一部戲里的主角天然受關注，負責帶動人氣，可是如果配角的表現(xiàn)足夠出彩，原本不惹眼的人物就率先突圍、成了流量擔當?！吨裰駪蔷G肥紅瘦》中的盛家大娘子，《大江大河》里的雷東寶母親都是這樣的典型。有了演員的生動演繹，網(wǎng)友們被人物打動了，制作出各種物料歡樂轉發(fā)，就給演員帶來了極高關注度。

劉琳扮演的大娘子。（《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照）

“快樂源泉”盛家大娘子

《知否知否應是綠肥紅瘦》(以下簡稱《知否知否》)正在熱播，盡管它的熱度和口碑都沒有達到爆款的程度，兩位主演趙麗穎和馮紹峰似乎并沒有展現(xiàn)出符合預期的精彩表現(xiàn)，反而是劇中的配角率先在一眾人氣主演中突圍，成為網(wǎng)絡熱議的話題。其中，盛家大娘子因為歡脫鬧騰、行事蠢萌而頗受歡迎，被譽為網(wǎng)友的“快樂源泉”。

在處處充滿“宮心計”的家庭氛圍中，作為侯門主母，大娘子性格直爽、強悍霸道，屬于典型的“刀子嘴豆腐心”，會把所有情緒都寫在臉上，脾氣暴烈得猶如炮仗，一點就著。她遇到不快的事就懟，而且經(jīng)常讓丈夫下不來臺，卻一路活得很好，只因為她是家里的主事大娘子，而且兒女非常聽話為她掙回不少顏面。

大娘子在臺詞上奉獻了不少金句，懟下人時說：“知道蠢還說什么”，頭號競爭對手林小娘（高露 飾）說話文縐縐、嬌滴滴，常常在夫君面前撒嬌，她懟道：“你這個小妖精?！本W(wǎng)友感慨說，大娘子身上有不少已婚女人的影子，“多少人希望自己能像林小娘那樣對待老公，卻硬生生活成大娘子的模樣”，還有人表示她非常符合當今時代人人追求“爽”、真性情的心理。另有人認為，在古代，她缺乏一些必要的生存智慧。

據(jù)悉，對于大娘子這個角色，原來的演員劉孜在拍了4場戲以后覺得自己無法達到要求而退出劇組，演員劉琳是臨時救場演出的。角色看似簡單，實則復雜，演不好就容易浮夸、尷尬，最終劉琳用生動傳神的演技意外圈了粉。劉琳是一位扎實努力的實力派，出演過的作品《五號特工組》有許多人都看過，演員本人卻不怎么紅，她在《父母愛情》中扮演德華，與安杰（梅婷 飾）有大量精彩對手戲；在《歡樂頌》中扮演福利院院長，無一不令人印象深刻。

蘇小明扮演雷東寶的母親。（《大江大河》劇照）

“惡婆婆”雷東寶母親

前段時間東方衛(wèi)視播出的口碑劇《大江大河》中，三位男主角宋運輝、雷東寶、楊巡在改革開放這一時代浪潮中的奮斗故事打動人心，可戲里第一位引起熱議的配角卻是雷東寶的母親。她由經(jīng)典歌曲《軍港之夜》原唱蘇小明扮演，其人設和言行被觀眾稱為“惡婆婆”，因表演生動而遭到大家“嫌棄”。

雷東寶母親的形象非常經(jīng)典，她丈夫早逝，獨自把雷東寶拉扯長大，個中艱辛自不必多言，看著兒子成家立業(yè)、聲名漸起，她自然會覺得自己臉上無比光彩，非常欣慰?？墒呛髞恚讝|寶“娶了媳婦忘了娘”，由于妻子宋運萍（童瑤 飾）有思想、有文化，導致家中女主人迅速易位，母親瞬間失去了對家庭的控制權，婆媳矛盾由此產(chǎn)生。

雷東寶的母親內(nèi)心覺得是宋運萍高攀了雷東寶，而且兒子和兒媳婦甜蜜過了頭，以至于她的地位一落千丈，這成為她百般刁難兒媳的根本原因——她把所有家務活都推出去，自己索性成了甩手掌柜，每天下午都固定到親戚家去聊天，甚至要求兒媳5時把晚飯送給她；她嘴碎，在村里大肆宣揚兒媳是個“狐貍精”，把兒子夫妻之間的私事公之于眾。宋運萍和雷東寶考慮到目前是夫妻干事業(yè)、求上進的關鍵時期，打算兩年內(nèi)不懷小孩，聽到這個決定，急于抱孫子的雷母非常不高興，認為這是兒媳不孝，沒有盡到做妻子的本分……

基于以上種種，大家都認為，雷東寶母親做得太過分，更加同情命運凄慘、善良堅韌的宋運萍，到了后面宋運萍難產(chǎn)的那場戲，戳中了無數(shù)人的淚點。有觀眾表示，觀眾對于角色的愛憎分明緣于演員蘇小明將雷母詮釋得到位，“她與宋運萍立場不同，看問題的角度必然不同”，“但對于如何更得體地處理婆媳關系，相信兒子、兒媳、婆婆每個人心中都有自己的解決辦法”。

記者觀察

“沒有小角色，只有小演員”

無論是《知否知否應是綠肥紅瘦》中的大娘子，還是《大江大河》中的雷東寶母親，她們沒有驚人的顏值，不靠年輕取勝，卻憑借活生生的表演獲得觀眾欣賞，成為一部戲的“流量擔當”。許多人表示，本來自己是沖著喜歡的主角去追劇的，卻被配角圈了粉。

這在意料之外，又在情理之中。意外的是，大家都習慣關注男、女主演，可能會忽略配角，結果配角卻搶了戲。按照戲份和角色設定來看，配角似乎不負責推動主要故事的發(fā)展，只是走走過場的功能性人物。但這些角色到了敬業(yè)、專業(yè)的演員手里，也能被演繹得深入人心。他們并不覺得角色無關緊要，就產(chǎn)生怠慢心理，而是認真揣摩、用心演繹；他們不覺得一部戲里只有主角的挑戰(zhàn)最大，他們會盡量將配角詮釋得不夸張、生活化，這些努力終究會被大家看見。所以說，“沒有小角色，只有小演員”雖是老生常談，但值得再次強調。每一個角色都重要，只有每一個演員都發(fā)揮好了，整出戲才可能好看。

而合乎情理之處在于，大娘子等角色都具備現(xiàn)實基礎，反映了觀眾的人生困惑，能對當下觀眾形成情感觸動。因此，觀眾才自發(fā)給角色做動圖、短視頻進行傳播，給原本走正劇范兒的戲劇增加了喜感，同時帶動了一部戲的宣發(fā)營銷。這就告訴每一個劇組，對配角也要不惜工夫，因為說不定最終他們才是流量擔當。