近日，一批現(xiàn)實(shí)題材電視劇熱播，如《我的阿勒泰》《新生》《老家伙》等，涉及少數(shù)民族、懸疑犯罪、老年境遇等不同題材，表現(xiàn)地域從遼闊邊疆到海上島嶼再到現(xiàn)代都市，受眾覆蓋老中青不同年齡段，一些作品破圈成為爆款，體現(xiàn)較強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作迎來(lái)了更為鮮活多元的創(chuàng)作局面。

題材選擇成為成功的關(guān)鍵

時(shí)至今日，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作早已形成了較為成熟固定的題材，現(xiàn)實(shí)題材與類(lèi)型化創(chuàng)作也更加深入交融，比如都市題材可以細(xì)分為行業(yè)劇、愛(ài)情劇、家庭劇，還有懸疑探案、青春校園等類(lèi)型劇，每個(gè)題材類(lèi)型都有相對(duì)固定的受眾。近期出現(xiàn)的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品，首先在于題材上的創(chuàng)新開(kāi)掘。

《我的阿勒泰》是近年來(lái)少有的女性對(duì)于故土?xí)鴮?xiě)的優(yōu)秀之作，這部作品火爆出圈有很多原因，比如過(guò)硬的藝術(shù)水準(zhǔn)、美輪美奐的鏡頭、生動(dòng)幽默的表演，但是我認(rèn)為排在第一位的是其少數(shù)民族題材的稀缺性。近年來(lái)新疆題材電視劇創(chuàng)作猶如一朵朵悄然綻放的奇葩，每一次都能給觀眾帶來(lái)驚喜。前兩年《我們這十年》中的《熱愛(ài)》篇，講的就是一個(gè)內(nèi)地體育老師在新疆帶著一群足球少年一路過(guò)關(guān)斬將，最終奪得冠軍的熱血?dú)v程，劇中新疆少數(shù)民族美食美景、質(zhì)樸的風(fēng)土人情都給人留下深刻的印象?！段业陌⒗仗凡煌谑捈t經(jīng)典的《呼蘭河傳》那種厚重、苦澀、悲情的鄉(xiāng)土情懷，而是以一種更為輕松的筆調(diào)，勾勒漢族人與哈薩克族人交往的故事，展現(xiàn)新疆大漠時(shí)而壯闊、時(shí)而清麗的西北自然風(fēng)貌。特別是，劇作在散文原著基礎(chǔ)上，將原著中個(gè)體內(nèi)心細(xì)膩的情感抒發(fā)，外化為人物之間的戲劇關(guān)系與戲劇沖突，同時(shí)增加了男女主角之間的青澀愛(ài)情，男主角巴太與父親之間象征現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)抗，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的生命體驗(yàn)與審美魅力，在藝術(shù)性與商業(yè)性上做到了平衡。

詐騙犯罪類(lèi)題材是影視創(chuàng)作上一個(gè)歷史悠久而深受歡迎的類(lèi)型，遠(yuǎn)的如奧斯卡最佳影片《騙中騙》，上世紀(jì)90年代以來(lái)《天才雷普利》《貓鼠游戲》早已成為經(jīng)典，國(guó)內(nèi)近兩年出現(xiàn)的電影《孤注一擲》也成為爆款。電視劇《新生》題材不算新，但又有標(biāo)新立異之感，被稱(chēng)為“國(guó)產(chǎn)《天才雷普利》”，最主要的是第一次展現(xiàn)了一個(gè)高智商的讓人又愛(ài)又恨的詐騙犯形象，在人物塑造上帶有開(kāi)創(chuàng)性意義——在重重反轉(zhuǎn)中讓一個(gè)犯罪分子呈現(xiàn)了多棱鏡般復(fù)雜的弧光，揭示出當(dāng)下都市人的關(guān)系本質(zhì)上是某種欲望的交易互換，這是比較難得的。

而《老家伙》則是少有的老年題材創(chuàng)作，近兩年出現(xiàn)的電影《我愛(ài)你！》《媽媽?zhuān)　?，電視劇《老閨蜜》《三叉戟》《外婆的新世界》等作品，雖談不上爆款，但都可圈可點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作愈發(fā)內(nèi)卷的當(dāng)下，這一賽道可謂是一片藍(lán)海?！独霞一铩分v述的是三個(gè)從電子廠退休的老員工，合伙辦社區(qū)養(yǎng)老中心的故事。從故事上看，契合當(dāng)下老齡化社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，也有相應(yīng)的故事戲劇元素，特別是以三位老人的視角，折射出家庭年輕一代所面臨的職業(yè)、婚姻等問(wèn)題。但是這部作品無(wú)論是創(chuàng)作質(zhì)量還是傳播效果都沒(méi)有達(dá)到觀眾預(yù)期，這說(shuō)明題材選對(duì)了，還需要本身藝術(shù)質(zhì)量過(guò)硬。

文化性成為重要底色

回望現(xiàn)實(shí)題材電視劇的經(jīng)典作品，故事情節(jié)早已爛熟于胸，但是依然會(huì)被觀眾反復(fù)觀看，很重要的原因在于蘊(yùn)含其中的文化底色，這是作品抵抗歲月流逝的重要力量。如《父母愛(ài)情》里中國(guó)人寬厚包容的處世之道，《歲月》中呈現(xiàn)知識(shí)分子面臨時(shí)代發(fā)展困惑的心靈史，《人世間》中傳統(tǒng)家庭忠孝的兩難抉擇，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里東北工業(yè)衰落后的底層市民文化，等等，文化性往往為作品注入長(zhǎng)久的生命力。

《我的阿勒泰》自不必說(shuō)，其之所以被認(rèn)可，很重要的一點(diǎn)在于展示了民族文化的多樣性。電視劇《新生》雖然是類(lèi)型片，但它是在西式類(lèi)型的外表下，包裹著東方哲學(xué)意味的內(nèi)核。作品講述的是帥氣有才華的騙子費(fèi)可如何周轉(zhuǎn)于礦產(chǎn)老總、精英投資人、富足女白領(lǐng)、女大學(xué)生之間的故事，這些人之所以被費(fèi)可所“騙”，是因?yàn)樵谀撤N程度上，他們本身也是行騙之人。費(fèi)可與他們之間更多的是各取所需，對(duì)應(yīng)了佛教里所講的“貪”“嗔”“癡”。

“貪”是產(chǎn)生一切煩惱的根本。礦產(chǎn)老總陳樹(shù)發(fā)無(wú)疑就是貪的典型代表，他所經(jīng)營(yíng)的礦產(chǎn)公司足以讓其一家衣食無(wú)憂，但是他依然為了擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)，收購(gòu)證照不齊的小礦產(chǎn)；為了攀上所謂土礦部的李司之子“費(fèi)可”的關(guān)系，不惜以自己的女兒婚姻作為籌碼，最終導(dǎo)致女兒與真正所愛(ài)之人分離，女兒在高速路上車(chē)禍殞命。劇中人雖知道自己被騙，但不敢報(bào)案，就因?yàn)樗麄冎雷约旱呢澙匪貌荒芤?jiàn)光，只能選擇吃悶虧。

嗔，就是“嗔怒”“嗔?！?，對(duì)違背自己心愿的他人或其他事物生起怨恨之情?！缎律返墓适缕鹨蚓褪悄兄鹘琴M(fèi)可的嗔怒。在他年少時(shí)，家庭因父親出軌而破裂，母親死后只有他自己在雨夜抱著骨灰回家，仇恨在這個(gè)天才少年心中生根發(fā)芽，最終他假意答應(yīng)繼母要求，為同父異母的弟弟替考，東窗事發(fā)后導(dǎo)致一家人前途盡毀。劇中費(fèi)可在考場(chǎng)替考時(shí)，閃回他對(duì)繼母、父親、弟弟的怨恨，臉部扭曲變形，將試卷姓名瘋狂涂抹……后續(xù)所有的故事，都是他對(duì)于向他有所圖之人的報(bào)復(fù)。

至于“癡”，可謂全劇之人皆癡。陳樹(shù)發(fā)的女兒佳佳是全劇中癡的典型，她喜歡自己的父親安排的司機(jī)，拒絕看起來(lái)優(yōu)秀的費(fèi)可，最終因情所困，付出了生命的代價(jià)。作品通過(guò)表層的四個(gè)詐騙故事，講了當(dāng)代人欲望的貪婪，以及欲望被戳破后的嫉妒憤懣。雖然作品結(jié)尾爛尾，但依然讓人深思。

套路化是現(xiàn)實(shí)題材的天敵

近期的這三部現(xiàn)實(shí)題材電視劇，題材分殊，各有特色，仿佛吹來(lái)的陣陣清風(fēng)，讓人看到了創(chuàng)作的新可能性。但作品之間還是存在相當(dāng)大的差距。特別是原本可以出新出彩的《老家伙》，卻因水準(zhǔn)不高被觀眾詬病。作品沒(méi)有把這種題材的特色和優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)，僅僅滿足于各種瑣碎故事的堆砌，又不太符合生活的邏輯，其問(wèn)題折射出當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作普遍存在的缺陷。

《老家伙》最大的問(wèn)題是將原有的古裝帝王喜劇戲的創(chuàng)作邏輯——也就是原有的《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中“鐵三角”的模式——生搬硬套過(guò)來(lái)。劇中，張鐵林飾演的新城集團(tuán)董事長(zhǎng)陳新城就是乾隆皇帝，無(wú)論表演還是臺(tái)詞，都和皇帝幾乎一模一樣，梗著脖子說(shuō)話，動(dòng)不動(dòng)吹胡子瞪眼睛，如果說(shuō)是清朝戲還能勉強(qiáng)接受，放在當(dāng)下21世紀(jì)，這種表演模式著實(shí)令人尷尬。王剛飾演的孫前程是“和珅”的翻版，愛(ài)算計(jì)、世故圓滑、唯利是圖；張國(guó)立飾演的肖長(zhǎng)慶則是幾乎毫無(wú)特點(diǎn)的老好人。三人的關(guān)系依然是肖長(zhǎng)慶、孫前程圍著陳新城轉(zhuǎn)，在一部現(xiàn)代戲中，為何非要把這種封建君臣關(guān)系帶進(jìn)來(lái)呢？人的主體性、老年人自身的特點(diǎn)在哪里？看著非常生硬別扭。

《老家伙》的主題與視野也比較狹窄。從目前播出的劇情來(lái)看，幾乎就是圍繞著“錢(qián)”和“權(quán)”兩大主題進(jìn)行。陳新城原本是國(guó)企董事長(zhǎng)，在權(quán)力斗爭(zhēng)中被人扳倒下臺(tái)，但是他始終耿耿于懷，因失去權(quán)力而憤恨，還想隨時(shí)重返權(quán)力中心。而孫前程要和肖長(zhǎng)慶合力架空陳新城在養(yǎng)老中心的權(quán)力。影視作品如果整天圍繞“錢(qián)”“權(quán)”打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，特別是還發(fā)生在本該無(wú)私為公、靜心養(yǎng)性的養(yǎng)老中心，格局就顯得小了。

再者，作品對(duì)老年人的表現(xiàn)也有失偏頗。這部作品對(duì)于老年人的塑造，有些重復(fù)了張揚(yáng)導(dǎo)演早年的《飛躍老人院》中的表現(xiàn)方法，即將老年人老頑童化，在能力上神話化，顯得既尷尬又失真。作品中的三位老人，除了肖長(zhǎng)慶還比較貼近現(xiàn)實(shí)生活中的熱心腸老大爺，陳新城和孫前程則明顯超出了現(xiàn)實(shí)生活中老年人的行為方式。特別是孫前程的出場(chǎng)，是在一伙年輕人的追捕下矯健地翻過(guò)高高的圍墻再跳下來(lái)，居然毫發(fā)無(wú)損，這是動(dòng)作大片嗎？明顯是拍成了神劇。

老年題材電視劇創(chuàng)作自有它的優(yōu)勢(shì)，但也有劣勢(shì)。一方面，受眾本身就沒(méi)法和都市劇、仙俠劇、懸疑劇相比，況且老年觀眾也并不一定愛(ài)看老年題材。另一方面，老年題材也容易陷入煽情、油滑的套路。事實(shí)上，從這幾年的老年題材劇創(chuàng)作來(lái)看，如果只關(guān)注世俗層面的吃喝拉撒，習(xí)慣用油滑庸俗的表現(xiàn)方式講故事，實(shí)在難出佳品。老年題材更應(yīng)該注重對(duì)文化性的體現(xiàn)，符合老年人群體的生活習(xí)慣和情感邏輯。老年人對(duì)生死的看法，對(duì)于世事深刻的洞察理解，對(duì)于人生的豁達(dá)從容，同樣可以拍得精彩。《我的阿勒泰》中，患有健忘癥的奶奶這個(gè)角色就充滿了喜劇效果，非常出彩。若踏踏實(shí)實(shí)在人物性格行為上多揣摩，多拍出幾個(gè)這樣質(zhì)地的角色，老年題材創(chuàng)作何愁不出彩呢？

（作者為北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)委員 胡祥）