近年來(lái)，在《流浪地球》系列帶動(dòng)下，科幻題材逐步成為國(guó)產(chǎn)影視產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，科幻題材或者帶有科幻元素的故事片《獨(dú)行月球》《瘋狂的外星人》《宇宙探索編輯部》《從21世紀(jì)安全撤離》，動(dòng)畫(huà)片《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》以及劇集《開(kāi)端》《三體》等受到熱捧。一批新的科幻電影，如《三體》《群星閃耀時(shí)》《我們生活在南京》紛紛啟動(dòng)或者正在熱拍。當(dāng)下，探索國(guó)產(chǎn)科幻片本土化敘事的規(guī)律和藝術(shù)潛能，顯得尤為重要和必要，因?yàn)檫@不僅能夠促進(jìn)中國(guó)科幻影視創(chuàng)作在敘事主題、人物塑造等多個(gè)維度實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，而且能夠以數(shù)字奇觀打造想象時(shí)空，融合現(xiàn)代科幻精神與中華傳統(tǒng)美學(xué)，傳遞中華文化精神和價(jià)值理念。

敘事本土化

近年來(lái)，中國(guó)科技水平取得顯著進(jìn)步，在人工智能、大數(shù)據(jù)、量子計(jì)算、空天科技、基因科學(xué)、生物工程、高端芯片等領(lǐng)域的進(jìn)展有目共睹。尤其是在空天科技方面，中國(guó)的成就獲得世界同行的認(rèn)可，也極大地激發(fā)了全國(guó)人民的科學(xué)熱情，全民科學(xué)素養(yǎng)日益提高。這是科幻片發(fā)展的基礎(chǔ)，同時(shí)也向科幻片創(chuàng)作提出了挑戰(zhàn)：科幻片的本土化敘事，首先要建構(gòu)一個(gè)中國(guó)普通觀眾認(rèn)同的科幻世界。比如《流浪地球》講述人類(lèi)為了躲避太陽(yáng)毀滅的危機(jī)，推動(dòng)地球離開(kāi)太陽(yáng)系，前往比鄰星尋找新家園的故事，影片中的中國(guó)航天員展現(xiàn)了高超的專(zhuān)業(yè)能力和堅(jiān)定的使命感，獲得觀眾高度認(rèn)可，這是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，中國(guó)向建設(shè)航天強(qiáng)國(guó)邁出堅(jiān)實(shí)步伐，觀眾可以在新聞中看到中國(guó)航天員在太空活動(dòng)。而某些國(guó)產(chǎn)科幻片被觀眾批評(píng)，重要原因就在于當(dāng)代中國(guó)觀眾的科學(xué)素養(yǎng)已經(jīng)顯著提高，影片卻沒(méi)有打造出邏輯自洽的、本土化的未來(lái)世界。

科幻片中的科幻世界設(shè)定，可以分為遠(yuǎn)未來(lái)、近未來(lái)和有科幻元素的當(dāng)代世界。不論哪一類(lèi)科幻世界，都和現(xiàn)實(shí)有內(nèi)在的隱喻或呼應(yīng)關(guān)系，都奠基于當(dāng)代前沿科技發(fā)展。在這方面，《流浪地球》和《獨(dú)行月球》探索出了成功經(jīng)驗(yàn)：將故事的背景設(shè)置在遠(yuǎn)未來(lái)，中國(guó)的航天科技已經(jīng)高度發(fā)達(dá)，無(wú)論《流浪地球》“帶著地球家園去流浪”的核心創(chuàng)意，還是《獨(dú)行月球》中宏大的月球基地、逼真的月面環(huán)境和先進(jìn)的太空科技，都展現(xiàn)了既真實(shí)又富有想象力的未來(lái)世界，體現(xiàn)了中國(guó)想象、中國(guó)思維。

《瘋狂的外星人》《宇宙探索編輯部》和《從21世紀(jì)安全撤離》雜糅了科幻、喜劇元素，也都在觀眾中有較好口碑，原因之一在于它們將本土文化和科幻元素進(jìn)行了有機(jī)融合?！动偪竦耐庑侨恕吠ㄟ^(guò)幽默的情節(jié)和接地氣的角色設(shè)定，展現(xiàn)了現(xiàn)代中國(guó)人的生活狀態(tài)和思維方式，電影中外星人的高科技設(shè)備和超能力引發(fā)大眾的興趣?！队钪嫣剿骶庉嫴俊穼⒖苹门c民間傳說(shuō)、鄉(xiāng)村生活相結(jié)合，用幽默和荒誕手法展現(xiàn)了對(duì)宇宙的本土化想象。《從21世紀(jì)安全撤離》則通過(guò)青春故事與科幻元素的融合，探討成長(zhǎng)與選擇的主題，并再現(xiàn)20世紀(jì)90年代的生活場(chǎng)景，引發(fā)觀眾懷舊情緒，影片中時(shí)間旅行的情節(jié)，展示了科技發(fā)展的魅力和未來(lái)生活的可能性。

類(lèi)型多樣化

科幻是一個(gè)超級(jí)“百搭”的類(lèi)型，在中外電影史上，純科幻片很少，雜糅多種類(lèi)型元素的科幻片是市場(chǎng)主流，比如科幻災(zāi)難片、科幻冒險(xiǎn)片、科幻戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻驚悚片、科幻愛(ài)情片、科幻喜劇片、科幻家庭片等，大約有10種常見(jiàn)的科幻亞類(lèi)型。大部分亞類(lèi)型是一個(gè)普通類(lèi)型加上科幻元素，講述在未來(lái)世界中發(fā)生的救災(zāi)、逃生、冒險(xiǎn)、追愛(ài)、戰(zhàn)爭(zhēng)等常見(jiàn)的故事。

在所有亞類(lèi)型中，更適宜進(jìn)行本土化敘事的是科幻戰(zhàn)爭(zhēng)片、科幻災(zāi)難片、科幻喜劇片和科幻愛(ài)情片等。其中，科幻災(zāi)難片的主情節(jié)線一般為主人公帶領(lǐng)民眾應(yīng)對(duì)災(zāi)難，與惡劣氣候、變異生物、外星人等進(jìn)行斗爭(zhēng)，如設(shè)定太陽(yáng)系即將毀滅的《流浪地球》?？苹脩?zhàn)爭(zhēng)片依據(jù)反派設(shè)定分為兩類(lèi)：一類(lèi)以外星生物、人工智能為反派，主要突出戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性和英雄主義；另一類(lèi)的反派為人類(lèi)因野心或差錯(cuò)造就的變異怪物，主要呈現(xiàn)出對(duì)科技的反思和對(duì)人類(lèi)中心主義的批判等。國(guó)產(chǎn)片《上海堡壘》和電視劇《三體》都是科幻戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型。科幻災(zāi)難片和科幻戰(zhàn)爭(zhēng)片都以宏大敘事為特點(diǎn)，涉及家國(guó)情懷、人類(lèi)命運(yùn)、地球家園等主題，往往與中國(guó)觀眾熟悉的新主流電影擁有相近的主題，容易被觀眾接受。如《獨(dú)行月球》雖然是科幻片，但抗災(zāi)救災(zāi)的主情節(jié)線和英雄主義主題十分中國(guó)化、本土化，所以引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴，取得極高票房。

與宏大敘事迥異的是聚焦個(gè)體愛(ài)恨情仇、悲歡離合的科幻愛(ài)情片?？苹脨?ài)情片根據(jù)主要情節(jié)一般分為兩大類(lèi)：一類(lèi)的浪漫對(duì)象是外星人或人工智能，戀情遭遇社會(huì)或種族障礙；另一類(lèi)的科幻元素是影響主人公情感關(guān)系走向的助推器或阻力。如《我看見(jiàn)兩朵一樣的云》中，男主人公對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛擬的界限感到困惑，這種困惑也影響了他與女主人公之間的情感發(fā)展。影片探討了人工智能與人類(lèi)情感的交織，以及在高度發(fā)達(dá)的科技環(huán)境下，人類(lèi)如何尋找和確認(rèn)真實(shí)的自我與情感。

在當(dāng)下的中國(guó)電影市場(chǎng)，優(yōu)秀愛(ài)情片供不應(yīng)求，而科幻愛(ài)情片可以將世界觀和價(jià)值觀設(shè)置得更易被當(dāng)代觀眾理解、認(rèn)同，從而消除違和感，增強(qiáng)代入感；也可以進(jìn)行適度的想象和夸張，利用科幻因素制造愛(ài)情的障礙，加大悲歡離合的曲折度，增加新奇感等。如外國(guó)科幻愛(ài)情片《機(jī)器管家》《她》《暖暖內(nèi)含光》《別讓我走》都是這方面成功的例證，國(guó)產(chǎn)電影《逆時(shí)營(yíng)救》《機(jī)器俠》等雖然也在愛(ài)情部分給觀眾留下印象，但國(guó)產(chǎn)科幻愛(ài)情片整體仍有較大的發(fā)展空間。

夢(mèng)想現(xiàn)實(shí)化

科幻影視作品可以從細(xì)節(jié)層面描繪人物細(xì)致入微的心理、情緒、情感，比如《我看見(jiàn)兩朵一樣的云》中復(fù)雜而新奇的戀愛(ài)心理；從宏觀層面再現(xiàn)或者創(chuàng)造大場(chǎng)面和重大情節(jié)，比如《三體》中的星球毀滅場(chǎng)面；從主題層面表現(xiàn)豐富的思想，如《流浪地球》系列體現(xiàn)了人類(lèi)命運(yùn)共同體理念，《明日戰(zhàn)記》探討了人類(lèi)在面對(duì)外星威脅時(shí)的團(tuán)結(jié)與抗?fàn)?；從效果層面引?dǎo)觀眾情緒、激蕩觀眾情感等，如《獨(dú)行月球》令觀眾時(shí)而哈哈大笑，時(shí)而熱淚盈眶，抒發(fā)了情感，獲得了心理慰藉。

多部科幻電影的實(shí)踐證明，只要實(shí)現(xiàn)了成功的本土化敘事，國(guó)產(chǎn)科幻片可以將這一類(lèi)型本身的藝術(shù)潛能發(fā)揮到極致。中國(guó)電影觀眾數(shù)量全球第一，社交媒體高度成熟，如果一部科幻片能夠擊中本土觀眾的情緒爆點(diǎn)，就可以在短時(shí)間內(nèi)登上媒體話題榜單，形成營(yíng)銷(xiāo)勢(shì)能，破圈成為大眾電影、全民電影，其藝術(shù)潛能的市場(chǎng)效果巨大。

成功的本土化科幻片，應(yīng)當(dāng)基于本土現(xiàn)實(shí)，反映國(guó)民期盼，講述未來(lái)世界里腦洞大開(kāi)的故事，塑造出本土化的、可親近的未來(lái)英雄，既可以獲得觀眾共情共鳴，又可以創(chuàng)造由本土英雄引領(lǐng)的未來(lái)世界，從而以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的形式，為國(guó)人提供關(guān)于未來(lái)的安全感、秩序感、意義感，重塑對(duì)未來(lái)世界的認(rèn)知、對(duì)個(gè)體人生的認(rèn)知，并由此獲得巨大的精神力量。

中國(guó)的科學(xué)發(fā)展正在為科幻片鑄造更加堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。10月15日，中國(guó)公布首個(gè)《國(guó)家空間科學(xué)中長(zhǎng)期發(fā)展規(guī)劃（2024—2050年）》，明確了中國(guó)空間科學(xué)發(fā)展目標(biāo)，提出中國(guó)擬突破的極端宇宙、時(shí)空漣漪、日地全景、宜居行星、太空格物5大科學(xué)主題。對(duì)大多數(shù)人而言，其中有些科學(xué)名詞可能聞所未聞，但是它們確確實(shí)實(shí)已經(jīng)進(jìn)入國(guó)人的日常生活。就像中國(guó)航天領(lǐng)域的輝煌成就為《流浪地球》《獨(dú)行月球》等影片中的中國(guó)航天員形象提供了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，加深了觀眾的情感投入和認(rèn)同一樣，未來(lái)中國(guó)空間科學(xué)的成果，也必將為國(guó)產(chǎn)科幻片創(chuàng)作加油助力，保駕護(hù)航。

（作者單位：中國(guó)藝術(shù)研究院 劉藩）