▲北京國際音樂節(jié)浸沒式歌劇《奧菲歐》。

柏林愛樂樂團(tuán)與郎朗同臺(tái)上演音樂會(huì)。 王小京攝

多明戈、郎朗、馬友友、齊默爾曼、穆勒、蒂勒曼、潘德列茨基，柏林愛樂樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、歌劇《紐倫堡的名歌手》《奧菲歐》《切膚之痛》……2018年，有太多閃亮的名字出現(xiàn)在北京舞臺(tái)，也有相當(dāng)多現(xiàn)象級(jí)的劇目在北京登臺(tái)。面對(duì)誕生于西方的古典音樂，中國藝術(shù)家已經(jīng)不滿足于重復(fù)經(jīng)典，而是以新的詮釋，為世界經(jīng)典融入時(shí)尚的審美和中國的血液。

音樂：北京成為世界的舞臺(tái)

2018年是改革開放40周年，很多藝術(shù)家回憶起當(dāng)年的北京音樂演出市場都說，上世紀(jì)90年代，人們都炫耀自己出國看演出，可到了今天，世界上精彩的演出紛紛來到家門口，在北京就能看得到。

一整年中，最值得回味的就是被樂迷稱為“天團(tuán)”的柏林愛樂樂團(tuán)的到來。距離上次樂團(tuán)在北京登臺(tái)，已時(shí)隔七年，這次還有樂壇當(dāng)紅指揮杜達(dá)梅爾及鋼琴家郎朗的加持，更加具有獨(dú)特意義。連續(xù)兩天在國家大劇院的演出，這支“天團(tuán)”展現(xiàn)出超凡的實(shí)力，樂團(tuán)整體對(duì)音樂的走向有著恰到好處的把握，銅管部發(fā)揮極佳，木管聲部與郎朗的高度契合相互襯托，都給觀眾留下了深刻的印象。

柏林愛樂樂團(tuán)并非來京樂團(tuán)中的一枝獨(dú)秀。一年中還有倫敦交響樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、捷杰耶夫和他的馬林斯基交響樂團(tuán)等多支世界勁旅前來，指揮家巴倫博伊姆、蒂勒曼、潘德列茨基，鋼琴家克里斯蒂安·齊默爾曼、布赫賓德、席夫，大提琴家馬友友、王健，小提琴“女神”穆勒等紛紛來京，給觀眾帶來一場場聽覺盛宴。

每每名家名團(tuán)到來，臺(tái)下的觀眾在聆聽音樂，臺(tái)上的藝術(shù)家也在“觀察”著臺(tái)下的觀眾。面對(duì)北京的觀眾，大多數(shù)外國藝術(shù)家都發(fā)出由衷的驚嘆：年輕人真多！著名指揮家巴倫博伊姆在國家大劇院登臺(tái)后感嘆：“沒有任何一個(gè)地方能有這么多年輕的觀眾來聽音樂會(huì)，而且他們的觀演素養(yǎng)這么高，這樣的感覺真好！”著名歌唱家多明戈也說：“有一個(gè)說法是‘中國將可能拯救世界的古典音樂市場’，我認(rèn)為這是對(duì)的?！?/p>

藝術(shù)家們沒有只把北京當(dāng)成演出的一站，而是與中國觀眾建立起了深厚的聯(lián)系。捷杰耶夫幾乎年年報(bào)到，剛在北京國際音樂節(jié)登臺(tái)的指揮家帕沃·雅爾維，又率即將執(zhí)掌帥印的瑞士蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)到來。北京已經(jīng)成為世界音樂舞臺(tái)中的重要一極，此言非虛。

劇目：以當(dāng)代語境重述經(jīng)典

今年還有不少現(xiàn)象級(jí)的劇目在北京歌劇舞臺(tái)上亮相?！秺W菲歐》《切膚之痛》《紐倫堡的名歌手》《羅密歐與朱麗葉》……無論中西藝術(shù)家上演的劇目，都不滿足于重復(fù)講述經(jīng)典，而是以當(dāng)代人的視角與經(jīng)典對(duì)話。

作曲家蒙特威爾第的歌劇《奧菲歐》是西方音樂史上公認(rèn)的最早的一部歌劇，可在今年北京國際音樂節(jié)的舞臺(tái)上，中國原創(chuàng)的浸沒式歌劇《奧菲歐》首演，從音樂到劇情大膽改寫了原作故事。青年作曲家王斐南原創(chuàng)大量唱段，風(fēng)格極為多樣，導(dǎo)演鄒爽把情節(jié)大膽展開，將三里屯的紅館布置成婚禮現(xiàn)場，讓觀眾沉浸在劇目之中，跟隨身邊的演員，一起探尋情節(jié)的走向。

“國外藝術(shù)家在重寫自己的經(jīng)典，我們?yōu)槭裁床荒埽俊边@是鄒爽的理念，也是不少中國年輕藝術(shù)家的追求。中國藝術(shù)家想在世界舞臺(tái)上發(fā)出聲音，除了演繹經(jīng)典，敢于重述經(jīng)典也是必須邁出的一步。

對(duì)經(jīng)典作品的全新詮釋也幫古典音樂向路人“吸粉”。國家大劇院與英國皇家歌劇院、澳大利亞歌劇院聯(lián)合制作的瓦格納歌劇《紐倫堡的名歌手》，長達(dá)五個(gè)半小時(shí)、劇組多達(dá)400人，這樣的巨制能在中國上演已經(jīng)創(chuàng)造歷史。有趣的是，歌劇講述的是幾個(gè)世紀(jì)前的歐洲故事，可臺(tái)上的一位演員突然拿出一部手機(jī)，邊唱邊玩起了自拍，還引來了臺(tái)上其他歌唱家的圍觀。

當(dāng)然，這是導(dǎo)演的特意安排，他希望歌唱家以當(dāng)代的自拍表現(xiàn)出角色對(duì)自己的關(guān)注，同時(shí)，這樣的穿越橋段也打破了古典音樂高高在上、正襟危坐的形象。

古典音樂并不等于老舊，藝術(shù)作品同樣可以隨著時(shí)代的變化加入新的元素，如果能讓經(jīng)典在當(dāng)下語境中煥發(fā)新的生機(jī)，何樂而不為？

行業(yè)：版權(quán)保護(hù)仍需更多重視

2018年明星大咖齊聚、好劇新劇繁多，但良好的行業(yè)生態(tài)不能只靠藝術(shù)家單打獨(dú)斗，還要有健康的市場保駕護(hù)航。今年，“版權(quán)”成為音樂行業(yè)的關(guān)鍵詞。多明戈在年初來京演出時(shí)曾提到，盜版同樣是困擾西方音樂界的問題，網(wǎng)友買書可以在亞馬遜等網(wǎng)站上支付，想聽音樂卻能在網(wǎng)絡(luò)上免費(fèi)獲得，如果能解決音樂的盜版問題，會(huì)促進(jìn)行業(yè)的繁榮。

自2015年國家版權(quán)局發(fā)布《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》起，在線音樂平臺(tái)盜版情況得到很大程度的改善。但各音樂平臺(tái)為留住用戶開始激烈爭奪獨(dú)家版權(quán)，在國家版權(quán)局的倡導(dǎo)下，騰訊音樂娛樂集團(tuán)、網(wǎng)易云音樂及阿里音樂三大音樂平臺(tái)于今年達(dá)成版權(quán)合作，持續(xù)兩年多的獨(dú)家版權(quán)大戰(zhàn)落下帷幕。原來只能在某一家平臺(tái)聽到的張惠妹、李宗盛、劉若英、周杰倫、汪峰等人的歌曲，也可以在其他平臺(tái)上聽到。

但KTV的版權(quán)授權(quán)情況依舊不明朗。今年10月，中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會(huì)（音集協(xié)）發(fā)布《關(guān)于停止使用部分涉訴歌曲的公告》，要求向音集協(xié)繳納版權(quán)費(fèi)的KTV場所下架《彎彎的月亮》《泡沫》《十年》等MV作品。隨后，音集協(xié)又宣布與代收版權(quán)費(fèi)十年之久的天合集團(tuán)解約，稱后者在收取版權(quán)費(fèi)過程中“嚴(yán)重違約”，而一些KTV從業(yè)者質(zhì)疑音集協(xié)無法給出明確的曲庫，各方爭執(zhí)不下甚至宣告對(duì)簿公堂，也引發(fā)消費(fèi)者的廣泛關(guān)注。

KTV行業(yè)的版權(quán)問題實(shí)屬“歷史遺留問題”。一直以來，音樂電視作品（MV）授權(quán)條款不明晰，操作不透明，從業(yè)者乃至消費(fèi)者版權(quán)意識(shí)仍顯薄弱。今年的“下架風(fēng)波”雖一石激起千層浪，但至少讓從業(yè)者與消費(fèi)者建立了版權(quán)保護(hù)和付費(fèi)意識(shí)，相信現(xiàn)在的風(fēng)波只是事件明朗化的開始，期待新一年里，政府部門、行業(yè)協(xié)會(huì)及相關(guān)機(jī)構(gòu)可以拿出更加明確的舉措，推動(dòng)音樂行業(yè)向更加規(guī)范的方向發(fā)展。