《流浪地球》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)科幻片的先河，用中國(guó)人的思維方式詮釋了科幻片的未來(lái)!帶著地球去流浪，這其實(shí)也是一種浪漫主義情懷的體現(xiàn)。

文藝作品是一個(gè)時(shí)代的鏡子、是一個(gè)時(shí)代的精神面貌、是一個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)向標(biāo)。修身齊家治國(guó)平天下是每個(gè)中華男兒共有的特性。無(wú)論是《戰(zhàn)狼2》還是《流浪地球》，吳京代表著這個(gè)時(shí)代最可貴的東西，就是愛(ài)國(guó)愛(ài)家的大情懷。

《流浪地球》把這種精神搬到屏幕上讓西方人不爽，其口碑和票房記錄更是讓他們?nèi)鐔士煎?。一些外媒評(píng)論稱這是“民族主義思想洗腦”，“是集體主義的內(nèi)在價(jià)值走向極端的體現(xiàn)”等等……這樣詭異的評(píng)論，是“逢中必反”的表現(xiàn)嗎？

吳京為什么被黑得那么慘？憑什么歐美能拍科幻片，我們就不可以了？好萊塢電影難道傳遞的不是西方價(jià)值觀？一些人看熱鬧不嫌事大，邊蹭流量邊想把吳京名聲搞臭罷了。

一部成熟的電影，不是偶然出現(xiàn)的，而是源于強(qiáng)大文化體系的支撐?！读骼说厍颉飞嫌澈笠饛V泛關(guān)注和好評(píng)，以中國(guó)人的視角講述人類面臨生存危機(jī)時(shí)的選擇。它打破了歐美電影一貫拋棄地球、建造飛船逃跑的思維模式，我們就算是逃難也要背著家走。“家”就是中國(guó)人的信仰。只有中國(guó)人，家的觀念如此之深，親人的愛(ài)感天動(dòng)地，不由自主就讓龍子龍孫們上升到民族國(guó)家的境界。

這讓人們想到了08年汶川地震的時(shí)候，當(dāng)時(shí)好多百姓用背簍背著平板電視和親人的照片背井離鄉(xiāng)逃難。他們背的不是物件，而是背著整個(gè)家，它承載著對(duì)家鄉(xiāng)和遇難親人的思念。

《流浪地球》還是古代大禹治水的現(xiàn)代版。在面對(duì)災(zāi)難時(shí)候，中華民族永遠(yuǎn)是團(tuán)結(jié)在一起，犧牲小我，不拋棄不放棄?！读骼说厍颉繁磉_(dá)中國(guó)面對(duì)災(zāi)難世界觀與西方明顯不同，我們不管是到哪里，永遠(yuǎn)是大家一起，西方人永遠(yuǎn)不懂。

《流浪地球》表達(dá)的中國(guó)元素，是從未中斷的中國(guó)文化。它深深地植入到每一位中華兒女的血脈與基因中!如果家都沒(méi)了，其他任何東西也就變得無(wú)足輕重。

文藝作品是面向大眾的，能經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品就是成功的。“優(yōu)秀的文藝作品，最好是既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場(chǎng)上受到歡迎”。 《流浪地球》顯然是這樣一部?jī)?yōu)秀作品，而吳京也將在中國(guó)電影史上留下濃墨重彩的一筆。(王德華)