日前，意大利查獲并返還的56件中國文物藝術(shù)品正式回歸祖國的懷抱。據(jù)專家介紹，該批文物藝術(shù)品主要應(yīng)為中國甘肅、青海、陜西等地區(qū)的出土文物，大部分屬于新石器時代馬家窯文化彩陶，具有較高的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值。為研究中華文明起源和早期發(fā)展提供直接物質(zhì)數(shù)據(jù)。

如果文物會說話，會如何給我們講述它們的過往？身上的歲月痕跡，又能否揭開它們的身世之謎？這批文物保存情況如何？具有怎樣的價值？流失文物返還工作歷來困難重重，此次中意雙方如何開展的合作？今天就讓我們走進(jìn)《一問到底》，共同尋找答案。

這批文物在外“漂泊”多年 保存狀況如何？

記者從國家文物局了解到，56件文物大部分屬于馬家窯文化，但分屬于三種不同類型，分別是馬家窯類型、半山類型和馬廠類型。這56件珍貴文物在外漂泊多年終于回家，當(dāng)家長的最迫切想知道的就是“自家孩子”在外過得好不好，那么這批流失文物保存狀況如何？如果保存得不好怎么辦？目前，專家已經(jīng)對這批文物進(jìn)行了初步檢測，對其保存情況和可能的病害情況開展了科學(xué)分析。

國家文物局組織保護(hù)修復(fù)專家對文物情況進(jìn)行充分分析研判，并選定平行鋸齒紋雙耳彩陶壺、四大圈三圓網(wǎng)紋雙耳彩陶罐、折帶人形紋高低耳彩陶壺3件文物進(jìn)行基礎(chǔ)性保護(hù)。3件文物表面均存在不同程度的彩繪脫落、泥土附著、硬結(jié)物及表面刻畫病害，全部病害種類達(dá)到10種。其中前兩件文物存在歷史修復(fù)痕跡。

在確認(rèn)文物表面沒有其他信息留存的情況下，工作人員對其采取基礎(chǔ)性保護(hù)措施。同時，主要針對泥土附著和硬結(jié)物進(jìn)行清洗。去除表面附著沉積物及有害物質(zhì)、恢復(fù)部分文物原貌的效果，使表面紋飾得以較清晰顯現(xiàn)。而針對殘斷、裂紋、脫落和歷史修復(fù)痕跡等病害，則需在后續(xù)利用光學(xué)顯微分析、內(nèi)窺鏡等檢測分析基礎(chǔ)上進(jìn)行評估和研究，再制定保護(hù)方案，以全面改善文物保存、展陳狀況。

回歸文物藏著哪些珍貴歷史信息？

此次回歸的56件文物，有8件文物進(jìn)行了現(xiàn)場展示，無論是保存狀況還是自身價值都極具代表性，那么一件件文物里到底藏著哪些歷史信息？專家也為我們揭開了謎底。

1924年，馬家窯文化彩陶在甘肅省定西市臨洮縣馬家窯村首次被發(fā)現(xiàn)，驚艷世人。有學(xué)者如此贊嘆，這是史前的“中國畫”。

回歸文物中，這件陶色略淡的彩陶名為“內(nèi)外彩水波紋彩陶盆”，被定義為馬家窯類型。馬家窯類型的彩陶出土數(shù)量較少，完整器更為少見。因此，這件彩陶盆十分珍貴。純黑彩繪紋飾是馬家窯類型彩陶的一大特征。這件彩陶盆以黑彩在器物內(nèi)壁飾以水波紋和平行線紋，同時在器物外表飾水波紋，整體把流水的動態(tài)美表現(xiàn)得淋漓盡致。

旋渦方格網(wǎng)紋雙耳彩陶壺是馬家窯文化半山類型，距今約4500年。紅黑色復(fù)彩是采用礦物顏料在陶坯表面繪制圖案后入窯燒制而成，色澤鮮艷，不易褪色，形成三色交織的斑斕畫面。

同為馬家窯文化半山類型的平行鋸齒紋雙耳彩陶壺，腹部用三組紅黑相間的多道平行條紋和鋸齒紋組成一幅完整圖案。以黑紅彩相間的鋸齒紋組成葫蘆、蛙、菱格、平行線等紋樣，是半山類型紋式最鮮明的特色，也是區(qū)別于其他文化類型陶器的重要標(biāo)志。

四大圈三圓網(wǎng)紋雙耳彩陶罐和折帶人形紋高低耳彩陶壺，都是馬家窯文化馬廠類型，距今約4200年。彩陶壺口沿內(nèi)繪一圈寬帶紋，頸部飾紅彩，腹部飾紅黑彩三角折帶紋，填人形紋。此彩陶壺的器型較為少見，頗為珍貴。

中國社會科學(xué)院考古研究所副研究員 郭志委：三個時期的彩陶，其中馬家窯類型的數(shù)量相對少一點(diǎn)，半山類型的是有一部分的，最大宗的是馬廠類型的彩陶，這批東西目前看保存的情況還不錯。

中意雙方如何開展合作推動文物返還？

此次56件流失文物的回歸，也是幾代文物工作者在國際上不斷呼吁、不斷努力、多方奔走的階段性成果。中意雙方如何開展合作推動文物返還的呢？

2006年，意大利與我國簽署政府間打擊文物走私的雙邊協(xié)定。2021年至2024年，意大利文化遺產(chǎn)和活動部保護(hù)文化遺產(chǎn)憲兵司令部三次致函我駐意大利使館文化處，請中方為其在執(zhí)法過程中查獲的疑似中國流失文物提供鑒定協(xié)助。國家文物局根據(jù)專家鑒定和法律研判結(jié)果，向意方提供了翔實(shí)的鑒定意見和法律依據(jù)報告，并通過外交渠道向意大利政府正式提出返還要求，意方作出返還上述56件文物藝術(shù)品的決定。

如何展開追索 讓更多文物“回家”？

據(jù)聯(lián)合國教科文組織不完全統(tǒng)計，在全世界47個國家、218家博物館中，中國文物數(shù)量達(dá)167萬件，而流散在海外民間的中國文物數(shù)量更是館藏的10倍之多。那么，讓更多海外文物“回家”，目前又有哪些文物追索的方式？來聽聽專家的介紹。

中國政法大學(xué)教授 霍政欣：因?yàn)闅v史等各方面的原因，我們有大量的文物非法地流失，而且中國流失海外的文物，整個流失跨越的時間階段很長，從19世紀(jì)下半葉一直到當(dāng)代。我們流失出境的方式也很多，包括戰(zhàn)爭劫掠、非法盜掘走私等等。對于當(dāng)代我們發(fā)現(xiàn)非法流失的文物，我們目前采用比較多的方式，就通過法律途徑追索，包括展開雙邊執(zhí)法合作、通過外交談判來追索，這是一個非常行之有效的方法。其他一些方式包括回購、捐贈，這也是文物追索的一些方式。但總體上來看，依據(jù)國際法和國內(nèi)法依法展開追索，是目前最為有效、同時也是成本最小的一種追索方式，也是今后中國實(shí)現(xiàn)文物回家的最重要的一種方式。

隨著中國綜合國力的增長，中國的文物追索能力不斷提高，取得了顯著成就。

2019年，國家文物局還專門成立了流失文物追索返還辦公室。截至目前，中國已與秘魯、意大利、希臘、土耳其、美國、澳大利亞等27個國家建立了防止文物盜竊、盜掘及非法出境的政府間合作框架，截至2024年11月，已實(shí)現(xiàn)48批次2113件（組）文物藝術(shù)品回歸祖國。

此次回家的56件文物，大部分屬于馬家窯文化。5000多年前，生活在黃河上游的遠(yuǎn)古先民，用河水、泥土和顏料，塑造出人類最初的文明史。熟練掌握彩陶燒造技藝的馬家窯文化，年代大概距今5000年至4000年，是中華文明探源工程中非常關(guān)鍵的一個時間段。