10月27日晚11點(diǎn)，時(shí)長近8小時(shí)的俄羅斯圣彼得堡馬斯特卡雅劇院話劇《大師與瑪格麗特》結(jié)束了此次參加2024北京人藝國際戲劇邀請(qǐng)展的最后一場(chǎng)演出，全體演員在觀眾如潮的掌聲和歡呼聲中多次登臺(tái)謝幕，還歡快地在首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)上集體跺腳歡慶演出成功。臺(tái)上臺(tái)下沸騰的熱烈氣氛讓人難以想象這是經(jīng)歷了馬拉松戲劇之旅后的劇場(chǎng)。不少觀眾還激動(dòng)地守在北京人藝門口等候著演員們合影簽名，并表示：“看這樣的戲，太讓人過癮了！”

曾以8小時(shí)超長戲劇史詩《靜靜的頓河》帶給中國觀眾震撼的俄羅斯圣彼得堡馬斯特卡雅劇院，在北京人藝國際戲劇邀請(qǐng)展和驅(qū)動(dòng)文化傳媒的共同邀請(qǐng)下，又將改編自布爾加科夫經(jīng)典名作的巨制《大師與瑪格麗特》搬上了中國舞臺(tái)。

傳奇的遺世之作

作為20世紀(jì)極為重要的俄語小說之一，《大師與瑪格麗特》極具傳奇色彩。布爾加科夫自1929年提筆，歷時(shí)十二載，八易其稿，直至1940年去世之前方才完稿。他將人生最后的心血獻(xiàn)給了這本巨著，也將最后一句遺言留給了這部作品——“要讓世人知道”。他病逝后，他的遺孀葉蓮娜小心守護(hù)手稿，歷經(jīng)四分之一世紀(jì)的沉寂與等待，終于完成了他的囑托。《大師與瑪格麗特》連載于1966年至1967年的《莫斯科》雜志，隨即掀起一場(chǎng)經(jīng)久不絕的“布爾加科夫熱”，在中國也曾掀起過閱讀熱潮。作品中強(qiáng)烈的自傳色彩、黑色幽默和神秘風(fēng)格，讓其成為世界文學(xué)史上魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作之一。

《大師與瑪格麗特》的故事背景設(shè)定在20世紀(jì)30年代的莫斯科，一位被稱為“大師”的作家離奇失蹤，他的情人瑪格麗特備受煎熬。此時(shí)，魔鬼撒旦降臨，將莫斯科帶入末日。絕望之下，瑪格麗特與魔鬼交易，變成女巫，飛到空中救出大師，一起飛向理想之國。然而，這只是故事的表面情節(jié)，導(dǎo)演格利高里·科茲洛夫通過對(duì)原著的深入解讀和重構(gòu)，將故事重心放置到了大師和瑪格麗特的關(guān)系以及整個(gè)社會(huì)環(huán)境的異化群像當(dāng)中，呈現(xiàn)出一種對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的深刻反思。

高濃度舞臺(tái)上的多元世界

此次上演的話劇《大師與瑪格麗特》全劇共4幕，分為上下兩部，總時(shí)長7小時(shí)50分鐘。這樣的設(shè)置不僅考驗(yàn)觀眾的耐心和專注力，也充分展示劇院對(duì)于這部作品的深厚理解和精心打磨。近8小時(shí)的演出，不僅揭示了人性的復(fù)雜和矛盾，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和混亂。通過大師和瑪格麗特的故事，觀眾可以看到對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反抗與逃離，也可以看到對(duì)理想和信仰的追求與堅(jiān)持。全劇最后一句意味深長的臺(tái)詞“讓世人知道”，更是令人淚目。

導(dǎo)演對(duì)“群戲”的靈活運(yùn)用，準(zhǔn)確凸顯了角色間的人物關(guān)系，烘托了主角的核心地位，活躍了舞臺(tái)整體氣氛，體現(xiàn)了其對(duì)舞臺(tái)整體節(jié)奏的控制，且“群戲”承上啟下地銜接了各主要段落，使得全劇自然流暢。劇中場(chǎng)景變化莫測(cè)，燈光音樂豐富，演員表演極富張力，舞臺(tái)調(diào)度充滿想象力。大師的命運(yùn)跌宕起伏，瑪格麗特美得動(dòng)人心魄，洞察人心的撒旦，行動(dòng)詭異的黑貓，被欲望撥弄的人們……整個(gè)演出融合了神話傳奇、愛情故事、哲學(xué)諷喻，充滿想象力和魔幻氣質(zhì)，令人有目不暇接之感。

獨(dú)特的演員培養(yǎng)模式

《大師與瑪格麗特》中有155個(gè)角色，由28名演員完成，這些演員都是科茲洛夫?qū)а菰诙砹_斯國立戲劇藝術(shù)學(xué)院戲劇導(dǎo)表演工作室親自培養(yǎng)的四年級(jí)學(xué)生。

科茲洛夫自2010年成為馬斯特卡雅劇院的創(chuàng)始人兼藝術(shù)總監(jiān)至今，已在劇院排演了近20部戲劇作品，帶領(lǐng)一代又一代學(xué)生創(chuàng)造了屬于他們自己的代表作。他有一整套獨(dú)特的演員培養(yǎng)和劇目排演方法。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，同學(xué)們依據(jù)布爾加科夫原著小說全本，分別進(jìn)行片段排演，再由科茲洛夫進(jìn)行選擇和加工創(chuàng)作。該劇排練歷時(shí)兩年，在劇場(chǎng)的裝臺(tái)合成用了近一個(gè)月時(shí)間。其“戲劇家庭工作坊”式的戲劇教學(xué)與劇院演出相結(jié)合的培養(yǎng)模式，保證了科茲洛夫?qū)а輨?chuàng)作的絕對(duì)權(quán)威和“精雕細(xì)琢”，同時(shí)也讓這部戲劇作品呈現(xiàn)出了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。記者 王潤