《流浪地球》電影中的航空飛船

《流浪地球》電影中的人物形象

《瘋狂的外星人》電影劇照

2019年春節(jié)檔的最大贏家是兩部科幻片?！读骼说厍颉窂年P(guān)乎人類命運(yùn)的宏大敘事出發(fā)，掀起一股硬核科幻觀影熱潮，《瘋狂的外星人》則對(duì)外星人題材進(jìn)行了成功的本土嫁接，讓國(guó)產(chǎn)科幻電影更接地氣。兩部科幻類型電影取得了巨大的票房成功，占據(jù)了最黃金的春節(jié)檔的榜首和榜眼。有人不禁據(jù)此得出結(jié)論：2019年是中國(guó)硬核科幻電影元年。

中國(guó)硬核科幻電影元年，真的到來(lái)了嗎？

“《流浪地球》的橫空出世是一個(gè)里程碑，預(yù)示著中國(guó)科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時(shí)代”

“《流浪地球》是中國(guó)電影升級(jí)換代，從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)的一個(gè)標(biāo)志性的、具有里程碑意義的作品，它也是一個(gè)國(guó)家文明復(fù)興的縮影?！?/p>

“可以肯定的是中國(guó)科幻進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，但這個(gè)類型會(huì)不會(huì)成為中國(guó)電影的一個(gè)重要組成部分，還需要觀察?！?/p>

中國(guó)科幻走過起起落落的歷程

“如果說《瘋狂的外星人》是技藝純熟的手藝人在廟會(huì)里表演好戲，得心應(yīng)手；那么《流浪地球》是閉關(guān)修煉的大俠終于出山建功，驚動(dòng)世人?！?清華大學(xué)中文系助理教授賈立元說，“兩大賀歲科幻大片一正一諧，新年雙星閃耀，讓我這樣的科幻迷感到很振奮?！?/p>

宏大的科幻夢(mèng)，一直扎根于中國(guó)人的文學(xué)藝術(shù)土壤中。賈立元介紹道，從上世紀(jì)初梁?jiǎn)⒊?、魯迅、吳趼人等文化精英引進(jìn)、創(chuàng)作科幻小說開始，中國(guó)科幻創(chuàng)作已經(jīng)走過一個(gè)多世紀(jì)的歷程，期間經(jīng)歷了幾次沉浮。

80年前，中國(guó)第一部本土科幻電影《六十年后上海灘》上映，一時(shí)風(fēng)靡全國(guó)。然而隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)開始沒落。直到上世紀(jì)80年代，《小靈通漫游未來(lái)》《飛向人馬座》《珊瑚島上的死光》等優(yōu)秀科幻作品涌現(xiàn)，中國(guó)科幻經(jīng)歷了一個(gè)短暫的黃金時(shí)代。

《科幻世界》雜志社副總編輯姚海軍說，自1979年《科幻世界》創(chuàng)刊以來(lái)，到后來(lái)劉慈欣《三體》系列出版之前，中國(guó)科幻一直處于雜志階段，科幻作家們圍繞一本或者多本雜志生存，這一時(shí)期科幻作品所創(chuàng)造的社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值是非常有限的。

在中國(guó)科幻文學(xué)界，劉慈欣、王晉康、何夕、韓松是科幻迷們公認(rèn)的“四大天王”，其中曾獲得幻想小說界的“奧斯卡”——星云獎(jiǎng)的劉慈欣更是因?yàn)椤度w》而聞名中外?！度w》系列的出版也標(biāo)志著中國(guó)科幻進(jìn)入暢銷書時(shí)代，科幻的影響力不再僅限于自身的小圈子，而是成為社會(huì)話題，開始創(chuàng)造更大的社會(huì)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。據(jù)介紹，《三體》圖書創(chuàng)造的產(chǎn)值已經(jīng)過億。

賈立元說，劉慈欣的“一己之力”背后，其實(shí)是中國(guó)作家在學(xué)習(xí)、借鑒外國(guó)優(yōu)秀科幻作品的基礎(chǔ)上，從本民族的經(jīng)驗(yàn)和沖動(dòng)出發(fā)，去探索人類未來(lái)圖景的長(zhǎng)久努力。他認(rèn)為，“劉慈欣應(yīng)該被看成一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)中國(guó)科幻藝術(shù)的階段性集大成者”。

盡管中國(guó)科幻文學(xué)的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但優(yōu)秀科幻影視作品卻一直被好萊塢“霸屏”。中國(guó)為什么拍不出好的科幻片？

美國(guó)查普曼大學(xué)道奇電影學(xué)院研究生、資深科幻迷李忠澤認(rèn)為，國(guó)內(nèi)電影制作團(tuán)隊(duì)缺乏高超的視效技術(shù)基因、國(guó)內(nèi)觀眾缺乏科幻片觀影的傳統(tǒng)，可能是國(guó)產(chǎn)科幻片停滯多年的原因。在他看來(lái)，《流浪地球》的出現(xiàn)，才算真正給科幻迷們交出了第一份滿意的答卷。

“《流浪地球》的橫空出世是一個(gè)里程碑，預(yù)示著中國(guó)科幻作品從雜志、圖書走向了影視的新時(shí)代?！敝袊?guó)科協(xié)黨組成員、中國(guó)科技館館長(zhǎng)殷皓說。而對(duì)李忠澤等資深科幻迷來(lái)說，他們一方面為科幻不再是小眾市場(chǎng)，能夠被更多人所理解和熱愛而由衷高興，另一方面也希望這片廣袤的精神家園不會(huì)被過度商業(yè)化，從而失去科幻的底色，“工業(yè)和市場(chǎng)都需要成長(zhǎng)的過程，希望能一步一個(gè)腳印，不要?dú)У糁袊?guó)科幻IP”。

為什么說國(guó)產(chǎn)科幻電影的成功是水到渠成

截至2月18日，《流浪地球》在國(guó)內(nèi)取得38.89億元票房，在北美澳新，它也創(chuàng)下了近年來(lái)華語(yǔ)電影海外開畫的最高票房紀(jì)錄。2月5日至10日，《流浪地球》北美澳新票房達(dá)263萬(wàn)美元。它的成功給了國(guó)產(chǎn)硬核科幻電影市場(chǎng)強(qiáng)大的信心?！霸谖磥?lái)世界里有中國(guó)的元素，無(wú)疑對(duì)國(guó)家形象有很重要的提升。過去我們習(xí)慣了好萊塢式的西方英雄拯救世界模式，一直懷疑中國(guó)導(dǎo)演拍出的科幻片能不能被中國(guó)電影觀眾所接受?！币＼娬f，“這個(gè)懷疑現(xiàn)在被打破了?！?/p>

《流浪地球》出品方之一、中影股份董事長(zhǎng)喇培康對(duì)此表示贊同：“影片充分體現(xiàn)了人類命運(yùn)共同體的理念，在科幻的大背景下充分展現(xiàn)了中國(guó)的文化內(nèi)核、中國(guó)式的家國(guó)情懷。大銀幕上第一次表現(xiàn)以中國(guó)人為代表，帶領(lǐng)全人類共同征服地球和世界的故事，而不再是外國(guó)人拯救全人類?！?/p>

中國(guó)元素的情感內(nèi)核使得國(guó)產(chǎn)科幻影片擁有了獨(dú)樹一幟的可能性，而科技水平的日益提高也提升了我們的科幻想象力和將想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)作品的能力。拍攝科幻題材電影最能代表一個(gè)國(guó)家的電影工業(yè)制作水平，每一個(gè)專業(yè)環(huán)節(jié)的有效保障，是科幻類型影片成功的前提。因此，不少影視業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《流浪地球》的成功不僅僅是電影藝術(shù)的成功，更是中國(guó)電影工業(yè)體系的一次飛躍。中國(guó)電影工業(yè)化起步較晚，改革開放以來(lái)一直在迎頭追趕，《流浪地球》作為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的標(biāo)志之作，在制作上為中國(guó)電影界樹立起了標(biāo)桿。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影藝術(shù)中心主任饒曙光說，《流浪地球》的出現(xiàn)是我們從上世紀(jì)80年代的農(nóng)耕文明轉(zhuǎn)型實(shí)現(xiàn)科技文明、信息文明，世界級(jí)的現(xiàn)代化中國(guó)科幻文學(xué)提供基礎(chǔ)和保障以及中國(guó)電影工業(yè)體系完善、特效技術(shù)升級(jí)這三大元素都具備之后，水到渠成的結(jié)果。“《流浪地球》是中國(guó)電影升級(jí)換代，從大國(guó)走向強(qiáng)國(guó)的一個(gè)標(biāo)志性的、具有里程碑意義的作品，它也是一個(gè)國(guó)家文明復(fù)興的縮影?！?/p>

正像影片中地球在抵達(dá)新家園的路上一樣，國(guó)產(chǎn)硬核科幻片也在大步邁向新境界的路上。國(guó)家電影局副巡視員陸亮說，《流浪地球》對(duì)中國(guó)科幻類型電影有重要的意義，“某種意義上來(lái)說，2019年是真正的國(guó)產(chǎn)科幻片元年。《流浪地球》同時(shí)具有豐富的思想性，是我們對(duì)科幻類型的成功探索?！?/p>

“早在1968年，美國(guó)導(dǎo)演庫(kù)布里克就為科幻電影領(lǐng)域貢獻(xiàn)了《2001：太空漫游》這樣的經(jīng)典之作，國(guó)產(chǎn)科幻電影要走的路還很漫長(zhǎng)?！辟Z立元說。在姚海軍看來(lái)，“硬核科幻電影元年”的提法比較新鮮，但是否合適還不太確定。除了要有科幻片在商業(yè)上取得巨大成功，得到社會(huì)的廣泛認(rèn)同，也需要這之后源源不斷地涌現(xiàn)這一類型的作品，使得科幻片類型持續(xù)繁榮。“可以肯定的是中國(guó)科幻進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代?！彼f，“但這個(gè)類型會(huì)不會(huì)成為中國(guó)電影的一個(gè)重要組成部分，還需要觀察?！?/p>

年輕人崛起是硬核科幻市場(chǎng)的希望？

科幻作品素有硬科幻和軟科幻之分，高科技元素較濃厚的硬科幻是時(shí)下國(guó)內(nèi)較為流行的，備受贊譽(yù)的《流浪地球》也是由硬核科幻文學(xué)作品改編而成。科幻文學(xué)“四大天王”中，劉慈欣、王晉康、何夕三位都是以寫硬科幻為主的。近年來(lái)，科幻文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出的江波、陳楸帆、修新羽等知名青年作家，也更熱衷于創(chuàng)作硬科幻作品。修新羽曾憑借科幻小說《告別亞當(dāng)》獲得中國(guó)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)、騰訊等單位頒發(fā)的“水滴獎(jiǎng)”短篇小說一等獎(jiǎng)，盡管是一名文科生，她的科幻視角并不集中于那些老生常談的“載人飛船”“智能AI”“星際移民”，而是分散于那些具體而微的科研進(jìn)展，展現(xiàn)出極強(qiáng)的哲學(xué)思辨和科學(xué)素養(yǎng)。

修新羽表示，相對(duì)于“硬核”科幻，現(xiàn)在更提倡的是“核心”科幻的概念，即全部?jī)?nèi)容應(yīng)當(dāng)尊重科幻的某個(gè)核心設(shè)定并圍繞此展開，而不是僅靠一些名詞和數(shù)據(jù)堆積。理科生出身的李忠澤也認(rèn)為“科學(xué)理論是科幻想象的基礎(chǔ)，而科幻想象也為理論的發(fā)展提供了很多展望，二者是相互成就的”。

硬核科幻文學(xué)的蓬勃發(fā)展給予了人們豐富的想象空間，但也給影視化呈現(xiàn)增加了難度?！坝部苹闷毡閳?chǎng)面非常宏大，對(duì)特技的要求非常高，里面涉及一個(gè)科學(xué)的設(shè)定以及對(duì)未來(lái)的想象，是比較難以轉(zhuǎn)化成畫面的?！币＼娬J(rèn)為，想要實(shí)現(xiàn)科幻作品的影視轉(zhuǎn)化，不僅需要技術(shù)的支撐，還需要國(guó)內(nèi)一些有勇氣、敢于“吃螃蟹”的藝術(shù)家們?nèi)ヌ剿?。他呼吁，?yīng)允許年輕人做更多的嘗試，更自由地去想象和創(chuàng)作。

電影頻道節(jié)目中心副主任陸紅實(shí)對(duì)此深有體會(huì)：“我們看到了新生代導(dǎo)演的崛起和觀念的演進(jìn)，他們有令人耳目一新的創(chuàng)作特質(zhì)，一是更接地氣，對(duì)時(shí)代和生活的新變化更加敏感，二是在美學(xué)上有站在前沿面向未來(lái)的氣質(zhì)。”郭帆、劉慈欣等人才的出現(xiàn)，也是中國(guó)制造業(yè)、科技事業(yè)多年發(fā)展和積累，靠工業(yè)文明堆積起來(lái)的結(jié)果，他們?cè)谥袊?guó)大國(guó)崛起的過程中成長(zhǎng)，也有了更宏偉的世界觀和宇宙觀。

國(guó)產(chǎn)硬核科幻電影的蓬勃發(fā)展，離不開年輕創(chuàng)作者源源不斷的供給，更植根于新一代觀眾日益增長(zhǎng)的觀影需求?！皣?guó)民的科學(xué)素養(yǎng)發(fā)展到什么程度，能不能接受科幻作品，這很重要?！币＼姳硎?，“這跟我們的教育息息相關(guān)，高素質(zhì)人群才能接受科幻這種文學(xué)藝術(shù)的形式?！?/p>

在李忠澤、修新羽等看來(lái)，并不一定要將科幻迷單獨(dú)列為一個(gè)目標(biāo)觀眾群體，科幻的門檻也并不如想象中那樣高不可攀，“任何享受思考樂趣、能被人性打動(dòng)的人都可以喜歡科幻”。作為觀影主力軍的“80后”“90后”“00后”，由于受到更具科技感的生活方式的影響，對(duì)虛擬世界有了更全方面的體認(rèn)，對(duì)宇宙萬(wàn)物有了更強(qiáng)烈的好奇心和想象力，因而對(duì)科幻影視作品的接受程度也普遍提高。

據(jù)喇培康介紹，中影股份計(jì)劃今年還將有兩部量級(jí)跟《流浪地球》差不多的科幻電影公映，一部是寫中國(guó)人破解來(lái)自月球的神秘信息，拯救地球的《希望島》，另一部是寫在上海即將沉沒之際，一群熱血青年反抗外星侵略者的《上海堡壘》。

姚海軍介紹，雖然硬科幻作品實(shí)現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化很不容易，也許因?yàn)閯⒋刃兰捌渥髌返膸?dòng)效應(yīng)，目前國(guó)內(nèi)影視公司對(duì)硬科幻作品非常感興趣，江波、陳梓君等的作品版權(quán)都已經(jīng)轉(zhuǎn)讓給影視公司進(jìn)行開發(fā)。“影視公司感興趣的都是想象力比較豐富、技術(shù)功底比較扎實(shí)的作品?！彼硎?，科幻書籍和電影是相互作用的，科幻要靠暢銷書或者影視作品來(lái)提升類型的社會(huì)影響，吸納更多優(yōu)秀的人才進(jìn)來(lái)；雜志要不斷培養(yǎng)新人，為這個(gè)領(lǐng)域提供源源不斷的新鮮血液。每個(gè)環(huán)節(jié)都是不可缺少的，只有這些環(huán)節(jié)都齊全了，才能說中國(guó)科幻很健康，也就意味著有更多的機(jī)會(huì)和可能?！币＼娬f。（苗 春 劉書田）

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