王雷、關(guān)棟天、張頁(yè)川分別飾演鄧世昌、丁汝昌、李鴻章（從左至右）。記者 方非 攝

繼原創(chuàng)話(huà)劇《林則徐》之后，國(guó)家大劇院又一部“歷史人物系列”大戲、原創(chuàng)話(huà)劇《鄧世昌》于4月27日迎來(lái)首演。晚清政局內(nèi)憂(yōu)外患，利益錯(cuò)綜復(fù)雜，鄧世昌作為一名小小的水師管帶，有太多事情無(wú)力改變，但他無(wú)論如何不肯隨波逐流——以浩然之氣撕破腐朽長(zhǎng)夜的忠貞之志貫穿作品始終，為《鄧世昌》全劇奠定了精衛(wèi)填海般孤勇悲壯的情感基調(diào)。

話(huà)劇《鄧世昌》在寂靜的深海中開(kāi)篇，致遠(yuǎn)艦銹跡斑斑，鄧世昌的英靈守衛(wèi)著它，徘徊不去。英雄傾訴著永不泯滅的報(bào)國(guó)壯志，由此展開(kāi)少年立志、青年從軍、中年殉國(guó)的人生軌跡。編劇李寶群為《鄧世昌》打造的劇本極具文學(xué)性，如散文詩(shī)般連綴起鄧世昌一生中的重要節(jié)點(diǎn)，臺(tái)詞凝練雋永，擲地有聲。

作品對(duì)致遠(yuǎn)艦管帶鄧世昌、晚清重臣李鴻章、北洋水師提督鄧世昌的塑造尤其突出：眼界開(kāi)闊的鄧世昌早已預(yù)見(jiàn)北洋水師敗落的結(jié)局，卻苦于朝廷昏聵、同僚麻木，無(wú)力挽大廈于將傾，最終他將滿(mǎn)腔熱血盡付“撞沉吉野”的吶喊，壯烈犧牲；李鴻章百般無(wú)奈，隱忍難言；丁汝昌夾在兩人之間，既賞識(shí)鄧世昌的忠勇之心，又難舍李鴻章的知遇之恩，左右為難。分別飾演這三個(gè)角色的主演王雷、張頁(yè)川、關(guān)棟天表現(xiàn)相當(dāng)?shù)轿?，其中，第一次真正參演古裝戲的王雷堪稱(chēng)一個(gè)亮點(diǎn)，無(wú)論臺(tái)詞還是形體，王雷都拿捏得頗有幾分“古意”，令人信服。

舞美設(shè)計(jì)季喬以黑灰的主色調(diào)籠罩全劇，一如那個(gè)風(fēng)雨如晦的時(shí)代般陰郁壓抑，矩陣式的“龍骨”與平行的“透屏”交疊，靈活輕盈地帶動(dòng)壯闊的艦船、荒誕的宮廷、溫情的鄧家等場(chǎng)景和時(shí)空的轉(zhuǎn)換。影像的極致運(yùn)用是《鄧世昌》的一大特色，多媒體設(shè)計(jì)胡天驥充分利用近500平方米的冰屏，把洶涌如山的層層波濤、黃海海戰(zhàn)中連天的戰(zhàn)火、飛速前進(jìn)的戰(zhàn)艦表現(xiàn)得栩栩如生。

但在另一個(gè)層面上，存在感太強(qiáng)的影像偶爾會(huì)模糊劇情的重點(diǎn)，一些原本要依靠戲劇沖突、演員表演的高潮片段被影像帶過(guò)，稍顯遺憾。鋪展太密的配樂(lè)也有同樣的“嫌疑”，作曲家于力為《鄧世昌》專(zhuān)門(mén)譜寫(xiě)的音樂(lè)數(shù)次將情緒推上高峰，比如，滿(mǎn)心憤懣的鄧世昌拔劍向天，與昔日吟誦《逍遙游》中鯤鵬之志的少年時(shí)的自己重合，激昂飽滿(mǎn)的配樂(lè)加上演員極為投入的詮釋?zhuān)瑢⑧囀啦龍?bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲憤渲染得張力十足，但用多了，有時(shí)也會(huì)沖淡戲劇本身的感染力?？偟膩?lái)說(shuō)，在中日甲午海戰(zhàn)130周年之際，致敬英雄的《鄧世昌》以獨(dú)到的舞臺(tái)美學(xué)、精彩表演體現(xiàn)了文藝作品應(yīng)有的責(zé)任與力量。作為剛剛首演的新劇，某些橋段、手法的分寸應(yīng)該還可以再做打磨和探索。（高倩）