巖石與荒草從舞臺(tái)內(nèi)蔓延至前方升起的樂池區(qū)域，鋪開一片粗糲原始的莊園。鐵板般的墻壁上，槐樹的枝葉野蠻生長(zhǎng)，猙獰地撕扯交錯(cuò)，與生活在此處的一家人如出一轍。昨晚，北京人藝近幾年的口碑之作《榆樹下的欲望》在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)迎來第三輪演出。 2021年，任鳴、叢林執(zhí)導(dǎo)，于明加、鄭云龍、李麟等主演的新排版《榆樹下的欲望》首演，為嶄新落成的北京國(guó)際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)揭幕。三年來，《榆樹下的欲望》每場(chǎng)演出幾乎都一票難求，這次復(fù)排，小劇場(chǎng)“升艙”為大舞臺(tái)。明顯寬敞的空間不僅容納了更多觀眾，也為作品帶來了更加深度的改變。

■演員們走上樂池盡可能地接近觀眾

《榆樹下的欲望》是尤金·奧尼爾的代表作，被譽(yù)為“美國(guó)第一部偉大的悲劇”。奧尼爾在一個(gè)莊園之家里鮮明刻畫了年邁貪婪的父親凱博特、年輕張揚(yáng)的續(xù)弦愛碧、敏感陰郁的小兒子伊本等角色，人物間的關(guān)系幽深復(fù)雜，具有強(qiáng)烈的戲劇沖突。在小劇場(chǎng)上演時(shí)，演員的情緒和表達(dá)近在咫尺，巨大的感染力是全劇的一大看點(diǎn)?！斑@是一部‘走內(nèi)’很多的作品?！憋椦輴郾痰挠诿骷诱f，從最初野心勃勃地想要搶奪莊園，到后來深陷愛欲并在猜忌中迷失墜落，愛碧的轉(zhuǎn)變伴隨著濃郁熾熱、源于本能的情感表達(dá)，“需要讓觀眾聽到呼吸”。

然而，更大的劇場(chǎng)直接帶來了觀演距離、舞臺(tái)呈現(xiàn)的改變。與小劇場(chǎng)的版本相比，現(xiàn)在的舞美設(shè)計(jì)在保留原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展空間，搭建二樓，增加表演區(qū)和高低差，明暗交替的燈光、往復(fù)涌動(dòng)的音樂流淌其間，不斷暗喻角色的感情變化和命運(yùn)走向。如何繼續(xù)在這方舞臺(tái)上把小劇場(chǎng)的質(zhì)感帶給觀眾，排練時(shí)，于明加一度“很焦慮”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用了很多精力反復(fù)調(diào)整調(diào)度，比如，演員頻繁走上距觀眾更近的樂池表演，愛碧與伊本的一眼對(duì)望，也從彼此平視改為了樓上樓下?！澳呐率谴髣?chǎng)最后一排觀眾，我也希望能讓大家清楚地感受到角色內(nèi)心的傷痛，傳遞足夠的思考。”于明加說。

■鄭云龍不再像以前那樣依賴外在設(shè)計(jì)

空間的變化，同樣刺激著鄭云龍的表演?！队軜湎碌挠肥籽萑?，“今年，我們第一次在劇院的大排練廳排練，那里懸掛的‘戲比天大’的橫幅非常有力量?！编嵲讫堈f。如今，作為北京人藝的一分子，他顯然比從前更加“合槽”自然，曾被任鳴評(píng)價(jià)“真怕他在臺(tái)上把于明加‘掐死’”的激烈情緒收起了直愣愣的尖角，更回歸角色真實(shí)的情感流露。很早便失去母親的伊本在破碎扭曲、全無溫情的家庭里成長(zhǎng)，一心只想留住母親的莊園，因此，面對(duì)“入侵者”愛碧，他的心路歷程充滿耐人尋味的層次感，在詮釋他的偏執(zhí)、算計(jì)、防備、糾結(jié)時(shí)，現(xiàn)在的鄭云龍似乎已不像之前那樣依賴一些外在設(shè)計(jì)：“我需要不斷成長(zhǎng)，再把成長(zhǎng)帶給角色。一部戲和一個(gè)角色，要不停地演才能演明白?！?/p>

與《榆樹下的欲望》相伴走過三年，“現(xiàn)在，我們對(duì)劇本的理解和呈現(xiàn)有了一致性，表演更默契，也更準(zhǔn)確，這是非常重要的?！眳擦终f。作為導(dǎo)演，在新的舞臺(tái)空間里，他要求演員掌握表演的幅度，創(chuàng)造與觀眾的新交流，“讓大家看到我們對(duì)作品的認(rèn)知”。接下來，《榆樹下的欲望》將繼續(xù)以新“面貌”與更多觀眾相見，本輪演出將持續(xù)至11月24日。（北京晚報(bào)記者 高倩 文 方非 攝）