近年來，一批反映火熱現(xiàn)實生活的精品劇集集中涌現(xiàn)，給觀眾帶來精神滿足和審美愉悅。這些作品大致可分為兩類。一類主要表現(xiàn)為與時代同聲相應(yīng)、同氣相求。代表性作品有《大江大河》系列、《縣委大院》《青春之城》等，契合當(dāng)前經(jīng)濟發(fā)展、科技創(chuàng)新等時代主題。另一類則帶有較為濃郁的歷史氛圍和懷舊色彩，像《人世間》《漫長的季節(jié)》等，通過對一個時代的深情回望，讓不同的觀眾看到曾經(jīng)拼搏或者正在拼搏的自己。

然而，影視劇在現(xiàn)實主義創(chuàng)作領(lǐng)域雖然已取得長足進步，但若將這種創(chuàng)作放置在如火如荼的時代發(fā)展和勇于創(chuàng)新的行業(yè)環(huán)境中考量，精品力作數(shù)量仍顯不足，“懸浮”“虛假”等問題依然存在。有些作品披著現(xiàn)實主義的外衣，展現(xiàn)創(chuàng)作者主觀臆想出來的“普通人物”“日常生活”，呈現(xiàn)出“偽精致”的不良傾向。比如，在畫面制作方面，試圖通過厚重濾鏡、夸張美顏、虛化背景為作品蒙上一層夢幻效果，實際上卻充斥著千篇一律的“塑料感”和“影樓氣”。人物選擇方面，普遍關(guān)注富豪、精英等少數(shù)人群，將普通人當(dāng)成襯托“主角光環(huán)”的背景板。故事設(shè)置方面，總是讓一群俊男靚女在豪華的高檔公寓、星級酒店、別墅庭院中“演繹”普通工薪族的生活日常，將“過日子”同“秀恩愛”“曬票子”畫等號。這些作品熱衷于給生活披上一襲“華美的袍”，乍一看光彩奪目，仿佛滿足了觀眾對“美好”“幸?！钡囊磺谢孟?，實則有皮無骨，難以真正映射出普通百姓豐富而寬廣的煙火日常。對此，不少網(wǎng)友無奈發(fā)問，為什么有的國產(chǎn)劇越來越?jīng)]有“生活”了。這一現(xiàn)象值得從業(yè)者深思。

為什么會出現(xiàn)“偽精致”的現(xiàn)象？我們需要辯證地看待這個問題。一方面，有的創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，盲目地縮短制作周期，迎合畸形審美，用色彩的賣弄、背景的虛浮、妝造的粉飾、場景的夸張來掩蓋思想內(nèi)涵的貧瘠或藝術(shù)創(chuàng)新的乏力。這種處理不僅把審美標(biāo)準(zhǔn)化、單一化，濾掉現(xiàn)實、虛化生活，有損作品的真實質(zhì)感，還隱含著人們對奢侈生活的獵奇和對高端消費的想象，助長了消費主義和享樂主義風(fēng)氣，滋長了渴望一夜暴富、一夜成名的捷徑心態(tài)，不利于引領(lǐng)大眾在社會生活層面做出正確的價值判斷。另一方面，這類創(chuàng)作集中涌現(xiàn)，也從一個側(cè)面體現(xiàn)出近年來人們對美好生活的向往更加強烈。但美好有別于奢侈，若簡單地將好日子與堆金積玉的物質(zhì)條件畫等號，則難免使作品因缺乏內(nèi)在層次和精神挖掘而流于淺薄。

如何用精品創(chuàng)作的思路從根上扭轉(zhuǎn)“偽精致”作品，新時代里的平凡生活究竟當(dāng)如何呈現(xiàn)？首先，讓真正能夠展現(xiàn)時代風(fēng)貌的普通百姓當(dāng)主角。書寫生活的美好、國家的發(fā)展、時代的進步，不能光表現(xiàn)百姓吃得飽、穿得暖，淺層地描繪城市有多亮麗、樓層有多高，而是要用藝術(shù)語言、精彩故事巧妙回答每一個平凡人物過得好不好，是否得到公平對待，個體價值能不能實現(xiàn)，個體需求能否被尊重等問題。比如，《警察榮譽》塑造了四個性格迥異、背景不一的警察。李大為性格開朗，聰明淘氣；趙繼偉從農(nóng)村來到城市，有很多不適應(yīng)；作為烈士子女，父親的榮譽和警隊同事的關(guān)注使夏潔產(chǎn)生一定心理壓力；楊樹則作為警隊的重點培養(yǎng)對象，被派到派出所鍛煉一年。從工作到生活，從心理訴求到人生規(guī)劃，這些年輕警察在派出所的日?，嵥橹械玫綒v練成長，并日復(fù)一日，維護一方安寧，讓人民群眾的幸福指數(shù)有所提高。這種處理方式詮釋出“何為警察榮譽”的主題，以真情實感表現(xiàn)警察這一行業(yè)在煙火生活中所閃現(xiàn)的精神之力、人性之光。

其次，在更廣袤的中華大地上找靈感。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計，北京、上海、廣州、深圳大概僅占全國面積的0.3%?？梢?，北上廣深雖是中國式現(xiàn)代化進程的縮影，但遠(yuǎn)非全貌。創(chuàng)作者理應(yīng)對大城市的繁榮圖景予以觀照，但也不能囿于一地?！度ビ酗L(fēng)的地方》《我的阿勒泰》《春色寄情人》等便以清新自然的方式告訴大眾，生活中不僅有城市里的奮斗者，也可以有小鎮(zhèn)中的開拓者、田野上的守望者。新時代的萬千氣象，本就是由一個個小故事、小夢想?yún)R聚而成的。中國那么大，還有更加多樣的生活狀態(tài)、更加豐富的精神世界、更加精彩的人生故事，值得被看見、被感受、被濃墨重彩地描摹。

時代在進步，觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)在提升，現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法也要因時而進、因勢而新。當(dāng)前現(xiàn)實題材已成為電視劇創(chuàng)作主流，收視成績位居前列。這證明，觀眾對反映真實生活的作品始終懷抱期待。國家廣播電視總局等有關(guān)部門倡導(dǎo)記錄新時代，鼓勵創(chuàng)作者“深入生活、扎根人民”，在普通人的日常生活中開掘選題，對未來國產(chǎn)劇發(fā)展提出了新的更高要求。在宏觀環(huán)境、行業(yè)政策、市場空間等多方利好的背景下，創(chuàng)作者定能緊緊跟上時代發(fā)展的腳步，挺立在高天厚土之間，以滾燙的、赤誠的、反映新時代生活真諦的好作品奉獻人民。

（作者：楊陽，系中國電視藝術(shù)委員會編輯）