荊楚網(wǎng)客戶端—荊楚網(wǎng)消息（通訊員劉佩）由省委宣傳部指導(dǎo)，省演藝集團(tuán)主辦，省演出公司與洪山禮堂管理中心承辦的湖北省振興武漢戲曲大碼頭工作2019年十大重點(diǎn)戲曲文化項(xiàng)目之一——“戲碼頭——全國(guó)戲曲名家名團(tuán)荊楚行”活動(dòng)在4月的熱潮之后，6月，又迎來重磅名角兒“拜碼頭”。

6月7日，蔡正仁等4位年近八旬的國(guó)寶級(jí)昆曲大師，領(lǐng)銜上海昆劇團(tuán)中青年名家，帶來大師典藏版昆曲《牡丹亭》；6月21日，著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮、朱世慧，攜手天津京劇院著名青衣、花衫演員王艷，率湖北省京劇院呈獻(xiàn)大師版京劇《雙嬌奇緣》；6月22日，王艷繼續(xù)領(lǐng)銜上演《楊門女將》。

“亭”中大師寶刀不老

演繹“廟堂”藝術(shù)代表

此次“名家名團(tuán)荊楚行”首先登臺(tái)的是4位年近八旬的國(guó)寶級(jí)昆曲大師，6月7日，蔡正仁、梁谷音、岳美緹、張靜嫻四位名角兒將領(lǐng)銜上海昆劇團(tuán)中青年名家，帶來大師典藏版昆曲《牡丹亭》。

昆曲是中國(guó)漢族傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，有 “中國(guó)戲曲之母”的雅稱。作為“廟堂”藝術(shù)的代表，昆曲一直被捧在藝術(shù)的頂峰，而昆曲的代表曲目之一《牡丹亭》更是無人不知。

正如很多喜歡聽昆曲的觀眾所說：“聽昆曲，一定要聽《牡丹亭》，而最純正的《牡丹亭》必屬上海昆劇團(tuán)。”此次領(lǐng)銜上海昆劇團(tuán)的四位大師，則是新中國(guó)培養(yǎng)的第一代昆曲演員，是昆曲愛好者心中最念念不舍的"大熊貓"。四位大師都已年過八旬，從垂髫少年到今天的華發(fā)已生，從懵懂學(xué)藝到今天桃李芬芳，一輩子與水磨結(jié)緣，與昆曲不離不棄。而幾位“昆大班”的同臺(tái)，更是難得一見。

蔡正仁師承俞振飛、沈傳芷，盡得昆曲小生行當(dāng)"俞家唱，沈家做"的精髓，臺(tái)風(fēng)儒雅穩(wěn)健、大器沉穩(wěn)，唱做俱佳，是昆曲舞臺(tái)上當(dāng)之無愧的官生魁首，幾乎包攬了所有的戲曲最高獎(jiǎng)項(xiàng)，2018“中國(guó)非遺年度人物”。

梁谷音師承沈傳芷、張傳芳、朱傳茗，專攻六旦。是第三屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)和第一、五兩屆上海戲劇白玉蘭表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)得主。

岳美緹，最早進(jìn)入昆大班時(shí)學(xué)習(xí)旦角，之后聽了俞振飛大師的建議改唱昆曲小生。從風(fēng)華正茂的年紀(jì)直到現(xiàn)在年逾古稀，在昆曲舞臺(tái)上，岳美緹就代表著昆曲巾生。

張靜嫻師承名家朱傳茗等。扮相端莊、秀麗，戲路寬廣，表演細(xì)膩傳神，唱念尤見功力。

此次來漢罕見同臺(tái)，梁谷音、張靜嫻兩位大師演繹“杜麗娘”一角，蔡正仁、岳美緹兩位大師則出演“柳夢(mèng)梅”。四位大師寶刀不老，聯(lián)手黎安、羅晨雪等上海昆劇團(tuán)的中青年昆曲名家同臺(tái)演繹，帶來《牡丹亭》中《游園》《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《離魂》等最經(jīng)典的七折。

三地“老戲骨”同臺(tái)

這出老戲季羨林都愛

6月21日，津滬鄂三地京劇大師、名家將聯(lián)袂領(lǐng)銜湖北省京劇院，在洪山禮堂獻(xiàn)上大師版京劇《雙嬌奇緣》。

此次來漢的三地京劇大師均代表津、滬、漢三大戲曲“碼頭”的最高水準(zhǔn)。一位是四大名旦尚小云之子，戲曲界二度梅花獎(jiǎng)、首位梅花大獎(jiǎng)得主，來自上海的著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮；一位是藝兼梅、尚，來自天津的青年京劇名家王艷；還有一位是湖北本地的著名京劇表演藝術(shù)家、當(dāng)今“中國(guó)京劇第一名丑”朱世慧。

而此次來漢演繹的《雙嬌奇緣》也是舞臺(tái)上難得一見的好戲。內(nèi)容講述明代正德年間的一樁連環(huán)殺人命案, 先被錯(cuò)判, 后受害人鳴冤告狀, 經(jīng)過復(fù)勘, 查明真相, 最后得以改判, 頗似今天的推理小說和推理劇。

季羨林曾在《法門寺》一文中說：“京劇《法門寺》。其中有兩個(gè)角色，讓人永遠(yuǎn)忘不了：一個(gè)是太監(jiān)劉瑾，一個(gè)是他的隨從賈桂。劉瑾?dú)庋嫒f丈，炙手可熱。他那種小人得志的情態(tài)，在戲劇中表現(xiàn)的惟妙惟肖、淋漓盡致，是京劇中最著名的人物之一。賈桂則是奴才相。他的‘知名度’甚至高過劉瑾，幾乎是婦孺皆知。”

此次來漢，尚長(zhǎng)榮便是飾演大太監(jiān)“劉瑾”一角，而朱世慧飾演“賈桂”一角，此次兩位年近八旬的“老戲骨”同臺(tái)，角色也“棋逢對(duì)手”，讓觀眾十分期待。

不僅如此，天津京劇院實(shí)驗(yàn)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、比較年輕的當(dāng)紅青衣花衫名家、梅花獎(jiǎng)獲得者王艷此次“一趕二”，《拾玉鐲》里飾嬌俏動(dòng)人的“孫玉嬌”，《法門寺》里飾不卑不亢、敢于申冤的“宋巧嬌”，使該劇又增一大亮點(diǎn)。

2015年1月15日，在紀(jì)念周信芳先生誕辰120周年系列活動(dòng)“麒藝流芳”上，三人曾在上海天蟾逸夫舞臺(tái)聯(lián)袂獻(xiàn)演該劇，被業(yè)界人士譽(yù)為當(dāng)代演繹《法門寺》的“最佳組合”。

這位文武雙全“穆桂英”

聽的唱和看的打都過癮

6月22日，王艷將繼續(xù)在洪山禮堂領(lǐng)銜演出傳統(tǒng)京劇《楊門女將》。

無論是唱念做打，還是氣場(chǎng)扮相，王艷如今在花衫演員中實(shí)屬佼佼者，她先后師承孟憲瑢、田玉珠、楊榮環(huán)、楊秋玲、姜鳳山、梅葆玖、李維康等老師，1997年，正式拜京劇表演藝術(shù)家劉秀榮女士為師。如今舞臺(tái)上熠熠生輝的王艷，身上有著名師大家的風(fēng)范和身影。而她也肩負(fù)起傳承之重任，深受很多年輕戲迷的喜愛，90后、00后戲迷都稱之為“艷尊”。

《楊門女將》是王艷代表作之一，此前她曾將該劇帶到亞洲、歐洲等多個(gè)國(guó)家，均引起轟動(dòng)。

《楊門女將》是六十年代初，由中國(guó)京劇院根據(jù)民間傳說《十二寡婦征西》和揚(yáng)劇《百歲掛帥》整理、改編, 并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作演出的。這出戲一經(jīng)演出，便引起轟動(dòng)，并拍攝成了彩色電影。經(jīng)過50多年的歲月洗禮，長(zhǎng)演不衰。

而王艷也對(duì)《楊門女將》在保留劇目精粹的同時(shí)，進(jìn)行了大膽的剪裁和改編，使劇情更加緊湊、武打更加精彩、表演更加細(xì)膩。

王艷認(rèn)為，《楊門女將》中的穆桂英既不同于《穆柯寨》里天真活潑、敢作敢為的穆桂英，也不同于《穆桂英掛帥》中思維縝密、謀而后決的穆桂英。這時(shí)的穆桂英勇敢、果決，對(duì)國(guó)家、對(duì)家庭充滿感情。她是楊府中舉足輕重的少夫人，她是統(tǒng)帥三軍一代將帥。這時(shí)的穆桂英剛?cè)嵯酀?jì)、文武雙全。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，穆桂英這個(gè)角色突破了青衣、花衫的行當(dāng)界限。核心場(chǎng)次《探谷》中，“穆桂英”扎上大靠，邊唱邊舞，這對(duì)于演員是一個(gè)極大的考驗(yàn)。王艷覺得，程式表演和難度技巧是基礎(chǔ)，而怎樣通過這些表演營(yíng)造環(huán)境、展現(xiàn)內(nèi)心才最為關(guān)鍵。觀眾看得不是槍花有多溜，不是看得把子有多快。而是要看到一個(gè)果敢的將領(lǐng)甘冒危險(xiǎn)，也要尋找棧道的英雄形象，要有身份感、厚重感和歷史感。

除了“穆桂英”，戲里的“寇準(zhǔn)”“采藥老人”“王輝”“佘太君”等角色，將由裴詠杰、王小蟬、談元、陳曉霞等湖北省京劇院一眾中青年名家扮演。

據(jù)悉，此次三場(chǎng)好戲都已全面開票。而名家的罕見同臺(tái)早已吸引了江城眾多票友前來購票，各檔次門票已全線飄紅。

而考慮到戲曲演出時(shí)間較長(zhǎng)，主辦方貼心地把演出開場(chǎng)時(shí)間提前到了19:15，且安排了免費(fèi)大巴，演出散場(chǎng)后，送觀眾前往洪山廣場(chǎng)地鐵站。