敢于直面黨在社會(huì)主義建設(shè)中的艱辛探索，并未回避黨在社會(huì)治理方面走過的彎路。

畢竟，中國特色社會(huì)主義道路是一條沒有任何“前車之鑒”的創(chuàng)新之路。

它必須依托實(shí)踐的摸索，正如科學(xué)研究總要?dú)v經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)方才可能有所收獲一樣。

時(shí)空跨越

五代黨員的慶生紀(jì)念

隨著時(shí)間的流逝，在大量歷史紀(jì)錄片中，能尋訪到的歷史親歷者也越來越少。

這導(dǎo)致能在鏡頭前對歷史展開口述回憶的機(jī)會(huì)也愈發(fā)稀缺，也使得大量專題片在闡述個(gè)人記憶的時(shí)候，必須依靠解說詞來進(jìn)行“二次轉(zhuǎn)譯”。

然而，在《敢教日月?lián)Q新天》中，主創(chuàng)對黨史展開了詳盡的調(diào)研工作，匯集了大量新中國成立以來各級黨政干部和人民群眾的采訪資料。

這些資料跨越了近一個(gè)世紀(jì)，記錄載體包括最為早期的膠片、寸帶、BETA模擬磁帶、數(shù)字磁帶，以及最新的超高清介質(zhì)。

感謝影像的記錄能力，無論是時(shí)任八路軍參謀長葉劍英

時(shí)任中原野戰(zhàn)軍參謀長李達(dá)

傅作義長女傅冬菊、渡江船工一級戰(zhàn)斗英雄馬毛姐

左：傅冬菊 右：馬毛姐

抑或是親歷香港回歸的時(shí)任外交部部長錢其琛

錢其琛

這些原來熟悉的面孔，又再次浮現(xiàn)在熒幕上，一起追憶往昔。

可以說，如果沒有對中國新聞電影發(fā)展史和中國紀(jì)錄片制作史的深厚積淀，就無法從浩瀚的資料庫中挖掘出這些珍貴的鏡頭來。

上述影像完成了對諸個(gè)歷史事件細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，更表現(xiàn)出攝制組面對黨史時(shí)神圣而又莊重的制作態(tài)度。

這種跨越時(shí)空的共同見證，既是所有共產(chǎn)黨員對自己理想信念的集體慶生，也是黨組織對所有奮斗者的追憶與感激。

正如片中周恩來所言：“我們共產(chǎn)黨員是無神論者，但不是無情論者?！?

畢竟，中國共產(chǎn)黨在一個(gè)世紀(jì)之中樹立起的一座座豐碑，正是依托于一代代共產(chǎn)黨人和人民群眾精誠團(tuán)結(jié)的努力。

史詩典藏

立體綜合的視聽體驗(yàn)

最可貴的是，《敢教日月?lián)Q新天》

通過浩瀚的資料收集工作，向觀眾展現(xiàn)了許多前所未見的珍貴歷史影像。

從巴黎和會(huì)到北平和平解放，再到歷屆重要的全國黨代會(huì)。

中國共產(chǎn)黨第八次全國代表大會(huì)影像

這些影像，是黨在民族解放事業(yè)中鞠躬盡瘁的視聽檔案，

更是在建黨100周年這個(gè)重要時(shí)刻，為全體中國人獻(xiàn)上的一份沉甸甸的典藏寶藏。

當(dāng)然，這些影像素材雖然含有豐富的一手信息，自身卻無法形成完整的表述單元。

這就需要對分散的素材進(jìn)行鑒別、分析，依照某種闡釋角度進(jìn)行素材的再組織，從而形成故事敘述的邏輯性和可看性。

秉承著對歷史和觀眾負(fù)責(zé)任的態(tài)度，該片對這些來自不同渠道的素材，進(jìn)行了精心的創(chuàng)意性剪輯，以符合視聽傳達(dá)規(guī)律。

如紅軍長征過草地

平型關(guān)大捷

香港回歸前的外交較量

凡此種種，均采用高視點(diǎn)和小角度相結(jié)合的方法。

即以珍貴的資料影像為體，豐富的個(gè)人口述記憶為用，輔以能幫助觀眾構(gòu)建歷史想象空間的文物資料、照片動(dòng)畫

劇情影片片段、革命遺址實(shí)拍

以及油畫、木刻等藝術(shù)形式

從多個(gè)維度構(gòu)建了強(qiáng)情節(jié)性的故事敘述方式，也構(gòu)成了立體蒙太奇等視覺效果。

這種創(chuàng)作方法，有別于其他歷史紀(jì)錄片使用搬拍、場景還原等虛構(gòu)手段參與敘事的方法。

既實(shí)現(xiàn)了歷史宏偉洞察與現(xiàn)實(shí)細(xì)致觀照的遙相呼應(yīng)，又維護(hù)了歷史事件講述的嚴(yán)肅性。

在視覺之外，全片引用了來自各個(gè)時(shí)期的50多首經(jīng)典歌曲。如《義勇軍進(jìn)行曲》

《亞洲雄風(fēng)》

《走進(jìn)新時(shí)代》

《同一首歌》

以及《國際歌》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》《歌唱祖國》《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》《紅旗頌》《唱支山歌給黨聽》《在希望的田野上》《春天的故事》《我愛你中國》等。

以鮮活的時(shí)代觀感，喚醒了不同代際觀眾的集體記憶，從而凝聚起關(guān)于國家共同記憶的民族認(rèn)同感。

上述方法，為中國文獻(xiàn)專題片帶來了一種新的創(chuàng)作范式——

實(shí)現(xiàn)了文獻(xiàn)片美學(xué)從理性闡述到感性敘述的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，也達(dá)成了文獻(xiàn)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一。