【環(huán)球時報駐法國特約記者 董銘】被許多人視為“迷影啟蒙”的法國電影《這個殺手不太冷》在誕生30周年后，11月1日正式在中國內(nèi)地“首映”，對于廣大影迷來說，這既是與懷舊記憶的“重逢”，也是首次在大銀幕上“邂逅”。如今，隨著越來越多經(jīng)典影片通過重映的方式登陸院線，中國觀眾在流媒體時代反而多了份選擇，即便是以“藝術(shù)”“高冷”聞名的法國電影，也能在中國遇見忠實粉絲。

比30年前的版本多23分鐘

“孤獨殺手大叔與叛逆蘿莉的相互救贖……”《這個殺手不太冷》的劇情和人物，對于許多影迷來說已“爛熟于胸”，讓·雷諾飾演的殺手萊昂、納塔麗·波特曼飾演的少女馬蒂爾達，兩人獨特的形象和微妙的關(guān)系，早已成為一種經(jīng)典搭配，載入世界影史。

20多年前，許多中國內(nèi)地影迷通過影碟首次接觸這部法國電影，雖然畫質(zhì)遠不如大銀幕，但仍被導(dǎo)演呂克·貝松嫻熟的鏡頭語言，雷諾和波特曼真情流露的表演，以及飾演大反派的加里·奧德曼的“殘忍狡猾”所觸動。

高瘦的萊昂戴著絨帽和墨鏡，酷酷的波特曼抱著“銀皇后”盆栽的畫面，成了最令人印象深刻的電影場景，一種屬于20世紀末的文化符號，被后來者不斷模仿、致敬。周星馳在《回魂夜》中就戲仿了萊昂的造型，《孤膽特工》《小蘿莉的猴神大叔》等片復(fù)刻了“蘿莉大叔”的人物關(guān)系，開心麻花也曾把片名定為《這個殺手不太冷靜》。

因為優(yōu)秀的導(dǎo)演、劇本和表演，以及上世紀90年代對于中國影迷的“啟蒙”意義，《這個殺手不太冷》一直位列各大電影榜單的TOP10，豆瓣評分高達9.4，是少有打動所有影迷的商業(yè)動作影片和法國電影。如今，當(dāng)年的影迷也成了“大叔”，終于等到了在大銀幕上重溫這部佳作的機會。

《這個殺手不太冷》本次中國內(nèi)地重映是133分鐘的4K修復(fù)導(dǎo)演剪輯版，比30年前的版本多了23分鐘，不僅畫質(zhì)更清晰，還補充了不少影迷沒看過的“萊昂與馬蒂爾達的情感互動，傳授殺手知識”等段落。

對影迷來說，再次觀看《這個殺手不太冷》也是和時光重逢：銀幕上的雷諾正值壯年；十幾歲的波特曼展現(xiàn)驚人表演天賦；奧德曼“壞”得讓人牙根癢癢。而如今，年過古稀的雷諾已成為“慈祥爺爺”；波特曼成長為文藝和商業(yè)片都能駕馭的女演員；奧德曼依然是銀幕上的“百變星君”。

中國影迷的“老朋友”

作為法國商業(yè)電影的代表，中國影迷的“老朋友”，呂克·貝松近年來的作品大多都會到中國上映。從2010年的《阿黛拉的非凡冒險》到2014年的《超體》，以及有中方投資的《星際特工：千星之城》以及去年的《狗神》，讓中國觀眾見識到他對于動作、奇幻和科幻題材的嫻熟把握。

貝松本人也多次來到中國進行電影交流活動，擔(dān)任上海電影節(jié)、北京電影節(jié)評委主席，同時感受到中國同行和影迷的熱情，在平遙電影節(jié)上淚灑古城。正是在去年《狗神》中國首映禮上，貝松親自宣布《這個殺手不太冷》將在中國“30年后首次上映”，這更像是一份遲到的禮物，畢竟很多中國內(nèi)地觀眾當(dāng)年正是通過影碟第一次看到這部影片，從而愛上了這個法國導(dǎo)演和法國電影。

除了貝松，法國還有一位中國觀眾熟悉的“老朋友”，他的作品不僅多次在華上映，本人也來中國合拍——曾邀請梁家輝拍攝《情人》的讓-雅克·阿諾，他在好萊塢拍攝的《兵臨城下》就在中國取得不錯票房和口碑，2015年來到中國合拍其擅長的動物題材《狼圖騰》，讓中國觀眾見識到電影版“動物世界”是如何創(chuàng)作的。

去年法國總統(tǒng)馬克龍訪華之際，隨同的阿諾也帶來了新作《燃燒的巴黎圣母院》，用半紀錄片、半災(zāi)難片的形式，重現(xiàn)法國的文化瑰寶是如何陷入意外大火，如何又被消防隊員拯救。阿諾的作品帶給中國觀眾的不僅是藝術(shù)，也是法國人對于當(dāng)代社會和文化傳播的熱情。

“小眾”但絕不冷門

中法兩國的文化交流由來已久，早在2010年雙方就簽署了《中法電影合拍協(xié)議》，催生了2014年的《夜鶯》、2015年的《狼圖騰》等優(yōu)秀作品。2015年法國前總統(tǒng)奧朗德訪華之際建立了5年10部合拍片“中歐電影基金”規(guī)劃；2023年馬克龍訪華時又發(fā)表了兩國加強文化交流合作的聯(lián)合聲明。這些年來，包括法國凱撒獎得主《天上再見》、經(jīng)典兒童文學(xué)改編的《小王子》、布拉德·皮特和瑪麗昂·歌迪亞主演的二戰(zhàn)片《間諜聯(lián)盟》，動畫片《大壞狐貍的故事》《了不起的菲麗西》等法國作品都曾在中國上映，推動兩國民間的文化交流。

作為電影誕生地和世界藝術(shù)電影的主陣地，法國電影本身也是多元化的，既有影響世界電影史的新浪潮運動，戈達爾、特呂弗等大師，也不乏貝松、阿諾這樣足以打入好萊塢的國際化商業(yè)片名導(dǎo)，更不用說阿蘭·德龍、貝爾蒙多、蘇菲·瑪索這些享譽世界的國際影星。除了藝術(shù)，電影也是足以跨越國界和語言的“大眾娛樂消費品”，最易于傳播的自然還是商業(yè)片，所以中國引進的主要還是好萊塢大片，偶爾也會上映一些歐洲制作的商業(yè)電影。2020年法國喜劇人根據(jù)經(jīng)典日漫改編的真人版《城市獵人》讓許多中國觀眾大為驚喜。

與商業(yè)片相對應(yīng)的則是法國近年來最成功的藝術(shù)電影，戛納金棕櫚和奧斯卡小金人得主《墜落的審判》在中國同樣大受歡迎，女導(dǎo)演茹斯汀·特里耶來華中國交流、講座、逛故宮，感受中國影迷的熱情。這部嚴肅探討西方家庭、性別、司法體系的藝術(shù)佳作，讓中國觀眾看到法國電影人的思考深度、社會責(zé)任感和影像語言上的精準，2858萬元人民幣的票房也說明西方純藝術(shù)電影在中國并非曲高和寡，這里有足夠多“懂行”的影迷。無論何種風(fēng)格、類型的法國電影，到中國來最多也只能算是“小眾”但絕不冷門。