今日上映的《大偵探皮卡丘》將大家熟悉的寶可夢形象立體化，加上“小賤賤”瑞安·雷諾茲的配音，成功萌化觀眾。

前陣子《小飛象》票房不佳口碑普通，并不妨礙動畫改編真人版這股熱潮年內(nèi)繼續(xù)走高。今天開始，《大偵探皮卡丘》正式以IAMX 3D等形式全國公映，另一部真人版電影《阿拉丁》則在5月24日與觀眾見面，就連迪士尼“皇冠上的明珠”《獅子王》真人版也會在兩個月后亮相。

面對扎堆出現(xiàn)的真人化電影，影迷跟網(wǎng)友最先關注（也是最在意的）就是新形象跟之前動畫形象是否一致，近期反響較大的一個例子是，真人版《刺猬索尼克》就因為預告片被瘋狂吐槽，導演親自出面表示會大修“索尼克”的設計，才暫時平息了“口水戰(zhàn)”。

事實上，把大家耳熟能詳?shù)膭赢嫿巧嵘洗筱y幕，所要做的努力和背負的壓力比想象中大，像參與真人版《獅子王》制作的臺前幕后人員都有“不能搞砸這部經(jīng)典作品”的自覺，而VR拍攝技術的深度運用，讓《獅子王》導演喬恩·費儒生出自豪感：“可能會成為迪斯尼動畫電影真人重制的頂峰。” 而《大偵探皮卡丘》為了打造一個虛擬與現(xiàn)實交織、栩栩如生的寶可夢真人世界，在拍攝制作和場景設計上也頗費功夫。

《大偵探皮卡丘》：

寶可夢們有真實參考但又不能太卡通

5月8日一則跟《大偵探皮卡丘》有關的“爆料”，讓所有等看這部電影的人嚇了一跳。原來當天有微博網(wǎng)友爆料說，電影完整視頻被泄露，來源“很有可能是主演瑞安·雷諾茲甚至片方”。結果圍觀網(wǎng)友事后發(fā)現(xiàn)，這根本是官方的另類宣傳，畢竟百來多分鐘里，一直在看皮卡丘在“尬舞”。只是跟一直以來在漫畫和游戲里出現(xiàn)的平面化形象對比，電影版的皮卡丘有超乎尋常的真實性，從毛茸茸的皮膚到豐富的表情、敏捷的動作，都讓人感到“極度舒適”，而為了把大家熟悉的二次元萌物“拉進”真人世界，主創(chuàng)在拍攝制作和場景設計上頗費功夫。

從寶可夢到城市場景都有真實參考

羅伯·萊特曼是《大偵探皮卡丘》的導演，同時也參與了編劇的工作，他在采訪中表示：“寶可夢的動畫和視頻游戲提供了豐富的寶藏，但如果我們是要制作一部新的寶可夢電影，我們需要給這個電影自己的定位和存在的特殊理由。我們希望確保它與寶可夢的精神一致，并遵循這些規(guī)則，以便大家對此表示認可，同時也為可能第一次進入該領域的更廣泛的受眾打開大門。”為此他選擇了35mm膠片的質感，并盡可能地使用實景拍攝，以使環(huán)境看起來更加真實。

至于“大偵探皮卡丘”和他的寶可夢同伴：可達鴨，小火龍，樂天河童，布魯，杰尼龜，妙蛙種子，胖丁，長尾怪手，大舌怪，魔墻人偶等等，都嚴格按照他們適當?shù)拇笮?，形狀和屬性進行詳細設計。在傳統(tǒng)動畫允許諸如“擠壓和拉伸”之類的流體概念的情況下，影片遵循嚴格的大小用3D形式呈現(xiàn)寶可夢。根據(jù)每個寶可夢預先確定的高度和寬度計算比例。

動畫總監(jiān)費倫·多梅尼克指出：“我們不希望這些生物看起來太卡通，所以我們尋找自然的參考，需要大量的動畫師從內(nèi)到外構建它們。他們必須看起來和移動起來像有重量一樣?！彪m然不是動物，但從設計的角度來看，寶可夢具有各種動物的某些特征，通常是組合的。因此，無論是老鼠、烏龜、猴子、老鷹還是其他與原始靈感最為接近的東西，劇組都會根據(jù)它們的物理特性進行挖掘。

技術和演員的投入，讓皮卡丘和其他寶可夢活靈活現(xiàn)起來，影片重要場景：寶可夢與人類共同生活的萊姆市，也馬虎不得。制作設計師奈杰爾·菲爾普斯解釋說，導演想要一個現(xiàn)代化的大都市，既要有熟悉的，也有未知的、國際化的元素，要適合每個人。“以倫敦為基礎，我們最終建立了一個紐約，東京和倫敦相結合的地方。有很多帶著目的性的對比。比如汽車在左側行駛，但它有美國的感覺。”

瑞安·雷諾茲表演賦予皮卡丘生命力

除了造型設定外，以“死侍”形象深入人心的瑞安·雷諾茲的加盟，也大大助力在屏幕上塑造大偵探皮卡丘。不僅僅是他的聲音，“瑞安完全影響了他”，多梅尼克說， “他通過他的幽默和節(jié)奏感的表演，他的舉止，表達和一系列微妙的動作，影響了皮卡丘的態(tài)度和性格”。

萊特曼認可這種說法，他回憶道：“最初我們努力設計3D的大偵探皮卡丘角色，一直專注于顏色和動作，并試圖匹配原始2D繪圖的精神。簽下瑞安之前，我們做了一個測試，采取了他的聲音樣本并對其進行了動畫制作，發(fā)現(xiàn)非常適合。二者搭配的感覺非常自然，同時將角色帶到了另一個層次。當瑞安進組與賈斯提斯（男主角蒂姆飾演者）合作時，他們帶出了二者關系中機智，有魅力和幽默的一面?！?/p>

對于自己這次配音工作，瑞安·雷諾茲不止一次表示很特別，“我以前曾在CG角色的電影上工作，但我從未在這種規(guī)模上看過這種互動。當你在屏幕上看到這個完全虛擬的，生動的，會呼吸的皮卡丘時，你會覺得你可以伸手觸摸他并擁抱他?！?/p>

雖然現(xiàn)在被高度接受，《大偵探皮卡丘》真人化初期也遭受過質疑。還記得“皮卡丘”角色渲染圖曝光時，網(wǎng)友并沒有一窩蜂盛贊，反而認為如毛絨玩具般的皮卡丘跟記憶中的動畫、游戲里差別很大，幸而官方火速給出回應，稱沉迷于咖啡因的這個寶可夢，原型是紅松鼠，電影中所表現(xiàn)出的皮卡丘身上絨毛突出才更接近原始設定。隨著上映日期到來，看多了各種宣傳物料，網(wǎng)友紛紛表示越看越喜歡。

而同樣是根據(jù)經(jīng)典游戲改編的《刺猬索尼克》，真人化的遭遇可謂鬧心。前段時間影片發(fā)布了預告片，“索尼克”從牙齒到大腿都被粉絲嫌棄。有人不喜歡它和人一樣的肌肉腿，有人覺得它長了一口人一樣的牙齒很奇怪，還有人不喜歡動畫人員給它加上一層毛，“雖然它的主角看起來像我們認識的索尼克，但卻是介于藍色猴子與咕嚕之間的一種生物?！泵鎸Τ彼愕呐u，導演杰夫·福勒很快回應稱會對索尼克的設計進行大修，但根據(jù)此前定下的11月8日上映日期，《刺猬索尼克》能否趕工再造如期上映實在很玄。

《獅子王》預告中展示出的毛發(fā)質感，令人不油期待其在大銀幕上的“真實呈現(xiàn)”。

《獅子王》將用顛覆以往動畫電影的拍攝方式，來重新講述一個傳統(tǒng)經(jīng)典的故事。

《獅子王》

動物“真人化”，虛擬攝影技術幫了大忙

沒有一個真人角色和真實動物，7月公映的《獅子王》還能叫真人電影嗎？有人解讀，原版《獅子王》也沒有真人角色，如此稱呼只是為了區(qū)分動畫版。有人則認為導演喬恩·費儒采用的VR（虛擬現(xiàn)實）攝影技術，讓影片中出現(xiàn)的獅子、土狼、大象，還是狒狒、長頸鹿、疣豬等電腦CG生成的動畫，與真實世界的動物形象幾無差異，“真人電影”代稱并不為過。

沒有實景拍攝為虛擬攝影提供施展空間

作為迪斯尼動畫史上最成功的作品之一，1994年上映的《獅子王》票房口碑雙贏，就連片中音樂25年來始終在世界各個角落傳頌。經(jīng)過三年時間籌備與制作，真人化的《獅子王》確定今年7月19日北美上映。在先導預告片里，木法沙為兒子辛巴舉行的洗禮儀式，和動畫版如出一轍，瞬間勾起了無數(shù)人的溫暖記憶。只是和94動畫版手繪風格不同的是，這版預告片處處透露著CG技術帶來的寫實畫風，容易讓人聯(lián)想起B(yǎng)BC制作的高清紀錄片。

其實，《獅子王》真人化的路上，可不止CG制作這么常規(guī)的手法。導演喬恩·費儒日前接受美國《娛樂周刊》采訪時表示，將《獅子王》真人化，“仿佛像是在恢復一座宏偉的、具有歷史性的地標建筑一般，如何去重制而不改變原作精髓，如何去加入現(xiàn)有技術而不影響原作中獅子王的靈魂和內(nèi)涵就是最初的思考?！钡J為即將上映的這部電影很有可能成為“迪士尼經(jīng)典動畫電影真人重制的頂峰”。

由喬恩·費儒說出這番話是可信的，此前他執(zhí)導的真人版《奇幻森林》就大獲好評，也正是拍攝《奇幻森林》的經(jīng)驗，讓他確定了一個方向：那就是最新的虛擬攝影技術可以幫助《獅子王》真人化，在他的帶領下，《奇幻森林》大部分技術制作團隊人員加入了《獅子王》劇組。

但和《奇幻森林》明顯不同的是，《獅子王》真的沒有一個真人角色，喬恩認為這更有利于VR拍攝，事關“我們再也不用受限于綠幕技術或其它實景拍攝等，而一旦拋開實景拍攝，就給了我們很多施展空間，我們甚至可以在完全虛擬的環(huán)境中去拍攝電影，也形成了另一種純虛擬的電影拍攝方式，這也是它和《奇幻森林》最大的不同”。

簡單來說，就是在影片開拍前，VR技術人員創(chuàng)造了一個虛擬的獅子王VR沙盒世界，導演和攝影可以在其中勘景、尋找攝影角度與合適的光線——就像他們在現(xiàn)實中做的一樣。但和現(xiàn)實不同，在這個VR世界里他們有更大的自由度，因為他們不用扛著笨重的攝影器材，而且可以浮在半空中。

擔任2019《獅子王》攝影的凱萊布·丹斯切爾向《娛樂周刊》透露，“有時我錯過了某個動作不得不重來一次，但有時我也會發(fā)現(xiàn)這些不完美操作的鏡頭效果會更好。VR更多被看作是一種工具，并不是呈現(xiàn)方式，你必須以一種奇怪的方式在VR中去尋找，感受在懸崖的感覺，或許那時你才會知道你想要拍的鏡頭到底是什么。”也就是說，VR帶給電影拍攝最大好處之一就是運鏡。

導演希望觀眾不要刻意關注技術

據(jù)了解，喬恩采用VR技術拍攝電影的方式已經(jīng)籌備多年，甚至被看作動畫電影史上的一次變革。在《獅子王》2019中，包括VR硬件技術公司Oculus和HTC Vive、游戲引擎公司Unity，以及集合影視制作、游戲開發(fā)的工作室Magnopus（曾獲奧斯卡金像獎）都為此片提供了大量幫助。

不過，《獅子王》2019最大的不同在于顛覆以往的任何動畫電影拍攝方式，既不同于詹姆斯·卡梅隆《阿凡達》（本片部分人員曾參與制作），也不同于《奇幻森林》。甚至現(xiàn)在團隊里大部分曾參與《奇幻森林》制作人們，也認為這種拍攝方式已超越三年的《奇幻森林》。該片視覺特效總監(jiān)羅伯特·萊加托曾三次獲得奧斯卡金像獎，他在采訪中表示VR等新技術拍攝電影的時機已經(jīng)成熟，只是還沒有人這么做?！丢{子王》是一部打破傳統(tǒng)的電影，“打破了你對這類電影的想像。我們認為將真人實拍、動畫CG、電影特效等新技術結合起來，制作出一個完全虛擬的場景，這或許就是改變（真人電影）游戲規(guī)則的關鍵。”

雖然新技術給《獅子王》真人化帶來了制作便利，喬恩認為自己這部作品還是很傳統(tǒng)電影的，“所有的剪輯方式都跟傳統(tǒng)電影相關，并不是單純的CG制作。我們更希望大家看到這部影片時不要刻意關注這些技術，只是希望通過這種技術能給觀眾帶來與眾不同的感覺，就像在真實環(huán)境中拍攝動物一樣，讓觀眾更易從情感上感到共鳴”。

（陳慧）