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不能帶著微短劇思維做長劇

發(fā)布時間:2024年10月30日14:02 來源: 光明日報

【影視銳評】

“帶著微短劇思維做長劇集”成為今年業(yè)界頗為引人注意的創(chuàng)作趨勢。在一些長劇集中,經(jīng)典敘事的謀篇布局、鋪墊伏筆被具有壓迫感的前置高潮、高頻反轉(zhuǎn)、金句臺詞消解。在“快”“狠”“爽”的創(chuàng)作觀念下,作品鋪陳敘事時的娓娓道來、細膩描寫少了,強烈沖突、激烈表達多了。隨著劇情發(fā)展節(jié)奏越來越快,部分作品出現(xiàn)敘事混亂,難以自圓其說的情況,使觀眾看時心情緊張刺激,看后感覺空洞乏味,更別說獲得豐富雋永、回味無窮的觀賞感受了。

有學(xué)者研究認(rèn)為,這種創(chuàng)作傾向與當(dāng)今時代語境有關(guān),如社會加速是當(dāng)今創(chuàng)作者與觀眾共處的環(huán)境。在德國社會學(xué)家哈特穆特·羅薩看來,20世紀(jì)90年代以來發(fā)生在通信科技領(lǐng)域的“數(shù)字化革命”引發(fā)了社會加速,其直接的改變是社會“時間結(jié)構(gòu)”發(fā)生變化。尤其是在移動互聯(lián)網(wǎng)普及的今天,人們享受著線上生活的便捷和高效,卻也面臨生活節(jié)奏越來越快的困擾。當(dāng)觀眾將這種加速體驗帶入影視欣賞時,便希望能在短時間內(nèi)了解一個完整的故事,沒有耐心探究故事背后“草蛇灰線,伏脈千里”的鋪墊,不自覺地要求情節(jié)成倍速地發(fā)展推進,甚至將情節(jié)密度大、反轉(zhuǎn)頻次多視為選擇影視作品的標(biāo)準(zhǔn)。微短劇的高速發(fā)展無形中加速了這種審美變化。因為微短劇單集通常不超過10分鐘,最短的甚至不足60秒。為了在如此短的篇幅內(nèi)快速吸引人的眼球,部分創(chuàng)作者反復(fù)使用能快速刺激感官和情緒的套路化劇情,比如英俊多金脾氣差,看似風(fēng)流卻只對平凡的女主角情有獨鐘的霸道總裁故事,一路逆襲、以“主角光環(huán)”走向人生巔峰的穿越重生類型等,也讓不少觀眾形成了追求極致爽感的觀賞需求。

極致爽感意味著快速的情感更迭和強烈的情感沖突。有的長劇集為了迎合觀眾對這種極致爽感的需求,堆砌沖突元素、制造離奇劇情,故意在人物之間制造出身、階層、地域等簡單的對立關(guān)系,以較量、對抗取代溫暖真摯、細膩委婉的情感表達,用爭吵、傷害等粗暴卻看似更有效率的方式解決復(fù)雜多層次的情感沖突,導(dǎo)致劇情難以自圓其說,無法形成完整的邏輯閉環(huán)。有的長劇集塑造扁平甚至標(biāo)簽化的人物形象,建構(gòu)戲劇化卻不符合現(xiàn)實邏輯的人物關(guān)系,讓人物之間依靠某些外在條件建立情感關(guān)系,又在發(fā)現(xiàn)對方身上有一點瑕疵毛病時就立刻解除關(guān)系。如此一來,人物登場好似走馬燈,很多人物淪為工具人,所作所為缺乏充分的情感動機和行為邏輯。人物與人物之間也缺乏相互作用、相互影響的深層情感連接,不僅無法對現(xiàn)實社會的人際關(guān)系進行深刻觀照,反而容易助長戾氣、激化矛盾、制造沖突。

長劇集創(chuàng)作有責(zé)任引導(dǎo)觀眾關(guān)注有溫度的現(xiàn)實世界,感受個體與個體、與時代、與社會之間的真實互動。在“注意力經(jīng)濟”時代,長劇集要吸引觀眾的注意力,不應(yīng)隨波逐流,以微短劇的創(chuàng)作思維為指導(dǎo),而是應(yīng)當(dāng)進一步提升內(nèi)容質(zhì)量,走出差異化的創(chuàng)作路線,為觀眾奉獻高質(zhì)量、有深度的內(nèi)容。比如,嘗試新的敘事結(jié)構(gòu)和手法優(yōu)化劇情結(jié)構(gòu),運用非線性敘事、多視角敘事等手段,增強作品的創(chuàng)新性;探索多種題材和類型,滿足不同類型受眾的需求,避免內(nèi)容同質(zhì)化和對IP的過度依賴;發(fā)揮長篇幅的視聽優(yōu)勢,在時間和空間的調(diào)度上大膽探索,提升劇集的審美體驗;深入挖掘角色性格特征,抓住符合人物形象的語言、動作、細節(jié),塑造豐滿鮮活的主人公,建構(gòu)展現(xiàn)人物內(nèi)心世界、揭示社會關(guān)系和沖突的人物關(guān)系,反映社會現(xiàn)實和人性的復(fù)雜性;以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度架設(shè)縝密完整的敘事結(jié)構(gòu),捋清故事的前因后果,在作品與觀眾所處的生活之間建立緊密連接,用強大的情感力量豐富觀眾對生活的感知。唯有如此,才能真正實現(xiàn)長劇集敘事及其情感表達的守正創(chuàng)新。

(作者:王 婧,系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副研究員)

【責(zé)任編輯:徐璇】

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