導(dǎo)演張巖

在拍攝《那個不為人知的故事》時，邱澤和郎月婷兩位主演的深情演繹讓導(dǎo)演張巖頻頻淚目，“他倆在鏡頭里流淚；我在鏡頭外哭，真是一場‘沉浸式’拍攝。喊‘?！螅覀?nèi)齻€人就各自靜立，用紙巾拭淚，沉默持續(xù)了整整一分鐘?！?/p>

電影《那個不為人知的故事》于近日上映，目前票房超8000萬元。導(dǎo)演張巖在接受北京青年報記者專訪時表示，他希望觀眾在感受這段凄美愛情的同時，能夠深刻體會到緝毒警察的艱辛與付出，“我希望通過這部電影，傳遞出‘天下無毒’的愿景，這正是我拍攝此片的深層意義。”

改編

希望書粉和普通觀眾都喜歡

電影《那個不為人知的故事》由張巖執(zhí)導(dǎo)，邱澤、郎月婷領(lǐng)銜主演，李孝謙、邢佳棟、柯達(dá)、王道鐵主演，董博睿、甘昀宸友情出演。電影改編自作者Twentine發(fā)布在晉江文學(xué)城的同名小說，在豆瓣獲得8.7的高評分。今年恰逢小說發(fā)表第十年，這個超人氣IP也在近百萬人的千呼萬喚中被首次搬上大銀幕。

影片講述了腿有殘疾的出租車司機(jī)陳銘生（邱澤飾）偶然遇見了性格清冷的文物修復(fù)師楊昭（郎月婷飾），陳銘生隱忍克制的性格令楊昭充滿好奇，兩人逐漸陷入一段不可自拔的愛戀。隨著感情加深，楊昭始終覺得陳銘生對自己有所保留，終于在一次旅行中撞破他是臥底緝毒警的秘密，二人的感情再次面臨選擇，這份洶涌悸動的愛，能否抵擋住命運(yùn)的捉弄？

張巖向北青報記者透露，制片人推薦他看了這部小說，“我通常在閱讀完別人推薦的書或觀看電影后，會立即與朋友分享感受。但這次，我在讀完小說近一周后才與朋友討論。小說的后勁太大了，我擔(dān)心自己立刻討論會失去客觀性。這部作品既感人又令人心痛，余韻悠長。我很想通過銀幕讓這個故事觸達(dá)更廣泛的觀眾?！蓖瑫r，他也坦承自己深有壓力，不知道小說影視化后，能否讓觀眾滿意。

將熱門IP小說改編為電影，一大挑戰(zhàn)在于原著粉絲的接受度。張巖對此表示，他在拍攝過程中并沒有刻意區(qū)分觀眾群體，無論是原著粉絲還是新觀眾，他都希望電影能夠觸動人心，“好故事本身就是最大的吸引力，無論是書迷還是影迷?！?/p>

張巖在改編過程中也保持了對原著的尊重，在男女主相識相遇相愛的故事脈絡(luò)上遵循原有設(shè)定：“小說中兩位主角的故事和情節(jié)已經(jīng)非常豐富，我的主要工作是將這些精彩內(nèi)容呈現(xiàn)在銀幕上。希望無論是原著粉絲還是普通觀眾，都能接受并喜歡這部電影?！?/p>

創(chuàng)作

大膽采用臺詞前置手法

張巖認(rèn)為，小說中“好東西”的精髓有兩點(diǎn)，這也是他在電影中著力捕捉和呈現(xiàn)的要素，“首先,是兩位主角之間的虐戀。許多國產(chǎn)愛情電影會聚焦于較為年輕的主人公，而這部小說描繪的是兩個成熟成年人之間的愛情。其次，主人公陳銘生不僅是出租車司機(jī)，還是臥底緝毒警察，這一層面的故事同樣值得被更多人了解。因此，在電影制作中，我特別注重這兩點(diǎn)的展現(xiàn)。至于其他，比如電影的節(jié)奏和鏡頭運(yùn)用等技術(shù)問題，都是為了保證故事的流暢和視覺的吸引力。”

唯美的愛情與臥底緝毒警身份，這兩個元素在故事中形成了鮮明的對比。如何平衡兩者的比重，也讓張巖反復(fù)斟酌。最終，張巖決定采用交錯敘述的方式，巧妙地將兩個世界融合——既展現(xiàn)了臥底緝毒警身份，又描繪了兩人間深刻的情感糾葛。

此外，張巖還在電影中進(jìn)行了一項大膽創(chuàng)新：“在陳銘生談?wù)撊粘?、楊昭談?wù)撊章涞膬蓤鰬蛑校也捎昧伺_詞前置的手法。劇本里，他們在海邊有一大段對話，但我在之前的鏡頭中就已經(jīng)讓他們說出了這些臺詞。也就是說，在畫面真正到達(dá)海邊之前，觀眾已經(jīng)聽到了海邊的對話。陳銘生偏愛日落，因為白天他必須偽裝成毒販，只有夜幕降臨，才能恢復(fù)警察的身份。我設(shè)計了這樣一段戲，希望通過日出日落的對比，映射出陳銘生臥底警察的身份轉(zhuǎn)換。至于楊昭獨(dú)自等待的痛苦，我采用了類似分屏的手法，讓兩人在不同的場景中同時出現(xiàn)，這樣稍微減輕了他們之間的割裂感?！?/p>

拍攝過程中的另一個挑戰(zhàn)是小說中豐富的心理描寫，“將這些心理活動轉(zhuǎn)化為影像非常困難，這就要求我們在劇本上做出調(diào)整，并通過演員的表演和他們的狀態(tài)，盡可能地用鏡頭捕捉并表達(dá)出角色當(dāng)時的情感?！?/p>

角色

在拍攝前做好萬全的準(zhǔn)備

對于《那個不為人知的故事》的主演，張巖強(qiáng)調(diào)了“演技派”的重要性。在選擇演員時，他看重的是演技和氣質(zhì)的匹配。

張巖透露，邱澤和郎月婷的作品他都看過，“當(dāng)我決定接手這個項目后，重新細(xì)讀了小說。隨著故事的深入，陳銘生和楊昭的形象、言談舉止在我腦海中逐漸清晰起來，那時，我心中浮現(xiàn)的正是這兩位演員的身影。”

邱澤曾經(jīng)在《當(dāng)男人戀愛時》中扮演一個本性善良的小混混角色，他在收取保護(hù)費(fèi)時遇到家境困難的人家，不僅沒有收到錢，反而慷慨解囊。張巖說：“這與陳銘生有幾分相似，他們都是用最狠的言語掩蓋最溫暖的心。這部電影充分展現(xiàn)了邱澤的多面性，包括他身上那種獨(dú)特的破碎感，這與我心目中的陳銘生完美契合?！?/p>

在影片中，楊昭是一位文物修復(fù)師。張巖覺得郎月婷作為鋼琴演奏家，自帶藝術(shù)氣質(zhì)，這與角色非常契合，“在表演或臺詞上，我們總可以在圍讀劇本和拍攝時進(jìn)行調(diào)整。但如果缺少了那種氣質(zhì)，我很難在短時間內(nèi)培養(yǎng)出來，所以我在選擇演員時，更看重他們天生的氣質(zhì)?！?/p>

張巖習(xí)慣于在拍攝前做好萬全的準(zhǔn)備，“我傾向于在開機(jī)前就把一切能確定的事項都敲定，比如角色的性格特征。一旦前期達(dá)成共識，表演時自然水到渠成，演員的表現(xiàn)也會更加精準(zhǔn)?！?/p>

邱澤和郎月婷也為角色做了長時間的準(zhǔn)備。“邱澤研究了許多緝毒警察的案例，我們還提供了一些相關(guān)資料。因為角色的腿部有殘疾，邱澤特意去觀察和接觸殘疾人。我們在他的鞋里裝了特制的鋼板鞋墊，讓腳部無法活動。腳踝部分也纏上了繃帶，并插入了類似鞋拔子的支撐物，使他的步態(tài)更貼近人物?！?/p>

張巖特意為邱澤設(shè)計了一種緩慢而審慎的臺詞處理方式：“因為他是臥底，絕不能有任何言語上的失誤。一旦說錯話，不僅會危及自己的生命，甚至可能破壞警方多年的抓捕計劃。所以，他必須在腦海中仔細(xì)過濾每一句話，深思熟慮后再開口?！?/p>

郎月婷則在開拍前觀看了《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片，并參加了文物修復(fù)課程。張巖告訴北青報記者：“在拍攝期間，我們請了兩位當(dāng)?shù)夭┪镳^的專家，郎月婷學(xué)到了很多專業(yè)術(shù)語。拍攝時，老師們會在現(xiàn)場監(jiān)督，確保每一個動作都專業(yè)準(zhǔn)確。”

張巖表示，前期的準(zhǔn)備工作讓演員更為投入，“有時候，演員已經(jīng)完成了既定的表演，但我看到他們情緒還沒有出來，就讓攝影機(jī)繼續(xù)拍攝，耐心等待。因此，成片中保留了許多我們在排練時未曾預(yù)料到的即興火花?！?/p>

拍攝

記錄現(xiàn)實保留故事原貌

原著小說被讀者稱為“虐戀文學(xué)天花板”，改編成電影如何處理這種“虐”？張巖表示，他并沒有預(yù)設(shè)要讓觀眾流淚或保持堅強(qiáng)，“我希望通過電影傳達(dá)兩點(diǎn)：一是讓觀眾了解，世界上還存在這樣一種深刻的愛；二是每多一個人了解陳銘生的故事，我們離實現(xiàn)‘天下無毒’的理想就更近一步。”

提及電影中令人難忘的一幕，張巖回憶起了火車上的一場戲，“這段情節(jié)不僅涉及兩人的情感糾葛，還觸及陳銘生的秘密身份。即使在愛人面前，他也必須保持隱瞞。楊昭后來問他，‘你是好人還是壞人？’陳銘生回答，‘我是好人’。雖然沒有劇烈的沖突，但這場戲卻承載了很多深層內(nèi)容，只能通過兩位演員的表情來傳遞這些復(fù)雜的情感?！?/p>

今年是原著小說發(fā)表十周年，張巖在改編時考慮過是否要讓故事更貼近當(dāng)下的生活？“我最初有過這樣的想法，但后來覺得不太合適。那個年代的出租車還很陳舊，他們用的手機(jī)也不是智能手機(jī)。這個故事發(fā)生在過去，那時戀人之間的情感交流不像現(xiàn)在這樣直接和便捷，他們的感情更加純粹。所以我決定保留故事的原貌，沒有微信，只有打電話和發(fā)短信，還會乘坐綠皮火車?！?/p>

在整部影片的基調(diào)上，影片也很質(zhì)樸，避免過度設(shè)計唯美畫面。張巖說：“我和攝影指導(dǎo)討論過，我們想用一個更真實的視角來捕捉、記錄這兩個人的故事，希望觀眾在觀看時，感覺生活中確實存在這樣兩個人，不想讓影片和觀眾之間有距離。只有這樣，角色的情感和故事才能真正觸動觀眾。”

談及未來的拍攝計劃，張巖表示自己并不局限于某一種電影類型?！爸灰适履艽騽游遥屛矣袥_動想要分享給他人，那就是我想拍攝的電影?！蔽?記者 肖揚(yáng)