小劇場北京曲劇《我這一輩子》劇照。北京市曲劇團(tuán)供圖

故事起源于一名90后編劇，看了老舍在80多年前寫的小說《我這一輩子》，頗有共鳴，于是“為愛發(fā)電”，主動為北京曲劇創(chuàng)作了一部小劇場作品，最后由一群00后演員上臺演出。

這其中有多組“對比”，比如文學(xué)經(jīng)典與現(xiàn)代演繹、傳統(tǒng)的戲曲與現(xiàn)代的小劇場。而故事還沒有結(jié)束。小劇場曲劇《我這一輩子》在謝幕的時(shí)候，舞臺上平均年齡20歲出頭的演員們一起唱起了一首歌——一首元素是曲劇的、聽著像搖滾的歌。

誕生于1952年的北京曲劇，不愧是最“年輕”的戲曲。原創(chuàng)曲劇《九重闕》在今年1月首演時(shí)，無論演員陣容、音樂表達(dá)、宣傳手法，都主打一個(gè)“新”。它的唱腔采用的是老曲牌，但全場音樂都用電子音樂制作。一群00后演員第一次進(jìn)棚為戲曲拍攝劇情先導(dǎo)片，社交平臺上還傳播了一把漂亮戲服……

從打破中國戲曲電影票房紀(jì)錄的粵劇電影《白蛇傳·情》，到讓無數(shù)年輕人“上頭”的環(huán)境式越劇《新龍門客棧》，近年來，戲曲頻頻“出圈”，年輕人的追逐也讓戲曲有了新玩法。

小劇場+戲曲，重編老舍經(jīng)典

在白愛蓮的履歷上，“小劇場”是一個(gè)關(guān)鍵詞：小劇場京劇《明朝那點(diǎn)事兒》、小劇場淮劇《影的影》、小劇場黃梅戲《浮生六記》……她導(dǎo)演的小劇場曲劇《我這一輩子》，也是曲劇的第一部小劇場作品。

老舍小說《我這一輩子》描寫了一個(gè)舊時(shí)代普通巡警的坎坷一生，整篇小說以第一人稱描寫，有很強(qiáng)的代入感。在白愛蓮看來，曲劇《我這一輩子》不是一個(gè)完全復(fù)刻小說、復(fù)刻老北京、復(fù)刻年代的作品，而是一個(gè)有小劇場藝術(shù)特質(zhì)和當(dāng)代表達(dá)的創(chuàng)作，“因此，這部戲從主題思想、意義找尋、風(fēng)格樣式上都要有所探索，有所延展”。

編劇胡銘帥是一個(gè)90后小伙兒，最初是從同名電視劇接觸到這個(gè)故事，看完電視劇又去讀小說，“80多年前的小說給當(dāng)下的我一些震撼，一個(gè)書中連名字都沒提的巡警，想過上好的生活，努力過，卻從來沒有成功過”。

“這個(gè)時(shí)代的年輕人，生活肯定不會那么悲慘，但其實(shí)每個(gè)大城市的年輕人還是會有生存危機(jī)，思考人生應(yīng)該怎么規(guī)劃方向、怎么努力。而不確定性始終存在，最后能不能改變也要畫問號，這讓我和主人公產(chǎn)生了共鳴。”胡銘帥說。

于是，胡銘帥主動創(chuàng)作了《我這一輩子》的小劇場曲劇劇本，“小劇場最大的特點(diǎn)就是表達(dá)更自由，小劇場的觀眾天然允許你的自由”。

“紙人”元素是曲劇《我這一輩子》中最讓觀眾印象深刻的創(chuàng)新。主人公“我”曾經(jīng)是一個(gè)裱糊匠，胡銘帥提煉了“我”裱糊的一組“紙人”，以類似古希臘戲劇中“歌隊(duì)”的形式貫穿全劇。蕓蕓眾生幻化為“紙人”，穿梭周旋于“我”的身側(cè)，時(shí)而扮演劇中人，時(shí)而是評述者，唱出由“我”而張揚(yáng)起的意識流。

胡銘帥回憶：“在創(chuàng)作劇本時(shí)，我想回到歷史現(xiàn)場，于是去翻民國的老報(bào)紙，查當(dāng)時(shí)巡警的生存狀態(tài)。然而，我沒找到太多關(guān)于巡警的報(bào)道，卻看到一篇小文章《紙人自嘆》，以第一人稱口吻描述‘我’的脆弱無助。紙人是空心的，再強(qiáng)大也抵抗不了社會的滾滾洪流?！?/p>

白愛蓮認(rèn)為，這不僅是形式上的創(chuàng)意和探索，還由此帶來了對主題意義的開掘和發(fā)展。“在對舊世界的控訴中，還有一個(gè)普通人對人性、對善良的感知和堅(jiān)持，不做紙人一樣的‘空心人’，生而為人的感受和希望，在苦厄和不幸中沉浮，但不能被淹沒?！?/p>

最“年輕”的戲曲，演員平均年齡“20+”

今年3月，北京市曲劇團(tuán)建團(tuán)40周年優(yōu)秀劇目展演在北京天橋藝術(shù)中心舉辦，《我這一輩子》《離婚》《九重闕》等新創(chuàng)劇目紛紛亮相。

和其他動輒數(shù)百年歷史的戲曲相比，北京曲劇還很年輕。1950年，魏喜奎、顧榮甫、關(guān)學(xué)曾等主演的“解放新劇”《新探親》公演，此后，“解放新劇”改作“曲藝劇”。當(dāng)時(shí)剛剛回國的老舍數(shù)次到前門箭樓的“大眾游藝社”觀看演出，并專門創(chuàng)作了劇本《柳樹井》。1952年，借勢《柳樹井》的成功演出，老舍正式將劇種定名“曲劇”，為了突出北京的地域特色，又在“曲劇”前面加上“北京”兩字。自此，北京便有了自己的地方劇種“北京曲劇”。

也正因?yàn)椤澳贻p”，北京曲劇的表演沒有傳統(tǒng)戲曲的程式，是貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義表演風(fēng)格，以演繹清代和近、現(xiàn)代北京題材為長。

講述清初著名詞人納蘭性德人生際遇的《九重闕》，主演全是00后。北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長崔迪說：“我們的演職人員是富有青春活力、富有未來的。無論是演新劇還是老劇，年輕人在臺上總是朝氣蓬勃。別看他們年輕，他們是迄今學(xué)習(xí)北京曲劇年限最長的演員，在中國戲曲學(xué)院學(xué)了9年。我們一直以團(tuán)校合作的方式進(jìn)行人才培養(yǎng)，明年我們將和中央戲劇學(xué)院合作?！?/p>

中國戲曲學(xué)院2018級北京曲劇班的畢業(yè)生，整建制地參與了曲劇《我這一輩子》的排練演出。青年演員們對舊時(shí)代的這個(gè)悲劇人物有自己的認(rèn)識，“為人老實(shí)厚道，行為干凈利落、這是他的性格標(biāo)簽；他也明事理、懂世故，有自己對世界的看法?？梢哉f，這個(gè)人物活得很清楚，是一個(gè)被社會裹挾著前進(jìn)的普通人”。

沉浸式演出、短視頻傳播，曲劇還能怎么玩

“既有老京味兒，又有新京味兒，讓觀眾會有‘老耳朵新眼睛’的感覺。”崔迪介紹，本次展演期間，還舉辦了相關(guān)會員活動和藝術(shù)論壇，希望“圈粉”青年觀眾。

在崔迪看來，創(chuàng)新可以是演繹上的創(chuàng)新，比如把老曲牌用現(xiàn)代音樂來制作；也可以是形式上的創(chuàng)新，比如小劇場演出、沉浸式演出、文旅融合的演出等?！氨本┦星鷦F(tuán)是戲曲院團(tuán)中第一個(gè)在北京做沉浸式駐場演出的。第一部沉浸式曲劇《茶館》，打破了觀演關(guān)系，演員和觀眾一起坐在八仙桌邊上?！?/p>

沉浸式在不斷升級：《茶館》之后，北京市曲劇團(tuán)又在福州新館打造了《林則徐在北京》，演員帶著觀眾在這個(gè)三進(jìn)院落中，邊走邊逛、邊逛邊看；4月即將推出的沉浸式互動作品《京城拍賣會》，演員將帶著觀眾演，讓觀眾真真切切有拍賣會的感覺。

近來，戲曲“出圈”總成新聞，一方面說明戲曲在與年輕人互相尋尋覓覓；另一方面也說明這燈火仍顯得闌珊不清。

在胡銘帥看來，“首先要美”，普通觀眾對傳統(tǒng)戲曲到底講了什么故事、有什么深厚底蘊(yùn)，一開始可能并沒有興趣，“但在互聯(lián)網(wǎng)上，它只要在視覺上美，就可能‘俘虜’觀眾”；其次，一個(gè)作品想要走得更長遠(yuǎn)、獲得大多數(shù)觀眾的支持，一定是內(nèi)容能和當(dāng)下年輕人的生活經(jīng)歷和生命體驗(yàn)鏈接，“傳統(tǒng)戲曲要出圈，一定要表達(dá)新內(nèi)容”。

“戲曲要先打開一個(gè)小窗口，讓大眾接受，然后才能打開這扇通往藝術(shù)殿堂的大門?！睂Υ?，崔迪有了幾個(gè)初步設(shè)想，未來每一部劇，一是做一個(gè)主題曲，“比如《我這一輩子》最后的歌曲，保留曲劇味道，又很現(xiàn)代，讓喜歡國潮的年輕人也能喜歡”；二是推出劇情相關(guān)文創(chuàng)，“文創(chuàng)一定要貼近生活，是在人們一米之內(nèi)實(shí)際需要的東西，比如《茶館》，劇目表情包已上線，茶葉茶具正在生產(chǎn)中”；三是短視頻宣傳推廣，“像電影預(yù)告片那樣來宣傳曲劇，剪成短視頻在各類社交媒體上傳播”。

“我們將來可以進(jìn)到影院、商圈，年輕人喜歡去的地方，都可以是我們的劇場?！贝薜贤嘎兑粋€(gè)數(shù)據(jù)，曲劇《茶館》在北京大學(xué)演出時(shí)，票房收入達(dá)到14萬元，“都是大學(xué)生一張票一張票買出來的”。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌