【文藝觀潮】

近年來(lái)，人工智能（AI）迎來(lái)技術(shù)爆炸式發(fā)展。生成式人工智能（AIGC）賦能多業(yè)態(tài)應(yīng)用層的加速落地，使文生文、文生圖、圖生視頻、文生視頻等領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)技術(shù)躍遷，并為影視行業(yè)帶來(lái)巨大機(jī)遇和革命性變革。2023年開(kāi)始，國(guó)內(nèi)影視行業(yè)頻繁出現(xiàn)人工智能的身影。尤其是編劇環(huán)節(jié)，人工智能在創(chuàng)意發(fā)散、內(nèi)容生成等方面為劇本寫作帶來(lái)極大便利，對(duì)編劇創(chuàng)作流程造成顛覆性重塑，引起業(yè)界深入思考。面對(duì)人工智能技術(shù)浪潮，如何加快技術(shù)應(yīng)用轉(zhuǎn)化步伐，迎接人工智能帶來(lái)的挑戰(zhàn)，是行業(yè)需要思考的難點(diǎn)。

大幅提高生產(chǎn)效率

如今，生成式人工智能成為重塑影視編劇行業(yè)的技術(shù)奇點(diǎn)。基于自然語(yǔ)言處理、深度學(xué)習(xí)模型、預(yù)訓(xùn)練算法等技術(shù)的大語(yǔ)言模型，讓劇本寫作一鍵生成變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。目前，我國(guó)已經(jīng)開(kāi)發(fā)出文心一言、通義千問(wèn)、訊飛星火等大語(yǔ)言模型，并在影視行業(yè)深度運(yùn)用。如央視頻AI頻道上線了我國(guó)首部AI全流程微短劇《中國(guó)神話》。該作品由智譜AI和文心一言參與編劇，主要負(fù)責(zé)文本生成和主題提煉，AI編劇占比高達(dá)80%。還有《三星堆：未來(lái)啟示錄》《AI看典籍》《山海奇鏡之劈波斬浪》等微短劇的創(chuàng)作也都有人工智能的貢獻(xiàn)。

人工智能為編劇提供的最大幫助就是提高效率，縮短周期。傳統(tǒng)劇本創(chuàng)作需要在創(chuàng)意構(gòu)思、擬定大綱、角色塑造等方面投入大量時(shí)間精力。而人工智能可以讓編劇通過(guò)提問(wèn)、對(duì)話的形式，輸入關(guān)鍵詞等信息，完成細(xì)節(jié)描述和橋段構(gòu)思，在較短時(shí)間內(nèi)自動(dòng)生成完整劇本。人工智能還可以將小說(shuō)直接轉(zhuǎn)化為劇本、分鏡頭腳本，縮減人工成本。此外，人工智能可以為編劇提供動(dòng)態(tài)檢視視角，既可以拆解人物故事線，也可以做到邊寫邊評(píng)估對(duì)照。如華策影視AIGC應(yīng)用研究院研發(fā)的“影視劇本智能創(chuàng)作系統(tǒng)”，可對(duì)20萬(wàn)至50萬(wàn)字小說(shuō)劇本進(jìn)行內(nèi)容評(píng)估，將一個(gè)編劇3天的工作量縮減至5分鐘。

人工智能也可助力編劇的創(chuàng)意生成、靈感激發(fā)。以往，編劇構(gòu)思一個(gè)情節(jié)需要查閱各種資料、耗費(fèi)很大心力。而人工智能通過(guò)學(xué)習(xí)、整合和分析大量電影、電視劇、文學(xué)作品，為編劇提供數(shù)個(gè)選擇，并快速梳理和確定最具價(jià)值的故事線。以一覽運(yùn)營(yíng)寶的“AI編劇”為例，用戶僅需在“創(chuàng)意生成”欄輸入創(chuàng)意點(diǎn)，軟件便會(huì)據(jù)此進(jìn)行“情節(jié)生成”，給出幾個(gè)不同的故事情節(jié)；選擇其中一個(gè)，便進(jìn)入“腳本生成”環(huán)節(jié)，完成專業(yè)分鏡頭腳本。

劇本創(chuàng)作有了雛形后，人工智能還能優(yōu)化內(nèi)容，修補(bǔ)漏洞。傳統(tǒng)劇本寫作基于人的經(jīng)驗(yàn)、靈感以及寫作能力，在撰寫過(guò)程中難免出現(xiàn)語(yǔ)法漏洞。人工智能擁有較為全面的知識(shí)框架，依托算法和數(shù)據(jù)庫(kù)，幫助編劇檢查劇本語(yǔ)言邏輯、語(yǔ)法錯(cuò)誤和拼寫錯(cuò)誤，還可以通過(guò)輸入具體指令來(lái)潤(rùn)色劇本文字，提高作品質(zhì)量。

只能協(xié)助編劇進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作

人工智能的編劇功能剛出現(xiàn)時(shí)，曾引發(fā)業(yè)界關(guān)于“人工智能會(huì)不會(huì)取代編劇”的話題討論，甚至使很多從業(yè)者尤其是編劇產(chǎn)生抵觸情緒。但經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)和實(shí)踐我們發(fā)現(xiàn)，人工智能具有一定的局限性。CCTV-6《今日影評(píng)》曾在節(jié)目中現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試人工智能的編劇水平，結(jié)果顯示它僅能處理內(nèi)容邏輯上的初級(jí)問(wèn)題，難以進(jìn)行深層次的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，尤其欠缺對(duì)因果邏輯的把控。因此，就現(xiàn)階段而言，人工智能只能協(xié)助編劇的藝術(shù)創(chuàng)作，無(wú)法完全取代編劇。

首先，人工智能難以體現(xiàn)生活的深層肌理。編劇是基于文字的編寫或加工，其工作本質(zhì)上是文學(xué)創(chuàng)作，更精確地講是對(duì)故事的構(gòu)思與把握。好故事的靈感來(lái)自編劇本身強(qiáng)大的想象力，而想象力則是人類大腦對(duì)日常情感、生活經(jīng)驗(yàn)和審美感知等記憶的整合與編碼，是人類獨(dú)有的能力。編劇在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)調(diào)動(dòng)自己的全部生命記憶，用想象力將個(gè)人的情感體驗(yàn)和觀察到的社會(huì)現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為具有普遍意義的藝術(shù)表達(dá)，使作品生動(dòng)真實(shí)。而人工智能的本質(zhì)是機(jī)器程序與數(shù)據(jù)處理，無(wú)法向內(nèi)建構(gòu)起自我世界，沒(méi)有個(gè)體體驗(yàn)，缺乏想象力的生成與發(fā)散，生產(chǎn)的劇本僅能做到描述故事，缺乏思想深度、生活廣度，無(wú)法觸及故事與藝術(shù)的核心。

其次，人工智能難以做出有個(gè)性、有溫度的藝術(shù)表達(dá)。傳統(tǒng)編劇在寫作時(shí)基于上帝視角審視故事的因果邏輯、角色塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)，以及劇本中微妙的態(tài)度與深層主題的呼應(yīng)。而人工智能的底層邏輯來(lái)自其語(yǔ)料庫(kù)，僅能做到初級(jí)語(yǔ)言的膨脹與擴(kuò)散，通過(guò)矩陣邏輯和算法規(guī)則選擇最優(yōu)解，能給予人知識(shí)卻缺乏情感，無(wú)法設(shè)計(jì)出類似《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》里眾人朗誦《將進(jìn)酒》的經(jīng)典場(chǎng)面，以及蘊(yùn)含各種隱喻表達(dá)的臺(tái)詞。

最后，人工智能難以把握整體敘事節(jié)奏。傳統(tǒng)編劇在創(chuàng)作時(shí)，不僅要專注故事內(nèi)容設(shè)計(jì)，還需考慮場(chǎng)景設(shè)置、景別選擇、機(jī)位安排、光線運(yùn)用等，為導(dǎo)演提供充足的拍攝自由度。相比之下，人工智能的局限性在于目前主要聚焦于劇本本身的生成，采取點(diǎn)對(duì)點(diǎn)、點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的直線處理方式，而非傳統(tǒng)編劇流動(dòng)性且覆蓋全局的綜合處理方式，所以難以兼顧整個(gè)拍攝流程的各個(gè)環(huán)節(jié)，缺乏整體的把控能力。特別是在大型電視劇的劇本創(chuàng)作中，資深編劇能確保每一集之間的連貫性和整體節(jié)奏的把握。而人工智能的應(yīng)用還局限于單劇集的初級(jí)寫作階段，難以從整體上把握劇情的節(jié)奏和走向。

可能會(huì)淘汰不會(huì)用AI的編劇

人工智能是發(fā)展新質(zhì)生產(chǎn)力的重要引擎。在影視行業(yè)，影視強(qiáng)國(guó)建設(shè)和影視工業(yè)發(fā)展需要我們以積極態(tài)度擁抱人工智能技術(shù)，讓其高度適配影視編劇行業(yè)。

一是鼓勵(lì)開(kāi)發(fā)、優(yōu)化高度適配影視編劇的人工智能技術(shù)。通過(guò)深化自然語(yǔ)言處理技術(shù)，提升人工智能對(duì)劇本語(yǔ)言、人物對(duì)話、情節(jié)發(fā)展等復(fù)雜文本內(nèi)容的理解能力，使其能生成更自然、富含情感和邏輯性的對(duì)話和敘述。在細(xì)節(jié)上優(yōu)化算法，讓人工智能學(xué)習(xí)并模仿不同的寫作風(fēng)格。通過(guò)分析大量劇本數(shù)據(jù)，學(xué)習(xí)情節(jié)構(gòu)建的邏輯與模式，輔助或自動(dòng)生成富有創(chuàng)意和吸引力的故事情節(jié)，適應(yīng)多樣化的創(chuàng)作需求。同時(shí)，要進(jìn)一步增強(qiáng)人工智能的情感理解能力，使其能識(shí)別并響應(yīng)角色的情感變化，創(chuàng)造出更貼近現(xiàn)實(shí)、更有溫度的故事。

二是構(gòu)建以人為主體的“人機(jī)協(xié)同”編劇創(chuàng)作范式。人始終是藝術(shù)創(chuàng)作的主體，具備人工智能無(wú)法理解的精神意識(shí)、情感表達(dá)、價(jià)值判斷。人工智能缺乏人性感知能力，無(wú)法到達(dá)敘事藝術(shù)的層面，但其具備優(yōu)于人的客觀性、計(jì)算能力和語(yǔ)言邏輯。人工智能可以幫助編劇打破傳統(tǒng)單向線性創(chuàng)作思維，轉(zhuǎn)向多元的開(kāi)闊性思維，甚至可以做到將文字劇本直接生成圖片、視頻，使編劇從文字的想象轉(zhuǎn)為視覺(jué)的呈現(xiàn)。隨著人工智能應(yīng)用的不斷推廣，不會(huì)用人工智能的編劇可能會(huì)被淘汰。所以，我們應(yīng)積極探索由編劇負(fù)責(zé)提供創(chuàng)意靈感、塑造人物性格、構(gòu)建情節(jié)框架等核心工作，由人工智能負(fù)責(zé)處理大量數(shù)據(jù)、提供創(chuàng)意建議、優(yōu)化文本結(jié)構(gòu)等輔助工作的“人機(jī)協(xié)同”模式，提高藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量和效率。

三是加強(qiáng)版權(quán)管理水平，健全知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理體系。隨著人工智能技術(shù)的深度介入，人工智能創(chuàng)作的大范圍應(yīng)用，勢(shì)必會(huì)造成知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理體系的深刻變革。目前，對(duì)人工智能創(chuàng)作版權(quán)的核心問(wèn)題主要集中在“是否給予其版權(quán)”和“版權(quán)授予誰(shuí)”兩個(gè)層面?，F(xiàn)有技術(shù)無(wú)法對(duì)人工智能創(chuàng)作的版權(quán)進(jìn)行有效追溯、識(shí)別和保護(hù)。因此，我們需要進(jìn)一步探索，建立適用于人工智能創(chuàng)作的版權(quán)管理機(jī)制。

目前，人工智能在影視編劇領(lǐng)域的應(yīng)用仍處于初級(jí)開(kāi)發(fā)階段，各種技術(shù)和配套機(jī)制尚未成熟。但在“人工智能+”的時(shí)代潮流下，人工智能將會(huì)成為編劇環(huán)節(jié)不可或缺的存在。因此，面對(duì)利弊兼具的人工智能技術(shù)，我們應(yīng)以更加主動(dòng)積極的姿態(tài)擁抱它、使用它，以理性的方式化解風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)，用“人機(jī)協(xié)同”的新范式賦能中國(guó)影視業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。

（作者：劉漢文 鄭澤坤，分別系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院科研助理）

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